Apdorojus RAW failą, fotografas gali atvaizduoti visą tonų diapazoną.
Dažnai, kai žiūriu į nuotraukas forumuose internete ar bendrauju su fotografais asmeniškai, neišvengiamai kas nors išdidžiai tvirtina, kad klausimų klausimas yra „Tiesiai iš kameros“. Beveik be jokios abejonės, tai sukelia didžiulę diskusiją dėl vaizdo apdorojimo nuopelnų, o tie, kurie yra tiesiai iš kameros atvaizdų pusėje, elgiasi taip, tarsi tie fotografai, kurie apdoroja savo vaizdus, būtų kažkaip neteisingi arba yra apgaulingi.
Abejoms, be abejo, yra nuopelnų, tačiau nuostabu tai, kaip atkakliai abi pusės gina savo pozicijas. Kartais diskusija tampa karštesnė nei „Mac prieš kompiuterį“ arba „Canon prieš Nikon“. Dalyvaudamas abiejose diskusijos pusėse, dėl praeityje atlikto darbo pobūdžio, galiu suprasti abi puses. Tačiau taip pat galiu pasakyti, kad abi pusės kartais gali būti šiek tiek klaidingos argumentuose.
Apdorojimas? NE!
Fotožurnalistams, pristatantiems sporto ar kitas naujienas, dažnai patariama netvarkyti vaizdų, o kai kurios naujienų agentūros tai visiškai draudžia.
Tie, kurie priešinasi bet kokiam vėlesniam apdorojimui, kartais teigia, kad tai yra ramentas, kad norint taisyti vaizdus jiems nereikia postprodukcijos, nes jie tai gauna tiesiai per kamerą. Be to, yra daugybė priežasčių, kodėl nenorite apdoroti savo atvaizdų, atvaizdo grynumas.
Fotožurnalistikos pasaulyje manipuliavimas vaizdais, išskyrus vengimą ir deginimą, kontrastą ir spalvų korekciją, yra didelis ne-ne. Kas keletą mėnesių nuotraukų pramonės naujienų svetainėse pasirodo istorija, pasakojanti liūdną pasakojimą apie kitą fotožurnalistą, kuris neteko darbo ar konkurso, nes jis pašalino arba pridėjo elementą iš atvaizdo. Fotožurnalistikos arenoje tai suprantama. Jūsų darbas yra pasakoti istoriją vizualiai, o elementų pašalinimas ar pridėjimas paveikslėlyje tą istoriją pakeičia. Taigi tokiu atveju geriausia kuo mažiau manipuliuoti. Kai kurios naujienų agentūros savo fotografams šiuo metu uždraudė naudoti RAW formatą, kad sumažintų tikimybę, jog vaizdai bus kardinaliai pakeisti. Tikslas čia yra tiesa, ir nors fotografas jau pridėjo savo verpimą, priimdamas svarbius kompozicijos ir ekspozicijos sprendimus fotografavimo metu, tuo viskas ir turėtų pasibaigti.
Redaktoriaus pastaba: ilgą laiką „National Geographic“ ir „Magnum“ fotografas Steve'as McCurry'as šiuo metu yra pakurstytas. Kokios jūsų mintys apie tai, ar jis klydo, ar tai raganų medžioklė?
Renginių fotografai, kurie per kelias valandas nufotografuoja tūkstančius vaizdų, dažnai nusprendžia jų neapdoroti dėl tam reikalingo laiko.
Kitas laikas, kai vaizdų apdorojimas tikriausiai nėra puiki mintis, yra tada, kai nušviečiate didelius įvykius. Pavyzdžiui, praėjusiame gyvenime man priklausė studija, kurios specializacija buvo jaunimo sporto renginių, tokių kaip futbolo ir beisbolo turnyrai, pristatymas. Vidutinę šeštadienio popietę man buvo gana įprasta savarankiškai nufotografuoti kelis tūkstančius vaizdų, ir man dažnai dirbo trijų ar daugiau fotografų komanda! Greitis yra šių renginių raktas, todėl svarbu, kad vaizdai būtų parduodami dalyviams ir jų tėvams, kai tik jie bus nušauti. Tai reiškia, kad ekspozicija, baltos spalvos balansas, kontrastas ir sodrumas turi būti geri tiesiai iš fotoaparato. Kai tik žaidimas baigėsi, tie vaizdai buvo nedelsiant įkelti į mūsų serverį, kad juos galėtų peržiūrėti klientai ir dalyviai. Nebuvo laiko pritaikyti tiek daug vaizdų atskirai.
Galiausiai yra tokių, kurie tiesiog nenori tiek daug dirbti kompiuteriu su savo atvaizdais. Gaudymas patenkina jų kūrybinius potraukius ir jie džiaugiasi savo vaizdais. Tame nėra nieko blogo. Kai kas gali pasakyti, kad tokiu būdu dirbant užtikrinama, kad jų ekspozicija būtų visokeriopai teisinga, kai daromas vaizdas, o tai tikrai yra puikus būdas praktikuoti fotografijos meną. Ši filosofija, be abejo, taip pat leidžia ne tik fotografuoti, bet ir praleisti mažiau laiko prie kompiuterio.
Tie, kurie nusprendžia neapdoroti, savo vaizdus koreguoja kameroje, nes jiems nėra galimybės apdoroti vėliau. Tai padeda jiems būti geresniais fotografais fotografavimo metu, nes jie turi atkreipti dėmesį į ekspozicijos detales, patikrinti savo histogramą, sureguliuoti baltos spalvos balansą ir pritaikyti teisingą vaizdo stilių.
Post-processing yra fotografinio proceso dalis
Kraštovaizdžio fotografai apdoroja RAW failus, kad ištrauktų iš vaizdo kuo daugiau tonų, išsaugodami šešėlį ir paryškindami detales.
Dažnai, kai išgirstu žodžius „Aš tai suprantu kameroje“, man tai dažnai skamba taip: „Aš nežinau, kaip naudotis„ Photoshop “. Tiesa ar ne, tiems, kurie yra po apdorojimo, fotografavimo procesas nesibaigia paspaudus užrakto mygtuką, tuo pačiu būdu jis nesibaigė ir tiems iš mūsų, kurie kažkada nufilmavo filmą, o po to leidosi į tamsiame kambaryje kurti filmus ir daryti spaudinius. Tie, kurie niekada nebuvo tamsiame kambaryje, tikriausiai niekada tiksliai nesupras, kiek daug manipuliavimo būtų galima pasiekti tamsoje, pradedant spalvų ir kontrasto koregavimu, išsisukinėjimu ir deginimu, baigiant maskavimu ir nuotraukų komponavimu.
Tiesa ta, kad NIEKADA nebuvo tokio dalyko kaip a „Tiesiai iš kameros“ vaizdas.
(Galbūt išskyrus skaidres, bet jas vis tiek galima pakeisti spausdinant.)
Net tiems, kurie šiandien nusprendžia nenaudoti „Photoshop“ ar kitų vaizdo apdorojimo programų, vaizdas toli gražu nėra tiesiai iš kameros. Jūs tiesiog leidžiate fotoaparatui atlikti apdorojimą už jus. Kai pasirenkate vaizdo stilių, nurodote fotoaparatui, kaip elgtis su spalva, kontrastu, tonu ir ryškumu. Taip pat galite susikurti savo stilių, kameroje manipuliuodami spalvomis ir kontrastu pagal savo skonį. Tai, kad vaizdas nebuvo paliestas kompiuteryje, dar nereiškia, kad jis nebuvo apdorotas ar manipuliuotas. Ar visa tai žinant, neatrodo kvaila sakyti, kad vaizdas tiesiai iš fotoaparato nebuvo apdorotas?
Greitai pašalinkime tai: vėlesnis apdorojimas nėra ramentas. Jei žiūriu į atvaizdą fotoaparato galinėje pusėje ir sakau „Sutvarkysiu vėliau“, tai jau blogas vaizdas ir jo apdoroti neketinama. Aš esu tvirtas RAW fotografavimo šalininkas dėl daugelio priežasčių. Kaip aistringas kraštovaizdžio fotografas, aš gerai žinau, kad fotoaparatas gali susidurti su problemomis tvarkant sceną, kurioje yra didelis dinaminis diapazonas, pavyzdžiui, saulėlydį. Tam naudoju optinius filtrus ant objektyvo, tačiau vis dar pasitaiko atvejų, kai vaizdas iš fotoaparato nesugeba užfiksuoti vaizdo, kurį mačiau akimis.
Labai svarbu atidžiai stebėti histogramą, užtikrinant, kad turėčiau visus tonus, su kuriais man reikia dirbti, atsargiai, kad nekirptų paryškinimų ir šešėlių. Tai labai panašu į Anselio Adamso zonų sistemą. Aš žinau, kur mano scenos objektai turėtų registruotis histogramoje, ir aš koreguoju savo ekspoziciją, kad įsitikinčiau, jog tai gaunu atidarydamas „Photoshop“. Kaip kažkada pasakė Anselis Adamsas, „Dodingas ir deginimas yra žingsnis pasirūpinti klaidomis, kurias Dievas padarė užmegzdamas toninius santykius“. Tas pats pasakytina ir apie spalvų korekciją.
Šis palyginimas rodo, kas įmanoma apdorojant RAW failą. Kairėje pusėje yra vaizdas tiesiai iš fotoaparato, naudojant standartinį vaizdo stilių. Dešinėje tas pats vaizdas apdorotas „Adobe Camera RAW“.
Kaip kraštovaizdžio fotomenininkas, nelaikau savęs dokumentininku. Nors aš asmeniškai nesu mėgėjas komponuoti vaizdus, kad galėčiau sukurti gatavą kūrinį, aš tikiu, kad ant stalo yra visos tamsios patalpos priemonės. Tai prasideda RAW apdorojimu ir tęsiasi „Photoshop“, kur naudosiu koregavimo sluoksnius, filtrus ir kaukes, kad kuo geriau išnaudotų savo vaizdą. Mano tikslas yra išgauti tai, ką jaučiau būdamas įvykio vietoje, užfiksuoti vaizdą. Man labai retai fotoaparatas tai daro be nedidelės mano pagalbos.
Tai yra „Adobe Camera RAW“ įrankių paletė. Kiekvienas slankiklis yra atskiras vaizdo valdymas, o kiekvienas viršuje esantis skirtukas reiškia kitą valdiklių rinkinį, leidžiantį jums kuo geriau išgauti vaizdą.
Galiausiai, ir tai yra didžiausia mano priežastis, kodėl fotografavau RAW, kai tai įmanoma, yra duomenų grynumas. Jei fiksuojate JPEG.webp failus tiesiai iš fotoaparato, fotoaparatas jau nusprendė išmesti didelę dalį jūsų užfiksuotų duomenų. JPEG.webp yra 8 bitų failai, susidedantys iš trijų spalvų kanalų. Kiekvienam iš trijų spalvų kanalų (RGB) fotoaparatas konvertuoja jūsų vaizdą į 256 pilkos spalvos atspalvius vienoje spalvoje, paliekant jūsų vaizdui 16,7 milijono galimų spalvų. Be to, vaizdas suglaudinamas ir nereikalingi duomenys atmetami. Šis glaudinimas yra nuostolingas glaudinimas. Kiekvieną kartą, kai atidarote ir padarote bet ką savo atvaizdui, pvz., Pašalinate dulkių vietą ir vėl išsaugote, išmetate daugiau duomenų. Galų gale vaizdai pasirodys artefaktai, kurie sugadins jį ir padarys jį netinkamą naudoti.
Šiandienos RAW failai yra 14 bitų failai, o tai reiškia, kad kiekviename spalvų kanale yra 16 384 pilkos spalvos atspalviai. Tai reiškia, kad paveikslėlyje yra 4 trilijonai spalvų. Redaguojant RAW failą, beveik nėra tokių problemų kaip juostos ir artefaktai, kurie gali iškilti naudojant JPEG.webpS. Mačiau JPEG.webp juostą portretuose, kur keičiasi odos atspalviai, ir mačiau, kaip tai nutinka kraštovaizdžio vaizduose, kur dangus nuo gyvai mėlynos spalvos pereina į šviesiai oranžinę saulėlydžio metu. Tai gali atsitikti bet kokiam vaizdui. Taigi, net jei planuoju nieko nedaryti savo atvaizdui, bet pašalinti dulkių dėmę, verta pradėti nuo RAW failo, kurį reikia šiek tiek apdoroti. Net jei prieštaraujate vėlesniam apdorojimui, gana paprasta pritaikyti vaizdo stilių, kaip tai daro fotoaparatas, ir eksportuoti JPEG.webp.
Portretų fotografai dažnai nusprendžia apdoroti vaizdus, kad jie galėtų sukurti jausmą apie savo objektą, be to, kad jie galėtų retušuoti vaizdą ir padaryti savo objektą geriausią.
Išvados
Nuoširdžiai sakant, nėra tinkamo ar neteisingo darbo su vaizdais būdo. Juk fotografo darbas jiems yra labai asmeniškas, ir kiekvienas pasirenka dirbti savaip. Kai tik galiu, man labiau patinka apdoroti savo atvaizdus ir gauti kuo daugiau naudos iš failo. Kai to prireiks, nufotografuosiu JPEG.webp, gerai žinodamas, kad vėliau negalėsiu atlikti pakeitimų, todėl paspaudus užrakto mygtuką įsitikinu.
Ko jums labiau patinka ir kodėl? Apdorojate ar ne?
Redaktoriaus pastaba: Tai yra vienas iš šios savaitės straipsnių, kurie yra atviri diskusijoms. Mes norime pradėti pokalbį, išgirsti jūsų balsą ir nuomonę bei pakalbėti keliomis prieštaringai vertinamomis fotografijos temomis. Pradėkime čia - sutinkate ar nesutinkate su aukščiau pateiktais punktais? Ar turite dar ką pridėti? Žemiau pateikite savo mintis ir kiekvieną savaitę šią savaitę stebėkite daugiau diskusijų temų.
Visas naujausias diskusijų temas žiūrėkite čia:
- Debiutavo 7 dažniausiai priimti fotografijos įsitikinimai
- Ar HDR mirė? Kai kurios dPS rašytojo mintys apie šią prieštaringai vertinamą temą
- Kaip rasti asmeninį fotografijos stilių
- Kodėl jums gali nepavykti pasiekti savo kaip fotografo galimybių