Pulitzerio premiją laimėjusios dokumentinės fotografės Deanne Fitzmaurice žinutė.
Taigi ten aš laukiau tylioje tamsoje, einančioje prieš nuostabius Kiberos saulėtekius, 12 mokinių - mūsų saugumo komandos iš vietinės gentinės gaujos. Jie buvo tokio tipo vaikinai, kokių norite šalia, ir vaikinų, kurių nenorėjote kirsti, apibrėžimas. Nepaisant didelio nusikalstamumo ir beviltiškumo Kiberoje, kai kuris nors iš tų 12 vaikinų buvo šalia manęs, jaučiausi saugiai ir laisvai fotografuodamas tiek, kiek norėjau, nereikėdamas žiūrėti per petį.
Mano apsilankymo metu „Kibera“ buvo ne tik didžiausias lūšnynas Kenijoje, bet ir, kiek žinau, vis dar yra didžiausias lūšnynas Afrikoje. Dvi su puse savaitės mūsų šaudymo lūšnyne mes su įgula turėjome šiek tiek laiko - o tai tikrai vertinga atliekant dokumentinę fotografiją - laiko tyrimams, laiko kalbėtis su vietos gyventojais, laiko skautų vietomis ir laiko grįžti į perspektyvios vietos. Stebėdami bendruomenę, mes pastebėjome, kad anksti ryte buvo išvykimas, nes daugelis Kiberos gyventojų išvyko dirbti į vietines gamyklas uždirbti menkų atlyginimų.
Visada galvodami apie tvirtus pasakojimo vaizdus, manėme, kad tai gera proga gauti šios masinės kasdienės evakuacijos filmuotą medžiagą ir vaizdus. Anksti kylantys Kiberanai geležinkelio bėgius naudojo kaip pagrindinę magistralę, šalia bėgių buvo mažų parduotuvių ir maisto tiekėjų. Norėjome šaudyti saulėtekyje tikėdamiesi pagauti tą gražią, auksinę šviesą.
Šį ankstų rytą fotografavau ir kadrus, ir judesį, bandydamas užfiksuoti šios unikalios vietos nuotaiką ir jausmą. Žinojau, kad netrukus po to, kai saulė pateko 6:45, buvo numatyta, kad vietinis traukinys atvyks. Visada stengiuosi pozicionuoti save ir savo fotoaparatą ten, kur yra geriausi šansai padaryti gerą vaizdą.
Pradėjau kurti fotografiją savo galvoje, dirbti su tais dalykais, kuriuos galėjau valdyti, ir visa kita leidau atsitiktinumui. Mačiau, kaip kai kurie pardavėjai verda ugali, kukurūzų miltų duoną, dėl kurios iš kepimo kyla dūmų. Maniau, jei nušoviau apšviestą apšvietimą, dūmai padės užfiksuoti to, ką mačiau, nuotaiką. Taip pat puikiai suvokiau, kad šaudymas į saulę gali būti naudingas jums arba prieš jus.
Aš persikėliau arčiau vietos, kur kilo dūmai, todėl turėjau du kontrastingus elementus - saulėtekį ir dūmus. Girdėjau artėjant traukiniui ir žmonių masės ėmė veržtis išlipti iš bėgių ir įlipti į traukinį.
Trečiasis mano elementas buvo traukinys. Šiuo metu vienintelis dalykas, paliktas atsitiktinumui, buvo žmonės. Aš nežinojau, kur jie bus ar ką darys, bet žinojau, kad visi kiti trys kompozicijos elementai buvo užrakinti. Tai man yra smagi dalis visuose mano darbuose; kai kuriu kompoziciją ir laukiu, ar man pasiseks.
Mano mėgstamiausias buvo šis vaizdas, kai trys vaikinai paskutinę akimirką įšoko į traukinį, kai žvaigždė pradėjo žvalgytis. Dūmai suteikia nuotraukai gerą gylį ir sluoksnius, o traukinys buvo išpurškiamas grafičiais, pridedant spalvų pliūpsnį.
Kokią pavarą aš naudojau?
Šias nuotraukas nufotografavau rankiniu būdu „Canon 5D MKIII“ su 35 mm f1,4 kadru 1/500-oje padėtyje esant f2,8, ISO 200. Savo įrangą nešiojausi „Think Tank Change Up“ kabrioleto diržų pakuotėje / petyje / krepšyje ir „Think Tank Shape“ perjungimo kuprinė. Vaizdo įrašui naudojau „Zacuto z-finder“, „Zacuto Target“ įrenginį ir „3 kojų daiktą“.
Deanne Fitzmaurice yra Pulitzerio premijos laureatas, fotografas ir daugialypės terpės pasakotojas, įsikūręs San Franciske, Kalifornijoje. Ji yra nuolatinė „Sports Illustrated“ ir „ESPN the Magazine“ bendradarbė, taip pat paskelbta „TIME“, „Newsweek“, „The Economist“, „Stern“ ir GEO. Deanne taip pat bendradarbiavo su fondais ir ne pelno siekiančiomis organizacijomis, įskaitant NPR, The Billo ir Melindos Gateso fondą bei Jameso Irvine'o fondą.