Mokymasis matyti, IX dalis

Nefotografuoji, o darai. - Ansel Adams

Paskutiniame įraše sužinojome, kad objekto padėjimas į vieną iš keturių pagrindinių smūgio taškų scenoje labai palengvins žiūrėjimą kaip gerą kompoziciją. Mes pristatėme „Trečiųjų taisyklę“ kaip klasikinį orientavimo pavyzdį, piešdami įsivaizduojamą šabloną, iš kurio nustatytume smūgio tašką.

Sustiprinus tą pamoką, ar yra kokia nors ypatinga priežastis, kodėl mes taip pat negalėtume turėti Penktųjų ar Septintųjų taisyklių? Ne; visai ne. Tai pasakius, už šių „Taisyklių“ esmė yra tiesiog aprūpinti pradedančiuosius įrankiais, reikalingais norint tinkamai perkelti objektą iš vaizdo ieškiklio centro.

Dabar turime žinoti apie pagalbinius komponentus, kurie padės nesąmoningai pritraukti mus į paveikslą. Galvokite linijas, tiksliau galvokite apie įstrižas linijas.

Įstriža linija pasiūlys judėjimo pasiūlymą. Norėdami sužinoti, kaip mes galime naudoti įstrižas linijas, kad pagerintume savo kompoziciją, pirmiausia turėtume peržiūrėti didžiųjų meistrų darbą. Jei kas nors ieškotų internete, ieškodamas „Rembrandto ir naktinio budėjimo“, turėtų pasirodyti vienas išradingiausių jo kūrinių.

Pirmasis įspūdis apie darbą yra pastebėti, kaip darbe yra trys pagrindiniai dalykai: du džentelmenai priekiniame centre ir mergina fone. Jei apmąstote savo pirmąją reakciją ir būkite sąžiningas, ar ne iškart atkreipėte akis į du šviesiausių spalvų kūrinius: leitenantą ir mergaitę? Taip yra todėl, kad pagal nutylėjimą mūsų akis intuityviai bus nukreipta į ryškiausią paveikslo dalį.

Svarbiausia, pažvelk į beveik per daug įstrižainių linijų mėgavimąsi. Viskas paveikslėlyje veda nuo aukščiausio išorėje iki trumpiausio viduje. Studijuokite lansą, muškietas, būgną ir vėliavą; jie visi nukreipia mūsų akis į paveikslo centrą. Panašiai pažvelk į tai, kaip Rembrandtas nusprendė pavaizduoti kitus paveikslėlyje esančius žmones; nubrėždami įsivaizduojamą liniją virš galvos viršaus, galite įsivaizduoti įstrižinę liniją, prasidedančią išorėje ir tolstančią žemyn iki paveikslo vidurio.

Kiek įstrižainių galite rasti šiame Liūto atvaizde?

Praeikime maždaug 300 metų laikrodį į puikų meistro fotografo Yousufo Karsho Winstono Churchillio portretą. Ši nuotrauka taip pat gali būti randama internete.

Atkreipkite dėmesį, kaip Karshas labai tikslingai išdėstė Churchillio rankas ant klubo ir kėdės atlošo. Pagal numatytuosius nustatymus tai pakelia pečius ir sukuria trikampius abiejose kūno pusėse; trikampiai yra šiek tiek daugiau nei trys įstrižainės linijos, sujungiančios viena kitą. Kadangi Churchillis dėvi juodą spalvą ir dar labiau degdamas tamsų kambarį, mūsų akis yra priversta sekti Churchillio dilbio, bicepso ir pečių išorines linijas, kol galų gale būsime nukreipti tiesiai į tą nuostabų veidą.

Iš šių dviejų meistrų dailininkų pavyzdžių galime sužinoti, kaip fotografijoje naudoti įstrižas linijas, kad žiūrovas būtų nukreiptas į mūsų pagrindinę temą. Kai pradėsime tolti nuo objekto, šios įstrižainės turėtų vėl mus patraukti atgal į sceną. Sėkmingas menas sulaikys jus scenoje, neleisdamas pabėgti akims.

Yra dar keli trikampiai, kurie yra mažiau akivaizdūs. Ar galite juos rasti? Esmė ta, kad turėtumėte ieškoti kompozicijos elementų savo fotografijoje, kol tai taps intuityviu procesu.

Studijuodami ir suprasdami portretų meistrus, galime išmokti jų kompozicijos technikos ir vienodai pritaikyti jas kraštovaizdžio ir gamtos fotografijoje. Gera kompozicija yra gera kompozicija; iš tikrųjų taip paprasta.

Ir atminkite, kad jei jūs linksminatės, tai darote teisingai.

Poskriptas: Atsižvelgdamas į menininkų (įskaitant kitus fotografus) autorių teisių skonį, aš paprašysiu skaitytojo remtis pasiūlytais vaizdais, o ne mano skelbimu be licencijos. Iš anksto dėkoju už supratimą.