Atsižvelgiant į visas skaitmeninės fotografijos didybes, greitį, kokybę ir universalumą, ji tapo nepakeičiama mūsų kasdieniame gyvenime ir versle. Kartu su tuo skaitmeninė fotografija taip pat iškėlė keletą problemų, iš kurių tikriausiai didžiausia buvo augantis susidomėjimas naujomis technologijomis, o ne pačia fotografija. Atrodė, kad ši problema iš mūsų galvų išstumia patį tikslą - fotoaparatą ir objektyvą. Naujoji pavara buvo jaudinanti, smagi dalis. Lyginimas vienas su kitu tapo mūsų kasdiene veikla.
Ir vis dėlto, jei mums pavyksta tai įveikti, jei mums pavyksta iš tikrųjų ten išeiti ir fotografuoti, o ne tik skaityti ir skaityti ir skaityti apie naujus objektyvus ir fotoaparatus diena po dienos, mes suprantame skaitmeninį tašką. Mums tenka mėgautis kaip reikiant. Tam tikra prasme matome skaitmeninius būdus, kaip matome 18–200 arba 28–300 klasės objektyvus - viską, viską pakankamai gerai, kasdienį pasirinkimą. Bet čia slypi dar viena potenciali problema - su visais puikiais universaliais objektyvais, kodėl mes taip mėgstame tuos nuobodžius 50 mm f1,4 filmus? Manau, kad šaudau, šaudau ir vėl šaudau. Manau, kad yra šimtai, jei ne tūkstančiai nuotraukų, ir man jos patinka. Tačiau super artinimas nėra pagrindinis objektyvas. Visada trūksta kažko gyvybiškai svarbaus. Galbūt ką tik sužinojau, kas tai buvo man. Prieš pasinerdami į labai asmenišką ir subjektyvų „Mamiya RZ67 Pro“ apžvalgą, leiskite minutę kalbėti.
Pora minčių apie filmą
Kur skaitmeninis yra greitis, filmą turėjai žiūrėti lėtai, kartais net skausmingai. Kai fotografavote skaitmeniniu būdu, kai paspausite šį užraktą, turėjote atidžiai saugoti, plėtoti ir padidinti nuotrauką dar tą pačią dieną. Viskis su chemija ir raudona šviesa visiškoje tamsoje. Geriausiu atveju, prieš padarydami pertrauką ir pakeisdami filmą, turėjote 36 kadrus, tuo tarpu naudodami skaitmeninį turėsite šimtus ir šimtus, kol sukeisite tą SD / CF / XQD kortelę ir vėl nufotografuosite dešimt kadrų per sekundę. Ir kiekvienas šūvis turėjo būti skaičiuojamas. Už kiekvieną ekspoziciją mokate pinigus. Jūs turėjote fokusavimą rankiniu būdu ir rankinį ekspoziciją (aš nekalbu apie automatizuotus veidrodinius fotoaparatus - manau, kad jie yra šiek tiek per nuobodūs, o mes apie tai kalbėsime toliau) ir niekada nežinojote, ar kažką sukrėtėte proceso metu. Naudodami skaitmeninį, galite tiesiog fotografuoti, koreguoti ir fotografuoti dar kartą. Aš net nesiruošiu pradėti nuo dulkių ir įbrėžimų, archyvuoti ir turėti kopijų bei įsitikinti, kad neišleisite to brangaus ritinio į šviesą, kol dar neturėjote galimybės jį sukurti.
Dabar, jei būtume racionalūs, filmas yra pasenęs. Visais atžvilgiais skaitmeninis atrodo geresnis … Bet. Prisimenate „Kodak“? Jiems taikoma 11 skyriaus apsauga nuo bankroto, o tai reiškia, kad jie turi pertvarkyti įmonę ir vėl padaryti ją stabilią. „Kodak“ uždarė keletą padalinių, tačiau yra vienas, kuris, patikėkite ar ne, bet veikia. Spėjote teisingai - filmas. Po dešimtmetį trukusio technologijų sprogo fotografai vis tiek perka vis naujus fotoaparatus kiekvienais metais, prieinamą ir aukštos kokybės skaitmeninę įrangą. Kodėl?
Priežastis labai labai paprasta. Tai ta pati priežastis, kodėl žmonės, turėdami pačius naujausius, greičiausius, saugiausius, praktiškiausius ir ekonomiškiausius degalus, mėgsta seną klasiką, pavyzdžiui, „Mercedes-Benz 230SL“ ar „Mini“. Ta pati priežastis, kodėl žmonės myli brangius „Vespa“ motorolerius, kodėl mes slapta renkamės ranka rašytus laiškus, o ne greičiau ir lengviau rašomus el. Tai ta pati priežastis, kodėl mes labiau mėgstame šeimos albumus nei „Facebook“ galerijas, kodėl mes skutimosi metu naudojame seną tėvo veidrodį, o ne visiškai naują su įmontuotu valytuvu. Taip yra todėl, kad kartais, net jei labai retai, norime sulėtinti tempą. Kartais norime mėgautis procesu tiek, kiek džiaugiamės rezultatu. Taip, prasminga važiuoti į prekybos centrą savo „VW Golf“ parduotuvėje. Tai praktiška, ekonomiška ir paprasta vairuoti. Tai racionalu, kaip ir skaitmeninis. Bet iš tikrųjų, man labiau patiktų tokios trumpos kelionės, jei jas atlikčiau 1970-ųjų „Fiat 500“. Padarykite įprastą, kasdienę, įprastą veiklą, kuri būtų šiek tiek ypatingesnė, asmeniškesnė, intymesnė ir prasmingesnė, paprasčiausiai ją palengvinant.
Poetiškas beveik.
Net turėdamas tai omenyje, sutikau daugybę nesutinkančių žmonių. Kuo ypatinga chemija ir tamsus kambarys? Bet būtent čia padeda atviras protas. Mano tėvas užaugo su filmu. Jo dienomis filmas nuolat siekė kokybės. Lėta, švelniai, netvarkinga analoginė fotografija buvo kasdienis dalykas, ir natūralu, kad jis suprato, jog skaitmeninė sistema yra kur kas geresnė. Juk iš tikrųjų yra daug lengviau, o rezultatas dažnai būna toks pat geras, o kai kuriais atvejais ir kai kuriems žmonėms - geresnis. Aš - aš užaugau naudodamas sterilią, tobulą skaitmeninės kokybės kokybę, turėdamas greitį ir lankstumą. Asmeniniams projektams ir tikrojo albumo, pagaminto iš tikro popieriaus, šeimos nuotraukoms man atsibodo. Man atsibodo didžiulis nuotraukų kiekis, nuolatinis spustelėjimas, nuolatinis darbas su kompiuteriu. Palieku tai savo reikalui. Nesupraskite manęs neteisingai, aš savo „Nikon D700“ naudoju labai dažnai, tačiau tai yra pagrindinis patiekalas. Desertas yra tikslas. Nors mano tėčio žingsnis į priekį apėmė skaitmeninį ir greitas žingsnis, man žingsnis į priekį yra filmo priėmimas ir lėtėja. Apima estetikos, o ne pikselių kokybę.
Šoninė pastaba: Aš taip pat naudoju kitas filmavimo kameras ir formatus. Du aukščiau pateikti pavyzdiniai vaizdai buvo užfiksuoti naudojant mano Kijevo 4AM 35 mm nuotolio kamerą, kuri yra senos „Contax“ kopija. Visi čia pateikti pavyzdiniai vaizdai (išskyrus pačią „Mamiya“ kamerą) yra nuskaityti arba neigiami makro kadrai ir tinka tik peržiūros tikslams. Nebus jokių ryškumo palyginimų, jokių aukštų ISO bandymų su plėvele, jokių dinaminio diapazono grafikų. Nes tai kino kamera. Jis beveik visais matuojamais būdais yra blogesnis nei mano D700, ir vis dėlto aš jį myliu labiau. Tai fotoaparatas, skirtas fotografo menininkui, o ne technologijų ekspertui. Ši kamera yra viena iš gryniausių fotografijos priemonių ir tuo pačiu to negalima laikyti paprastu įrankiu. Iš tikrųjų labiau panašus į draugą. Su tam tikru personažu. Tai arba sieja su jumis, arba ne. Arba matai giliau nei savo akimis, arba ne. Pastaruoju atveju jums gali prireikti kažko kito.
Techninė apžvalga
Naudotas filmas
Aš naudoju šį fotoaparatą jau daugiau nei metus, tačiau tai ne visai tas pats naudojimas, kurį jūsų naujas Fujifilm X-Pro1 gautų tik per kelias pirmąsias dienas. Paprasčiau tariant, aš padariau šiek tiek daugiau nei 100 nuotraukų, kurios prilygsta maždaug 12 filmo ritinių (po 10 kadrų). Tris iš šių ritinių aš jau esu sukūręs - plėvelės ritinėliai, kurių galiojimo laikas yra maždaug 20 metų ir laikomi kambario temperatūroje (apie 20 laipsnių Celsijaus), tai senas sovietinis nespalvotas „Svema 125“. Natūralu, kad du dešimtmečiai padoriai šiltoje temperatūroje turėjo turėti įtakos, ir, kaip ir tikėjausi, plėvelė buvo labai padengta pelėsiu. Radau, kad tai bus įdomus grafinis mano „bandomųjų“ vaizdų prisilietimas - tam tikra natūrali, nuotaiką teikianti tekstūra, ir man liūdna sakyti, kad man dabar baigėsi „Svema“ ritinėliai.
„Svema“ ritinių kūrimas buvo keblus. Laikui bėgant, senas filmas yra linkęs prarasti jautrumą šviesai (ISO) ir skirtingu laipsniu, priklausomai nuo tipo / prekės ženklo / laikymo sąlygų (laikymas šaldytuve padeda sumažinti efektą, tačiau niekada jo visiškai negelbsti). Turėjau nuspėti, kokie jautrūs mano „Svema 125“ ritinėliai buvo po 20 metų. Aš nusprendžiau juos eksponuoti taip, lyg jie būtų ISO 50, ir tada pridėjau apie minutę laiko tamsioje patalpoje. Mano spėjimas buvo pakankamai tikslus - galų gale naudingi vaizdai, o ne nieko (šiek tiek per mažai eksponuota, bet tai iš dalies galėjo lemti mano šviesos matavimo įgūdžiai), ir džiaugiausi, kad mano eksperimentas pasirodė gana sėkmingas.
Kiti bandymai, kuriuos naudojau, buvo dabartinio, pigaus „Shanghai GP3“ plėvelės. Aš daviau jiems profesionalią plėtrai skirtą paslaugą ir tada nuskaitydavau peržiūros pavyzdžius naudodamas „Epson V700“ skaitytuvą.
Apie šią kamerą - RB67, RZ67 II, objektyvai, priedai, „jutiklio“ dydis
„Mamiya RZ67 Pro“ yra visiškai rankinio, labai sunkaus ir kieto „Mamiya RB67“ įpėdinis. Šios dvi kameros naudoja labai panašų tvirtinimą, o tam tikrus RB67 objektyvus galima naudoti „Mamiya RZ67 Pro“. Keli RB67 specifiniai priedai taip pat gali būti naudojami ant naujesnio, elektroninio korpuso, pavyzdžiui, plėvelės nugarėlės. Tačiau tiek šie priedai, tiek lęšiai turės apribojimų, nes RB67 yra visiškai mechaninis (RZ67 naudoja elektroniniu būdu valdomą užraktą ir keletą kitų komponentų). RB67 negalima montuoti su naujesniais RZ67 objektyvais dėl skirtingo flanšo atstumo (objektyvo tvirtinimo ir filmo plokštumos atstumas).
Mano turima kamera yra „RZ67 Pro II“ ir „RZ67 Pro IID“ kamerų pirmtakė. Visi trys yra labai panašūs ir fokusavimui naudoja dumples. Vėlesnių fotoaparatų užrakto greitis yra pusė sustojimo (mano fotoaparate yra tik viso užrakto užrakto nustatymai). Naujausia „Pro IID“ kamera turi elektroninę jungtį, leidžiančią paprastai naudotis šiuolaikinėmis skaitmeninėmis nugarėlėmis. Ši kamera vis dar parduodama nauja.
„Mamiya RZ67“ yra modulinė kamera, o tai reiškia, kad ji turi daugybę keičiamų dalių, tokių kaip vaizdo ieškikliai (prizmė juosmens arba AE įgalinta) ir fokusavimo ekranai. Be to, yra keletas skirtingų plėvelių nugarėlių su skirtingu rėmo dydžio palaikymu (6 × 7, 6 × 6, 6 × 4,5).
Pažvelgę į vaizdą pamatysite skirtingų šiuolaikinių jutiklių dydžių ir 6 × 7 plėvelės „Mamiya RZ67 Pro“ dydžio palyginimą. Atkreipkite dėmesį, kad palyginimas nėra realus. Dydžių skirtumas tarp 6 × 7 ir 36x24mm rėmų, naudojamų šiuolaikiniuose FF DSLR, yra gana ryškus. Į tą didžiulį rėmą lengvai galite įdėti keturis FF jutiklius!
Jei norite sužinoti daugiau techninės informacijos apie šį fotoaparatą, nėra geresnės vietos ieškoti tokios informacijos nei „Camerapedia“.
Sukūrimo kokybė
Jis plastikinis ir tvirtas, bet nenorėčiau jo mesti. Senasis RB67 turėjo metalinį korpusą ir, jei kada nors jį numesčiau, būčiau susirūpinęs nulaužęs grindis taip, kaip tikriausiai padarytų mano „Nikon D700“. Tačiau turėdamas naujesnę kamerą, būčiau susirūpinęs, kad ir grindys, ir pats „RZ67“ dėl smūgio subyrės.
Ši „Mamiya“ kamera turi didžiulį veidrodį, kurį lengviau sulaužyti nei mažesnius. Dumplės taip pat yra labai pažeidžiamos. Tačiau niekas niekada nesijaučia nenuobodus, ir atrodo, kad fotoaparatas pakankamai lengvai gūžčioja nuo bet kokio piktnaudžiavimo, kurį matau. Nepaisant to, stengiuosi būti kuo atsargesnis. Viskas yra griežta, saugu ir priverčia mane jaustis taip, lyg tai būtų tinkamesnės priežiūros ilgiau nei aš.
Tvarkymas, ergonomika ir funkcijos
Ši kamera yra teigiamai didžiulė. Jis yra daug didesnis nei mano D700, kuris jaučiasi kaip taškas ir šaudymas šalia jo. Tokį dydį iš dalies lemia unikali fotoaparato savybė - besisukanti nugara, kurią galima pasukti nepriklausomai nuo paties korpuso į portreto arba peizažo orientaciją. Norėdami tai padaryti, fotoaparato šone esantį jungiklį reikia perkelti į „R“ padėtį, pasukti atgal ir vėl grąžinti jungiklį atgal į vidurinę padėtį. „M“ jungiklio padėtis reiškia „Daugkartinė ekspozicija“ ir leidžia užfiksuoti užrakto ir veidrodžio mechanizmus, nesukant plėvelės. Tai darydami galite atskleisti vieną kadrą tiek kartų, kiek norite.
„Mamiya RZ67 Pro“ taip pat yra daug sunkesnis nei „Nikon D700“, sveriantis apie du su puse kilogramo su pritvirtintu 110 mm f / 2,8 „Sekor“ objektyvu. Toks didžiulis dydis ir svoris reiškia, kad tai nėra taip lengva valdyti, kaip įprastą DSLR. Suprantama, nes „Mamiya RZ67 Pro“ visada turėjo būti naudojama kaip studijos kamera, pritvirtinta ant trikojo. Beje, kalbant apie trikojus - jums reikės tvirtos. Sumontuotas jis yra labai gerai subalansuotas dėl didelio tos dėžutės formos kūno svorio pasiskirstymo.
Jei nuspręsite nenaudoti trikojo ir fotografuosite vietoje, ilgesnį laiką fotoaparatą galėsite laikyti tik abiejose rankose. Taip yra dėl svorio, formos ir dydžio. Laimei, dumples labai lengva sufokusuoti ir leidžia visada laikyti fotoaparatą abiem rankomis. Be to, žemas fokusavimas leidžia sutelkti objektyvus labai arti, o tai mano įprastą 110 mm f / 2,8 „Sekor“ objektyvą paverčia makro objektyvu.
Naudoti fotoaparatą yra labai paprasta. Nėra meniu, su kuriuo galėtumėte žaisti. Jūs nustatote diafragmą ant objektyvo, kuriame taip pat yra lapų užraktas, palaikantis viso sustojimo greitį iki 1/400-osios sekundės dalies. Užrakto greitis nustatomas ant kūno naudojant specialų ratuką. Viršutinį užrakto greitį galite naudoti be baterijų. „A“ reiškia prioritetinę diafragmos ekspoziciją ir veikia su AE įgalintu pentaprizmo vaizdo ieškikliu. Galite fokusuoti pasukdami fokusavimo rankenėlę iš abiejų fotoaparato pusių. Susitelkus arčiau, dumplės išsiplečia. Jei labai atidžiai susikaupiate, efektinė diafragma mažėja (fizika). Fotoaparato šone yra speciali schema, leidžianti sužinoti, ar turėtumėte koreguoti ekspoziciją, atsižvelgdami į dabartinį židinio nuotolį.
Plėvelės vėjo svirtis atlieka darbą vienu smūgiu ir pasižymi geru pasipriešinimu. Yra saugos užraktas, kuris neleidžia jums toliau vyniotis, jei dar neeksponavote dabartinio rėmo.
Patraukus dvi atskiras svirtis plėvelės šone, galėsite ją atidaryti, kad pakeistumėte plėvelę. Galinę nugarą galite visiškai nuimti tuo pačiu metu traukdami specialias svirtis nugaros apačioje, kuri ją atsieis nuo fotoaparato. Įdėkite tamsią skaidrę, kad pašalintumėte nugarą, neatskleisdami jokių rėmelių - tai puiku, jei turite keletą nugarėlių su skirtingomis plėvelėmis. Filmuose yra ISO spartieji rinkimai, kurie puikiai tinka kaip priminimai arba kai jie naudojami su AE įjungtais pentaprizmo vaizdo ieškikliais, kad būtų galima tiksliai eksponuoti.
Užrakto atleidimo mygtukas yra fotoaparato priekyje, kad jį būtų lengva pasiekti dešine ranka. Kad būtų išvengta atsitiktinio poveikio, jį galima pasukti į užrakto padėtį (raudoną tašką). Pasukite į oranžinio taško padėtį, jei norite, kad būtų išeikvota baterija (tai gali atsitikti kelis mėnesius ar net daugiau nei metus), jei norite, kad užrakto greitis būtų 1/400 sekundės. Jei norite naudoti veidrodžio fiksavimo funkciją, įsukite į objektyvą nuotolinio valdymo laidą. Dabar paspaudus fotoaparato užrakto atleidimo mygtuką, veidrodis pakils (su garsiu klumpiu). Paspauskite nuotolinį atleidimą, kad atvaizduotumėte filmą be vibracijos, kad galėtumėte atlikti kritiškai ryškų darbą. Vos girdėjai, kaip tyliai šnabžda lapų užraktas - jis trumpam pažymi.
Viskas!
Liemens lygio ieškiklis
Tą minutę, kai rankose laikiau šį nuostabų fotografijos blizgesį, norėjau tik pažvelgti į pasaulį pro tą milžinišką langą. Tai, be abejo, man labiausiai patinka vidutinio formato fotoaparatuose. Liemens lygio ieškiklis, pritvirtintas prie mano „Mamiya RZ67 Pro“ korpuso, yra tiesiog puikus. Tai gali skambėti šiek tiek keistai, bet kartais man patinka jį pasiimti ir spoksoti į beveik viską. Pirmoji mintis, kurią turėjau, kai žvilgtelėjau per ieškiklį, buvo tokia: „Kodėl negalima padaryti vaizdo įrašo ?!“. Aš rimtai - tai stebuklinga žiūrėti tiems, kurie įprato prie tų mažų DSLR vaizdo ieškiklių. Tai visai kas kita ir, drįsčiau teigti, itin panaši į 3D.
Kai žiūrite per jį, judate ir susikaupiate, pirmiausia pastebite, kad kairė tapo dešinė, o dešinė - kairė (taip yra todėl, kad nėra pentaprizmo, kuris vėl nukreiptų tą šviesą - tai veidrodinis atspindys). Kadravimas ieškant ieškiklio tampa šiek tiek sunkesnis, nei galite pagalvoti - aš vis tiek kartais pasimetu. Antras dalykas, kurį pastebite, yra tai, kaip viskas puikiai atrodo. Ir aš turiu omenyje viską. Tarsi būtų užfiksuotas vaizdo įrašą įgalinančiame „Polaroid“ lape.
Sufokusavimas yra labai paprastas - vaizdas tiesiog patenka į aštrią plokštumą, kaip niekas kitas, ko aš niekada nemačiau. Jei norite dar kartą patikrinti, kritiniam fokusavimui taip pat yra padidinamasis stiklas. Yra nedidelis padalintas ekranas, skirtas dar labiau fokusuoti pagalbą. Kai aš tai supratau, aš visą dieną tik vaikščiojau ir daugiausiai dėmesio skyriau skirtingiems dalykams. Tai labai susijęs su tuo ieškikliu, ir aš rekomenduoju jį visiems, kuriems nereikia jokios automatinės ekspozicijos.
Jei būčiau išrankus, sakyčiau, kad ieškiklis sutemsta, kai tik šviesos lygis sumažėja iki ko nors ryškesnio. Taip yra todėl, kad ekranas yra porinis ir nėra optimizuotas lėtai priartinantiems objektyvams. Iš viršaus, kuris man yra kiek reikšmingesnis, galite pamatyti tikslų lauko gylį, nesvarbu, kokia diafragma esate.
Apskritai, labai svarbi paketo dalis. Juosmens lygio ieškiklis verčia mane norėti viską fotografuoti net su savo skaitmeniniais fotoaparatais, štai koks esu vaikiškas entuziazmas. Tai atrodo tik daug geriau.
Objektyvas
Nors RZ67 yra keletas objektyvų, įskaitant pakreipimo poslinkį ir priartinimą, manasis turi įprastą pagrindinį objektyvą. Jo židinio nuotolis yra 110 mm, o diafragma yra f / 2,8. Dabar galite šiek tiek sugluminti žodžiais „įprastas“ ir „židinio nuotolis 110 mm“, tačiau nepamirškite, su kuo turime kamerą. Šio vidutinio formato „Mamiya SLR“ rėmelis yra maždaug keturis kartus didesnis nei 35 mm jutiklio / plėvelės. Kitaip tariant - jei norėtumėte apskaičiuoti ekvivalentinį tam tikro objektyvo židinio nuotolį, jie turėtų atsižvelgti į 2x-ish pasėlių faktorių. Taigi 110 mm objektyvas, sumontuotas ant „Mamiya RZ67“, elgiasi labai arti klasikinio 50 mm objektyvo ant FF fotoaparato korpuso. Jis pastebimai nėra toks platus dėl skirtingo kadro formato, kuris yra artimesnis 4: 3, o ne 3: 2.
Objektyvas taip pat panašus į 50 mm f / 1,4 objektyvus pagal santykinį tvirtumą sistemoje ir lauko gylį. Taip, tai gali būti „tik“ f / 2.8, tačiau tai efektyviai padaro šį „Sekor“ objektyvą greičiausiu „Mamiya RZ“ serijoje. Naudojant šį fotoaparatą, jis suteikia labai siaurą lauko gylį, panašų į 50 mm f / 1,4 objektyvą jūsų puikiame „5D III“ ar „D800“. Vienintelis skirtumas yra tas, kad, nors ir nuostabi estetika, f / 2.8 nesurenka tiek šviesos. Bet tada tai filmas. Aš neskubu ir tikrai su tuo nešaudau sporto.
„Mamiya 110mm f / 2.8 Sekor“ yra pastatytas labai gerai, užima 77 mm filtro siūlą ir yra gana sunkus. Taip pat rasite atskirą nuotolinio valdymo sriegį, kuris naudojamas veikiant veidrodžio užrakinimo režimu (objektyve įmontuotas lapinis užraktas). Aš nekreipiau į tai daug dėmesio, bet atrodo, kad jis taip pat yra labai aštrus. Optimaliai nufotografuotas šis komplektas kartu su aukštos raiškos filmu lengvai išsiaiškins „Nikon D800“ detalių atžvilgiu. Bet tai visai ne tai, kas man įdomu. Grįžkime prie estetikos!
Linksma apžvalga
Nė vienas iš aukščiau išvardytų dalykų nėra svarbus.Fokusavimas, priedai, istorija, objektyvai ir vaizdo ieškiklis yra visiškai nesvarbūs. Niekas kitas neturi reikšmės pasaulyje, jei taip nėra jausti teisingai. O berniukas tai daro.
Pirmas dalykas, kuris man atrodo gaivus naudojant fotoaparatą, yra keista, bet 6 × 7 filmo formato santykis. Aš visada pastebėjau, kad 3: 2 jutikliai ir filmas yra puikūs daugumai horizontalių kadrų, tačiau dažniausiai per siauri vertikaliems paveikslėliams. Dėl šios priežasties dažnai nedvejodamas pakeisčiau savo kadrą, bijodamas, kad prarasiu per daug horizontalaus konteksto. Tačiau šis aspektų racionas man puikiai tinka. Įrėmintas horizontaliai, jis beveik atrodo kvadratas, kuris man atrodo labai malonus. Naudojant vertikaliai, jis tiesiog pakankamai siauras, kad pastebėtų ir pateiktų malonų portretą, tačiau taip pat pakankamai platus šonuose, kad neprarastų per daug aplinkos. Manau, kad vertikaliesiems kraštovaizdžiams šį vaizdų santykį galiu naudoti kur kas dažniau nei platesnį 3: 2 kraštinių santykį.
Senos rankinės kameros nustato kitokį fotografavimo stilių. Jūs sulėtinate greitį. Daugiau dėmesio skiriate kompozicijai, detalėms kadre, o ne AF taško ar PB nustatymui. Tai verčia labiau susikoncentruoti į tai, ką matote. Tai padeda jums pasinerti į tą akimirką, kvėpuojant, apsuptas nieko, išskyrus savo jausmus. Tikrai kartais atrodo, kad laikas tiesiog sustoja, kol išgirstu tą garsų klumpį, kol aš užvedžiau tą užraktą labai tiksliai paspausdamas leidimą. Ir tada viskas vėl normalizuojasi, vienintelis skirtumas yra keista, patenkinta, subtili šypsena mano veide. O vaizdas? Na, tai, žinoma, mano galvoje. Aiškus ir gražus, kiek svajingas, koks tik gali būti filmas. Kaip prisiminimas, beveik. Ir tiksliai taip, kaip aš mačiau. Galbūt dar net nemačiau fotografijos, bet ši Mamiya sugeba šypsotis man kiekvienu kadru. Įsivaizduokite, ar jūsų profesionalus „1DX“ ar „D4“ galėtų tai padaryti. Jūs tiesiog nušautumėte kelias dešimtis kadrų per sekundę ir niekada nesinaudotumėte šypsena taip plačiai, kad jums pakenktų skruostai.
Tai taip pat labai įdomi kamera, kuria galima fotografuoti žmones. Paprastai, kai tik skaitmeninis fotoaparatas nukreipiamas į žmogų, jis tam tikru būdu pasikeis. Kartais tai bus labai pastebimas pokytis - žmogus gali staiga nustoti daryti viską, ką darė, ir nusisukti. Jie gali nustoti šypsotis arba, priešingai, nusišypsoti jums laukdami, kol padarysite tą nuotrauką. Kitu metu pokytis yra labai subtilus, tačiau jei ką nors žinote apie kūno kalbą, jis yra ir ne visada laukiamas - jie gali suraukti kaktą ar pasukti kūną šiek tiek kita linkme, nuo jūsų. Jie gali tapti labai sąmoningi ar net pradėti tavęs nemėgti, net nesuprasdami, kad jų jausmai yra aiškiai matomi. Sunku pasakyti, kodėl įvyksta būtent tokie pokyčiai - tai gali būti psichologinis ar kultūrinis dalykas. Kad ir kokia būtų priežastis, nepaprastai sunku ką nors užfiksuoti visiškai natūraliai, kai tik jis pastebi skaitmeninį fotoaparatą. Akimirka paprastai praeina. Jie žino, kad yra fotografuojami, ir elgiasi atitinkamai.
Taigi, kas atsitiks, kai nukreipiu į juos RZ67? Na, nieko, tikrai. Jiems, žmonėms, kurie mane domina, ši kamera nieko nesako. Tai taip pat gali būti knyga ar duonos gabalėlis. Viskas, ką jie mato, tai aš žiūriu žemyn į kažkokią dėžę ir suku rankenėles. Tam, kas nėra fotografijos entuziastas, vidutinio formato veidrodinis fotoaparatas, ypač turintis ieškiklį iki juosmens, yra tiesiog per daug savitas, kad jį būtų galima laikyti fotoaparatu. Pasąmonėje, atrodo, jie nesupranta, kad galėčiau juos pamatyti žiūrėdamas žemyn prie keistos formos dėžės, jau nekalbant apie fotografavimą. Clunk - tai padaryta. Tai paprasta.
Puiku, padėkime netradiciškai atrodantį Mamiya į šalį. Kas atsitiks, jei nukreipsiu savo Kijevą į ką nors? Tai yra šiek tiek sudėtingiau ir reikia šiek tiek daugiau planuoti, šiek tiek daugiau operatyvumo. Dabar mano subjektas gali suprasti, kad laikau fotoaparatą ir nukreipiu jį į juos. Bet kokia tai kamera? Ar iš tikrųjų tai fotografuoja, ar aš tiesiog klausiu to paties tipo klausimų, žiūrėdamas į tą vaizdo ieškiklį? Taigi jiems pasidaro įdomu. Smalsu - visai nesąmoninga. „Kiev 4AM“ yra mažas, lengvas, daug lengviau ir šiek tiek greičiau valdomas. Tai taip pat netriukšmauja. Dažnai aš galiu padaryti tą nuotrauką, kol jie manęs net nepastebi ar negirdi. Ir kai jie mane pastebi pirmiausia, tai akivaizdu, kad tai yra kino kamera. Tai neįkanda. Viskas gerai. Taigi, dar vienas kadras - padaryta. Tai paprasta.
Jei filmas yra toks puikus, toks tobulas savo netobulumu, kodėl mes visi pasidarėme skaitmeniniai, galite paklausti? Bet tai tikrai ne filmas. Tai nostalgija, tai įsitraukimas, sentimentai. Šie jausmai ir asociacijos ateina su funkcionalumu. Senos kino kameros yra daug tiesioginės, daug labiau įtraukiančios, panašiai kaip automobilį su benzininiu varikliu smagiau vairuoti nei elektromobilį. Kalbama apie ratuko sukimą, o ne paspaudimą. Tai yra tai, kad matote, kaip jūsų nuotrauka atsiranda ant popieriaus lapo, o ne išsaugote JPEG.webp vaizdą savo nešiojamajame kompiuteryje.
Tai yra važiavimas ta fokusavimo pavara, sekant tą ploną aštraus židinio lauką, kol jis nusileis ten, kur norite, o ne tik automatinį fokusavimą per trukdantį AF taško ieškiklį. Matymas, kaip keičiasi, auga jūsų įvaizdis, tampa jūsų vizija. Jūs iš tikrųjų tokiu būdu įtraukiate daugiau savęs į savo fotografiją, paprasčiausiai darydami viską, ko reikia pačiam nufotografuoti. Dėl to pradedi matyti daugiau, kitaip. Ir tai nėra tas pats, kas rankiniu būdu fokusuoti 5D III. Tai darydami jūs praktiškai bandytumėte savo fotoaparatą paversti kitu. Tai netikra.
Ir ne tik funkcionalumas. Taip pat atrodo. Senos kino kameros yra įdomios, nepastebimos. Iš dalies todėl tokios klasikinės išvaizdos kameros kaip „Fujifilm X-Pro1“, „X-E1“ ir „Olympus OM-D E-M5“ taip gerai tinka vestuvių ir gatvių fotografams. Jie neatrodo modernūs, pavojingi. Jie neverčia žmonių būti sąmoningais, bent jau ne taip greitai.
Turiu pasakyti, kad viskas būtų kitaip, jei nukreiptumėte „Nikon F6“ į ką nors. Todėl turiu omenyje tai, ką sakau - tai ne apie filmą. Tai visas paketas. Automatizuota filmavimo kamera atima visus privalumus, pasitenkinimą ir malonumą viską atlikdama pati, o tada suteikia šiuolaikišką išvaizdą, kad išgąsdintumėte savo objektą. Manau, kad jie yra kiek beprasmiški.
Fotografuodami filmavimo kamera nepadarysite geresnio fotografo, tačiau fotografuosite kitaip, naujai. Tai padės pastebėti naujus dalykus, tuos, kurių anksčiau niekada nemanėte, kad buvo įdomu. Po kelių dešimtmečių skaitmeninės kameros gali užimti šią vietą ir tapti labiau įtraukiamu procesu nei bet koks tuo metu naudojamas dalykas. Kadangi dabar man labiau patinka rinkti numerius, o ne mygtukus, pirmenybę teikiu mygtukams, o ne jutikliniams ekranams ar balso komandoms. Tol, kol yra pakankamai jausmo ir malonumo fotografuoti, taip pat žiūrėti į juos.
Santrauka
Taigi aš įsitikinau, kad ši kamera yra beveik visais techniniais atžvilgiais blogesnė nei tikriausiai viskas, kas šiuo metu priklauso jums. Jis yra lėtas, labai didelis ir labai sunkus, jam trūksta daugelio šiandieninių standartinių fotografavimo funkcijų, tokių kaip AF ir AE. Ir vis dėlto man tai patinka. Ši „Mamiya RZ67 Pro“ kamera yra „mažiau yra daugiau“ rūšies. Nėra jokių meniu, jokių nustatymų, su kuriais galima mąstyti. Jūs tiesiog paimkite jį ir naudosite kaip įrankį, kaip savo matymo pratęsimą. Tas, dėl kurio procesas man atrodo daug geresnis, iš tikrųjų yra šiek tiek beprotiškas.
Tai laiminga kamera. Įrankis mano sielai. Kadangi tai yra pasirinkimas, kurį renkuosi ne širdimi, o širdimi, metaforiškai, aš paimsiu 70-ųjų „Fiat 500“, ačiū.
„Mamiya RZ67 Pro“
- funkcijos- 60% / 100
- Sukūrimo kokybė- 80% / 100
- Tvarkymas- 60% / 100
- Vertė- 100% / 100
- Vaizdo kokybė- 90% / 100
- Dydis ir svoris- 40% / 100
Photography-Secret.com Bendras įvertinimas
3.6- 72% / 100