Tiek to, ką mes darome, apibrėžia elementai, įkūnijantys sąvoką. Trys ekspozicijos trikampio elementai padeda suprasti „tinkamą“ ekspoziciją. Kiekvienas šviesos šaltinis turi tris skirtingas savybes (spalvą, kokybę, kryptį). Net mūsų turimus fizinius įrankius galima suskirstyti į paprastą trifektinę šviesą, objektyvą ir fotoaparatą. Gebėjimas suskaidyti ką nors į komponentus padeda pradedantiesiems, suteikdamas jiems kelių žemėlapį - daugybę veiksmų, kurie supaprastina procesą ir padeda jį lengviau suprasti. Pakankamai kartojant, tas pats kelio žemėlapis tampa protingesniu fotografo sąrašu. Laikui bėgant, šis kontrolinis sąrašas, tikiuosi, tampa tik antruoju pobūdžiu. Tas fotografas iš tikrųjų gali negalvoti apie „priekinį planą, objektą, foną“ kiekvieną kartą, kai komponuoja vaizdą vaizdo ieškiklyje, tačiau elementai yra planuojant ir vykdant kadrą. Žengdami šią kompozicijos suskaidymo sampratą dar labiau, mes netgi galime suskaidyti vaizduose esančius subjektus į skirtingus vaizdinius komponentus.
SHAPE arba OUTLINE
Galbūt vienas iš svarbiausių šių komponentų yra forma. Nepaisant to, ar mes fotografuojame žmones, pastatus, peizažus ar kitas nesibaigiančias galimybes, kiekvienas objektas turi formą. Apibrėžimas. Tai gali būti subtilu ar dramatiška, tačiau viską, ką fotografuojame, tam tikru mastu apibrėžia jo kontūras. Grafiškiausias formos atvaizdas gaunamas iš apšviesto silueto ar per mažo ekspozicijos, kuris iš jų mažiau atkreipia dėmesį į individualius bruožus, o labiau į bendrą objekto formą. Nors ši boksininko nuotrauka yra labai ryškiai apšviesta iš šono, didelio kontrasto apšvietimas ir juodas fonas sujungia žiūrovą, pabrėždami objekto formą ir kontūrą. Klasikiškesniu siluetu saksofonas buvo apšviestas visiškai iš užpakalio. Švelni, apgaubta šviesos kokybė išryškina šiek tiek detalių instrumente, tačiau vizualinis dėmesys pirmiausia priklauso nuo muzikanto formos ir kontūro, sukuriant visiškai kitokį bendrą vaizdo pojūtį.
Akivaizdu, kad didelis kontrastas ir siluetas nėra vieninteliai būdai iliustruoti objekto formą. Kaip pažymėta, viskas, kas ateina prieš mūsų fotoaparatą, turi formą. Kaip ir kokiu mastu pasirenkate jį paryškinti, priklauso nuo to, kaip pasirinksite jį įdėti į savo rėmus. Laiptų nuotrauka buvo padaryta ABC projektui dėl savo formos, o 1938 MG radiatoriaus grotelės turi daugybę formų ir linijų, kurios nukreipia žiūrovo žvilgsnį į nuotrauką iš viršaus į apačią.
SPALVA IR TONA
Nors spalva pirmiausia atkreipia mūsų dėmesį, kartais mes imamės papildomų veiksmų, kad iš tikrųjų ją suplanuotume. Ryškus ir drąsus. Minkštas ir prislopintas. Kontrastingas arba papildantis. Berniuko su futbolo šalmu portrete ryškiai raudona spalva akivaizdžiai pritraukia jūsų dėmesį ir pritraukia. Vis dėlto žemo klavišo portrete dešinėje mano dėmesį patraukė tamsesni tonai ir spalvų paletė.
FORMA IR TEKSTŪRA
Kai mes pradedame įvesti šviesą ir šešėlį visoje objekte, mes gauname įvairių formų, linijų perstūmimo ir spalvų intensyvumo savybes. Nors mūsų siluetas visų pirma pabrėžia subjekto dvimatę formą, būtent „forma“ geriausiai apibūdina trimačius subjekto savybes. Forma suteikia siluetui esmės, gylio ir apibrėžimo - iškelia jį iš šešėlių ir į priekinį planą. Čia šviesos, spalvų ir šešėlių derinys sukuria mūsų vaizdų tekstūrą. Kiekviename žemiau esančiame paveikslėlyje formą ir faktūras kuria ir pabrėžia ne tik kompozicija, bet ir tai, kaip šviesa patenka į objektą.
Kaip ir ekspozicijos trikampio ar šviesos savybių atveju, tai, kiek kiekvienas iš jų yra pabrėžiamas bet kurioje nuotraukoje, labai priklausys nuo fotografo ir to, kaip jie išreiškia savo asmeninę viziją ir individualų stilių, taip pat nuotaiką, kurią jie bando perteikti, ir istoriją, kurią jie bando pasakyti. Tačiau praktiškai kiekvienoje situacijoje vienas iš šių komponentų vaidina didžiulį vaidmenį priverčiant fotografą sustoti savo kelyje ir pasakyti: „Man reikia tai nufotografuoti“.