Mokymasis matyti, VI dalis

Be kontrasto - jokių problemų

Gražiausią kompoziciją galima išardyti netinkamai naudojant spalvas ir kontrastą. -CJ raitelis

Kaip sužinojome paskutiniame įraše, atšiauri šviesa gali gerai pasiteisinti drąsiomis ir dramatiškomis spalvomis, tačiau išpūs subtilius ir subtilius tonus. Raudona spalva, palaikoma juodos spalvos, arba auksas, apsuptas mėlynos spalvos, suteikia fotografui lengvą pasirinkimą kuriant malonią kompoziciją.

Bet ką mes darysime, jei nėra spalvos ar šviesos kontrasto, o tik monotoniškas arba duotonas, su kuriuo dirbame?

Kiekvienas fotografas, dirbęs Kanados Atlanto vandenyno pakrantėje, labai greitai sužino, kad dėl pakrantės rūko spalvingas vaizdingas uostas gali atrodyti lygesnis nei dienos blynas. Panašiai ir fotografui, keliaujančiam per Kanados šiaurę, kur natūraliai užsidegusiems gaisrams leidžiama sudegti, galiausiai užpildant dangų dūmais, kiek tik akys mato.

Tai, ką mes pradedame atpažinti, yra tai, kad esant ryškiai saulės šviesai tas geltonasis dorsas Niufaundlendo paplūdimyje arba „MacKenzie Delta“ beržas per rudens lapus gana iššoks iš kraštovaizdžio. Ir atvirkščiai, jei pašalintume tiesioginius saulės spindulius, ta pati kompozicija tuos ryškius geltonus paverstų purvina akimi.

Norėdami sustiprinti šią mintį, suraskite langą, iš kurio bet kuriuo paros metu galėsite lengvai žiūrėti, pavyzdžiui, namų virtuvėje ar biure. Tada raskite temą, kuri jus domina, tačiau įsitikinkite, kad tai tik vienas elementas, pvz., Medis ar pastatas. Kiekvieną kartą, eidami pro tą langą, užmeskite akį į nurodytą objektą ir atkreipkite dėmesį, kaip pasikeis objekto spalva ir forma, atsižvelgiant į apšvietimo sąlygas.

Turėtų būti suprantama, kad tyrinėdami sceną iš savo žvilgsnio, žievė ant medžio ar plytų sienos tekstūra įgis visiškai naują prasmę, jei žiūrėsime apniukusioje šviesoje, o ne į ryškią saulėtą dieną.

Dabar mes turime „eureka“ akimirką: jei didelio kontrasto šviesa pabrėžia drąsą ir privers mus ieškoti scenų, kurioms reikia šių aštrių briaunų, tai palyginus turėtume ieškoti švelnių ir subtilių scenų ne saulėtomis dienomis.

Kraštovaizdžio fotografui yra visuotinai pripažinta, kad tomis prastos dienos dienomis geriausia, kad švelnus pilkas dangus nepatektų į sceną. Vietoj to nukreipkite kamerą žemyn ir sureguliuokite kompoziciją, kad pademonstruotumėte spalvą, raštus ir tekstūrą, kuri geriausiai matoma esant šiai švelniai šviesai. Paprastai, kai dangus yra mėlynas, pagalvokite apie dideles dangaus nuotraukas; kai dangus pilkas žvilgsnis į tavo kojas.

1 nuotrauka

Nuotrauka Nr. 1 yra pavyzdys, kuris pažeidžia bendrą taisyklę „jei danguje nėra apibrėžimo, palikite tai“. Kitaip tariant, apsiniaukusiomis dienomis debesys paprastai bus švelni ir apgailėtinai balti arba pilki. Iš ankstesnių skaitymų sužinojome, kad žiūrovą nesąmoningai patraukia lengviausia paveikslo dalis. Jei danguje nėra jokios detalės, paprastai jos neįtrauksime į nuotrauką. Tačiau šiuo atveju dangus yra lengviausia nuotraukos dalis ir neatsiejamas istorijos komponentas. Kvebeke kilo didžiulis miško gaisras, o dūmai į rytus papūtė į Gros Morne nacionalinį parką Niufaundlande ir Labradore. Šiuo atveju dangus užbaigia tonų diapazono gradaciją nuo tamsios iki šviesios ir leidžia akiai judėti aukštyn ir žemyn paveikslėlyje, nesiblaškant. Šoninė bet kurios nykščio taisyklės juosta yra ta, kad kai žinosite taisykles, raskite būdą, kaip sėkmingai atsikratyti šios formos.

2 nuotrauka

Sodo fotografai ilgisi vėjo dienų, kai ore yra labai lengva drėgmė. Tokios sąlygos leidžia gėlei visiškai atgaivinti, suteikiant galimybę spindėti gyvybingumui, subtilumui, tekstūrai ir detalėms. Neturėdami šešėlių detalių arba daugiausia labai švelnių ir niekuo neišsiskiriančių šešėlių linijų, tada galime sutelkti dėmesį į niuansus ir švelnumą, kuriuos leidžia tokios sąlygos. Nuotraukoje Nr. 2 šešėlių trūkumas leidžia žiūrovams stebėtis tiesiai į labai gražų „Showy Lady Slippers“ stendą.

Ir atminkite, kad jei jūs linksminatės, tai darote teisingai.