Mokymasis matyti, II dalis

Spalvų atspalviai ir naudojimas

Spalva yra fotografija, o veiksmažodžiai - rašymas. -Daryl Benson

Nuo pat gimimo dienos mes pradedame matyti pasaulį spalvotais. Kaip ir mokesčiai bei mirtis, to išvengti negalima, bent jau turėtume tikėtis, kad ne.

Tai, ką mokslo metai sukūrė per daugelį metų, yra teorijų, kurias geriausiai apibūdina enciklopedija Britannica, litanija: „Šių teorijų skaičius ir įvairovė rodo, kad netaikomos jokios visuotinai priimtos taisyklės; spalvos suvokimas priklauso nuo individualios patirties “.

Jei gerbiama nuoroda, tokia kaip Britannica pripažino, kad negalima priimti jokios visuotinai pripažintos teorijos, tada kaip trumpas tinklaraščio įrašas gali atsakyti į klausimą: kas yra spalva? “ Akivaizdu, kad negali. Taigi užduotis yra sužadinti jūsų susidomėjimą, paraginti tyrinėti kitas nuorodas ir naudoti fotografavimo techniką, kuri laikui bėgant pasitvirtino.

Prieš greitai ir įnirtingai gilindamiesi į spalvas, atsitraukime ir pagalvokime apie puikius nespalvotus vaizdus, kurie pritraukia mūsų dėmesį. Supratę, kas iš tikrųjų daro puikų nespalvotą atspaudą, galime geriau suprasti, kas sukuria ilgalaikę spalvotą nuotrauką.

Priėmus sprendimą fotografuoti sceną, pradedančiam fotografui būtų naudinga bandyti iškirpti spalvą ir patekti į pilkus atspalvius tarp juodos ir baltos. Tada jūs tikrai galite pradėti matyti, kaip vaizdas atsiskleidžia, ir pateikti įrodymus apie ryškiausius dalykus ir šešėlius, kurie leis jums suprasti, kaip geriausiai nustatyti teisingą ekspoziciją, kad vėliau būtų galima manipuliuoti skaitmeniniame tamsiame kambaryje.

Kraštovaizdžio fotografui tikriausiai nėra geresnės vietos pradėti nuo Anselio Adamso darbo. Kiekvienas fotografijos studentas turėtų būti skatinamas studijuoti šį neįtikėtiną darbą, kurį galima rasti knygynuose, bibliotekose ar internete.

Peržiūrėdami kolekciją, toninis spaudinių diapazonas, be abejo, jus suintriguos. Sukurdamas procesą, kuris tapo visuotinai žinomas kaip „Zonos sistema“, Adamsas galėjo tiksliai iš anksto vizualizuoti, kaip turėtų pasirodyti galutinis spaudinys, ir jis parodė neigiamą, kad maksimaliai padidintų terpės platumą; juodaodžiai būtų juodi be „užsikimšimo“, o baltieji būtų balti be „išpūtimo“.

Knygos buvo parašytos zonų sistemoje, todėl vėl norėčiau paskatinti paiešką internete, kad būtų aiškiau.

Zonos sistemą šiandien galime naudoti ir skaitmeninėje fotografijoje, ir iš tikrųjų turėtume turėti pakankamai žinių apie šią temą. Laimei, daugelio fotoaparatų matricos matavimo sistemos naudoja algoritmus tuo pačiu principu, kuris leido Adamsui sukurti zonos sistemą, taip užtikrinant, kad automatiškai gautume gerą ekspoziciją. Kadangi Adamso zonos sistema paprastai veikė nuo 0 iki dešimties tonų diapazono, tie patys balti ir juodi taškai šiandieninėje skaitmeninėje fotografijoje yra nuo 0 iki 255.

Labai norėčiau turėti galimybę pamatyti originalų „Adams“ neigiamą variantą. Įtariu, kad tai būtų labai plokščia ir nuobodi, panašiai kaip puikiai eksponuojama „vidurinės zonos“ spalvota skaitmeninė byla. Atsakymas už gražią, labai kontrastingą nespalvotą fotografiją arba spalvą, nusodinantį popieriaus giclee spaudą, ne visiškai atspindi ekspoziciją, bet su tamsos kambario manipuliavimo metodais po užfiksavimo, kuris buvo naudojamas „pop“. kontrastas.

Mokydamasis juodai ir baltai pamatyti ir suprasti scenos srities diapazoną, fotografas sukurs intuityvų procesą, kuriame bus iš anksto vizualiai vaizduojamas galutinis vaizdas spalvotai, ir dėl to nuspręs, ar vėliau reikėtų sujungti diferencijuotus filtrus, ar kelias ekspozicijas. redaguojant programinę įrangą. Praktikoje tai taps intuityviu procesu.

Pradėdami kūrybinį regėjimo procesą, neleiskite akims varžyti to, ką matote, bet leiskite mintims nukreipti jus tuo, ką galite sukurti. Tik tada pradėsite turėti tikrąją savo viziją ir pradėsite kurti asmeninį stilių.

Kitame įraše apžvelgsime papildomas spalvas.

Ir atminkite, kad jei jūs linksminatės, tai darote teisingai!