Pastaruosius porą metų pirmiausia galvojau apie save kaip apie „teleobjektyvinį“ kraštovaizdžio fotografą. Dauguma mano dėmesį patraukiančių siužetų geriausiai atrodo su teleobjektyvu, ir aš dažniausiai fotoaparate laikau 105 mm arba 70–200 mm. Tačiau neseniai pakeista kelionė į Siono ir Mirties slėnio nacionalinius parkus mano nuomonę pakeitė.
Norėdami pakeisti pokyčius kontekste, apsvarstykite žemiau pateiktus procentus. Tai rodo objektyvus, kuriuos naudojau nuvykęs į Islandiją, kur padariau apie 2300 nuotraukų:
- 35% nuo mano 24mm
- 12% nuo mano 50mm
- 53% nuo mano 105mm
Siono ir Mirties slėnyje, kur padariau apie 1350 nuotraukų, mano pasirinkimas buvo iškreiptas kitu keliu:
- 67% nuo mano 20mm
- 4% nuo mano 35mm
- 29% nuo mano 70-200 mm
Viena vertus, atrodo, kad aš visai nenaudoju „įprastų“ židinio nuotolių - 35 mm ir 50 mm. Vis dėlto įdomiau buvo perėjimas nuo telefoto prie plačiakampio. Kiek Islandijoje aš mėgau 105 mm, Amerikos pietvakariuose man labiau patiko 20 mm. Taigi kas vyksta?
1) Kraštovaizdžių skirtumai
Islandija ir Amerikos pietvakariai yra labai skirtingos vietos. Nepaisant neįtikėtino vėjo kiekio abiejose vietose - bent jau tada, kai nuėjau - patys kraštovaizdžiai vargu ar galėtų būti mažiau panašūs. Vienas yra ledinis ir tamsus, o kitas yra ryškus ir oranžinis. Švelnios Amerikos pietvakarių linijos neturi paralelės Islandijos žvyru užpildytame, nuolat besikeičiančiame kraštovaizdyje. Abi, be abejo, nuostabiai gražios.
Plataus kampo objektyvai, perdėdami santykinį netoliese esančių objektų dydį, yra naudingi dramatiško priekinio plano fotografijoms. Šiam tikslui puikiai tiko plačios Siono uolienos, siūlančios pagrindines linijas, kurios perėjo rėmą. Beveik kiekvienas Siono vingiuotų uolų colis galėtų būti naudojamas kaip priekinis planas, kuris siūlo tvirtą plačiakampių lęšių dėklą.
Ar tai reiškia, kad Islandija neturi įdomių naujų žinių? Visai ne. Nors manyčiau, kad jų nėra tiek daug, pirmojo plano elementai tikrai egzistuoja ir Islandijos peizaže. Nuo tirpstančių ledkalnių iki vandens srautų keli Islandijos peizažai suteikia galimybę įtvirtinti jūsų kompoziciją. Tačiau daugelyje vietų Islandija yra padengta samanų lopais, persipynusiais su juodu žvyru. Jei nenorite, kad nuotraukos apačioje sėdėtų dviprasmiškas uolas ar žmogaus sukurtas kelias, gali būti sunku rasti tinkamą priekinį planą.
Tuo pačiu metu daugelis Islandijos peizažų buvo toli. Kad ir kaip norėjau žygiuoti iki kiekvieno tolimo krioklio, tai ne visada pavykdavo. Tačiau Islandijos gana tuščias peizažas reiškė, kad buvo lengva fotografuoti tolimus objektus, nieko neužstojus priekiniame plane; Man tiesiog reikėjo persijungti į teleobjektyvą.
Sionas, priešingai, buvo užpildytas siaurais kanjonais ir vingiuotomis upėmis. Tai beveik reikalavo plataus kampo; peizažas yra taip arti, kad teleobjektyvas nieko gero neduos. Be plataus kampo objektyvo nebuvo lengvo būdo parodyti plačias uolos linijas. Labai nedaug peizažų buvo pakankamai nutolę, kad jie pateisintų teleobjektyvą.
2) pokyčiai laikui bėgant
Sioną nufotografavau daugiau nei aštuonis mėnesius po to, kai nuvykau į Islandiją. Aštuoni mėnesiai nėra nieko nereikšminga; per tą laiką aš peržiūrėjau savo objektyvų rinkinį ir praleidau kur kas daugiau laiko praktikuodamas kompoziciją. Taigi, ar tai gali būti tiesiog tam tikras laiko tarpas, dėl kurio mane vieniems objektyvams teikė pirmenybė prieš kitus?
Nors tai tikrai įmanoma, nustebčiau, jei skirtumus lemia mano asmeninio požiūrio į kraštovaizdžio fotografiją pasikeitimas. Aš ilgą laiką mėgau panašų apšvietimo ir kontrasto stilių, taip pat postprodukciją; po mano kelionės į Sioną šie ženkliai nepasikeitė. Daugelis mano stilistikos pasirinkimų išliko gana pastovūs.
Tačiau vienas pokyčių, kurį pastebėjau Amerikos pietvakariuose, buvo mano auganti tendencija fotografuoti vertikaliai. Tik nedidelė sauja mano nuotraukų iš Islandijos buvo padaryta vertikaliai - ir net jas dažniausiai reikėjo susieti į horizontalias panoramas. Siono ir Mirties slėnyje, priešingai, beveik trečdalis mano vaizdų buvo vertikalūs (įskaitant tris iš keturių šiame straipsnyje). Tai gana reikšmingas pokytis.
Iš dalies, žinoma, tas pokytis atsiranda dėl paties kraštovaizdžio. Vertikalūs vaizdai gali parodyti didesnį priekinį planą, todėl jie puikiai tinka tokiose vietose kaip Sionas ir Mirties slėnis. Tačiau tai neatsižvelgia į visus skirtumus. Kai kurios Islandijos vietovės, pavyzdžiui, Jökulsárlón paplūdimys, yra gerai žinomos dėl savo neįtikėtinų priekinių vietų. Tačiau, nors aš praleidau tris dienas Jökulsárlón mieste - pirmiausia naudodamas savo platų objektyvą -, būdamas ten nepadariau nė vienos vertikalios nuotraukos.
Taigi, galbūt rezultatas būtų kitoks, jei šiandien vėl apsilankyčiau Islandijoje. Aš, be abejo, daugeliu atžvilgių pasikeičiau kaip fotografas, ir nenustebčiau pamatęs senus objektus iš kitos perspektyvos. Tačiau net turėdamas omenyje pasikeitusį vertikalių nuotraukų požiūrį, aš vis tiek manau, kad reikšmingiausias skirtumas tarp Siono ir Islandijos buvo pačiame kraštovaizdyje.
3) Kontekste
Keletą metų plačiausias objektyvas, kurį naudojau, buvo 17-55 mm objektyvas mano D7000 (tai yra maždaug 26 mm viso kadro atitikmuo). Prieš tai beveik metus naudojau savo 105 mm objektyvą, taip pat ir „D7000“, niekada nepakeisdamas nieko plačiau. Per visą kadrą persikėliau tik prieš metus, o 20 mm f / 1.8 neturiu daugiau nei šešis mėnesius.
Visa tai reiškia, kad mano asmeninė patirtis nėra ypač normali. Tam tikra prasme nėra „normalaus“ kelio, kuriuo fotografai linkę eiti. Jūs galite turėti vieną 28–300 mm objektyvą, arba galite turėti pradmenų rinkinį, besitęsiantį nuo 15 mm iki 500 mm. Nesvarbu, koks yra jūsų rinkinys, beveik neįmanoma išvengti tam tikrų židinio nuotolių pirmenybių, palyginti su kitais. Svarbiausia yra atpažinti jūsų šališkumą ir stengtis užtikrinti, kad jie netrukdytų daryti gerų nuotraukų.
Pavyzdžiui, šio straipsnio pradžioje minėjau, kad retai naudoju „įprastus“ židinio nuotolius, pavyzdžiui, 35 mm ar 50 mm. Nors tai tikrai buvo tiesa Islandijoje ir Sione, kas sako, kad taip bus bet kur kitur? Jei pasinaudosiu neteisinga mąstysena pagal šią informaciją, labai nepastebėsiu neįtikėtinų nuotraukų.
Šis efektas atrodo ypač aktualus priartinimo objektyvams. Tarkime, kad turite 24–70 mm priartinimą. Vienoje vietoje kiekvieną nuotrauką galite fotografuoti 24 mm atstumu. Kur nors kitur galite nufotografuoti kelias nuotraukas, priartintas iki 70 mm. Taigi kyla pavojus, kad pradedi save vertinti kaip fotografą, kuris nepatinka arba nėra geras fotografuoti tarp židinio nuotolių. Tai patenka į savęs pildymo ciklą ir dėl to nukentės jūsų nuotraukų įvairovė.
Taigi, nepaisant jūsų konkrečios situacijos, žinokite apie mąstyseną, kurią atsinešate į lauką. Jei matote save kaip plataus kampo fotografą, nepamirškite nešiotis kartu su teleobjektyvu. Arba, jei visada naudojate 70–200, įsitikinkite, kad žinote apie itin plačias galimybes. Lengva susigaudyti su židinio nuotoliu, kurį naudojate tam tikru momentu, arba su židinio nuotoliu, kurį esate linkę naudoti, tačiau tai nėra geriausias būdas fotografuoti sceną.
4. Išvados
Kiekvieną kartą fotografuodami turėtumėte apgalvotai apsvarstyti žaidžiamus kintamuosius. Svarbu atsižvelgti į viską, pradedant fotoaparato nustatymais ir baigiant kompozicija, ir tikėtina, kad jūs padaryti pagalvok apie šiuos dalykus fotografuodamas. Bet jei pastebite, kad naudojate tą patį židinio nuotolį net visiškai skirtinguose peizažuose, galite nepastebėti kitų galimybių.
Nėra nieko blogo, jei turite mėgstamą židinio nuotolį. Aš vis dar esu dalinis savo 105 mm ir daugelis žinomų istorijos fotografų fotografavo tik 35 mm ar 50 mm objektyvu. Svarbus dalykas yra įsitikinti, kad prieš fotografuodami sąmoningai galvojate apie pasirinktą objektyvą. Jei naudojate mėgstamą židinio nuotolį be aktyvios priežasties, galite praleisti geresnes nuotraukas. Tai tikrai buvo tiesa man; užsitęsusi „teleobjektyva“ man kainavo kelias ankstyvas plačiakampes fotografijas Mirties slėnyje.
Taigi mano išsinešimas yra židinio nuotolio pasirinkimo svarba kiekvienu atveju atskirai. Gali būti pagunda laikytis vieno konkretaus židinio nuotolio - ypač tokio, kuris jums atrodo patogus, tačiau toks požiūris gali apriboti jūsų mintis. Pateiktas objektyvas gali spindėti Dūminiuose kalnuose, tačiau Ramiojo vandenyno šiaurės vakaruose jis bus visiškai netinkamas naudoti.
Fotografai visada nori padaryti kuo geresnes nuotraukas toje vietoje, o mūsų šališkumas kartais trukdo pasiekti šį tikslą. Sąmoningai priimdami sprendimus dėl kiekvieno vaizdo aspekto, galite įsitikinti, kad jūsų nuotraukos yra kuo geresnės.
