Mitchello Kanashkevičiaus pranešimas - mūsų el. Knygos „Natūrali šviesa: galingiausio fotografo įrankio įvaldymas“ autorius.
Įraše „Ar jūs praktikuojate šiuos 5 natūralios šviesos patarimus“ aptariau 5 dalykus, kuriuos laikau pagrindinėmis efektyvaus darbo su natūralia šviesa idėjomis. Šiame įraše atėjo laikas aptarti keletą konkrečių būdų, kaip mes galime kontroliuoti natūralią šviesą arba, tiksliau, kontroliuoti natūralios šviesos poveikį scenai, kurią rėminame fotoaparato ieškiklyje.
1. Palauk
Kaip jau minėjau ankstesniame įraše, natūralios šviesos savybės visada keičiasi. Fotografuojant tą pačią sceną ar objektą per skirtingas dienos dalis arba esant skirtingoms oro sąlygoms, vaizdai gali būti visiškai skirtingi. Laukimas yra pirmas, lengviausias (kiek tai susiję su pastangomis), tačiau tuo pačiu metu, galbūt labiausiai varginantis dalykas, kurį galime padaryti siekdami valdyti šviesą.
Laukimas gali trukti kelias minutes, pavyzdžiui, debesys danguje išsisklaidys, kelias valandas, kol pradės tekėti saulė, arba savaites - tam tikromis oro sąlygomis.
Laukdami, kol šaudys tam tikros rūšies natūrali šviesa, esame motinos gamtos malonės, galime sumažinti kai kuriuos nusivylimus ir būti geriau pasirengę pasinaudoti bet kokia šviesa, kuri mums skleidžiama. Tai galime padaryti prieš eidami į vietas patikrindami orų pranešimus, stebėdami šviesą sukeliančius oro reiškinius tose vietose ir suprasdami, kas gali sukelti tam tikras sąlygas, tokias kaip rūkas ar net smėlio audra.
Aukščiau pateiktas vaizdas atsirado todėl, kad stebėjau orų reiškinius toje vietoje, kurią fotografavau prieš šaudymą, ir todėl, kad laukiau. Rytai šioje Rumunijos dalyje šiuo metų laiku reguliariai atnešė rūką, kuris dramatiškai reagavo į kylančios saulės šviesą. Rūkas ištirps prieš saulei visiškai pakilus, todėl dramatiškiausią fotografiją buvo galima padaryti ankstyvosiose saulės pakilimo stadijose. Aš laukiau, tinkamu momentu grįžau į šią vietą ir gavau matomą vaizdą. Dūmai iš kaminų buvo premija.
2. Difuzinė šviesa
Mes neskleidžiame natūralios šviesos jos šaltinyje - saulėje. Pirmasis ir paprasčiausias būdas jį skleisti yra tai, kaip mes pozicionuojame save ir (arba) savo asmenis saulės atžvilgiu. Pvz., Mes galime paprašyti savo subjekto perkelti (arba pastatyti, jei tai negyvas daiktas) į šešėlį ar į patalpą, arba galime tiesiog ieškoti subjektų, kurie jau yra šešėlyje ar patalpose - tai suteiks mums žymiai išsklaidytą natūralų lengva dirbti.
Aukščiau pateiktas vaizdas buvo padarytas viduryje ryškios saulėtos dienos. Tiesioginė saulės šviesa buvo labai atšiauri ir netiko tam tikram vaizdui, kurį norėjau padaryti, todėl, norėdamas jį išsklaidyti, paprašiau tiriamųjų persikelti į šešėlį, kurį sukūrė jų namų sienos.
Mes taip pat galime išsklaidyti šviesą žmogaus pagamintais difuzoriais, kurie paprastai yra dideli atlaso gabalai, ištempti per rėmą. Poveikis yra tas pats, tačiau difuzorius yra nešiojamas. Užuolaidų užtempimas per langus yra dar vienas puikus natūralios šviesos sklaidos pavyzdys.
Tokiu būdu skleidžiančios natūralios šviesos trūkumas yra tas, kad nelabai galime padaryti tuo atveju, jei turime didelį objektą, pavyzdžiui, aukštą pastatą ar kalnų grandinę. Tokiais atvejais nieko negalime padaryti, bet laukiame, kol gamta mums išsklaidys šviesą, pavyzdžiui, su debesimis.
3. Tiesioginė šviesa
Natūralią šviesą mes nukreipiame panašiai, kaip ją išsklaidome, judindami save ir (arba) savo subjektus šviesos šaltinio atžvilgiu, kuri šiuo atveju gali būti saulė, jei esame lauke ir atvirame lauke, tačiau jis taip pat gali būti atidarymas kaip langas, kai jis yra patalpoje.
Puikus šviesos nukreipimo lauke atvirame lauke pavyzdys yra tada, kai mes gauname silueto vaizdą, kaip ir aukščiau. Objektą pastatote tarp savęs ir saulės, taigi nukreipiate šviesą iš objekto užnugario arba apšviečiate ją atgal.
Puikus dalykas, susijęs su natūralia šviesa, yra tai, kad yra beveik begalė būdų, kaip ją nukreipti tokiu būdu, priklausomai nuo saulės ar šviesos šaltinio padėties (jei jis yra patalpoje) ir, žinoma, nuo savo ir objekto padėties.
Atkreipkite dėmesį, kaip aukščiau pateiktoje nuotraukoje aplink močiutę ir karvę yra tam tikras ryškus kontūras. Taip pat yra dėl to, kaip aš nukreipiau šviesą, arba, kitaip tariant, dėl savo padėties šviesos šaltinio (saulės nusileidimo pradžioje) ir objekto atžvilgiu. Sąmoningai pasirinkau patekti į vietą, kur saulė apšvies močiutę tam tikru kampu - šiek tiek iš užpakalio ir šiek tiek į šoną. Tai ir nulėmė ryškius kontūrus.
Ši kita nuotrauka yra puikus šviesos nukreipimo patalpose pavyzdys. Lengviausias būdas tai padaryti - pastatant objektą gana arti šviesos šaltinio, kuris šiuo atveju buvo siauros durys. Kaip matote, rezultatai gali būti gana dramatiški, ypač jei interjeras yra gana tamsus ir vienintelis šviesos šaltinis yra šalia jūsų objekto. Tokiomis aplinkybėmis šviesa mums padeda sukurti šviesiai tamsių tonų progresavimą, dėl kurio atsiranda tam tikras skulptūrinis efektas, objekto ypatybės atrodo apibrėžtos ir jaučiamas garsumas.
Kaip ir difuzinės natūralios šviesos atveju, mes taip pat esame riboti ją nukreipdami. Mes galime paprašyti subjekto judėti, bet, pavyzdžiui, negalime perkelti kalnų. Tačiau mes tam tikrą kontrolę turime. Transportuodami ir šiek tiek iš anksto suplanavę, mes galime judėti aplink kalnus ir tam tikru kampu šviesos atžvilgiu, taigi vis tiek galime įsitaisyti taip, kad būtų palanku fotografuoti.
4. Atspindėkite šviesą
Mes galime atspindėti šviesą keliais skirtingais būdais. Lengviausiai šviesą atspindi žmogaus pagaminti atšvaitai su specialiais atspindinčiais paviršiais (kartais skirtingų spalvų). Aš panaudojau vieną iš šių vaizdų, kad suteikčiau jam šiek tiek gyvybės, nes kai kuriais atvejais dėl išsklaidytos šviesos viskas gali atrodyti šiek tiek švelni ir plokščia.
Žmogaus sukurtas atšvaitas „veikia“ atspindėdamas jo šviesą ir nukreipdamas jį link objekto. Kad poveikis būtų ryškesnis, geriausia, kad objektas būtų išsklaidytoje šviesoje (kaip buvo pavyzdiniame paveikslėlyje) šešėlyje ar patalpose, o atšvaitas atspindėtų gana ryškius saulės spindulius. Kuo arčiau atšvaito yra objektas, tuo stipresnė jo šviesa. Aukščiau esančiam vaizdui turėjau draugą, kuris laikė atšvaito laiptelį maždaug penkiolika pėdų atstumu nuo objekto. Tada jis rado vietą, kur saulės spinduliai kris ant atšvaito, ir iš šono nukreipė juos atgal link objekto.
Įvairaus laipsnio atšvaitu gali tapti beveik viskas plokščia ir gana ryški - sniegas, vanduo, net ryškus smėlis.
5. Ieškokite situacijų su keliais šviesos šaltiniais
Šios situacijos įvyksta vidinėse erdvėse, nesvarbu, ar žmogaus sukurtos, ar natūralios (pvz., Urvas). Tokiais atvejais langai ar kitos angos veikia kaip šviesos šaltiniai, ir, jei jų yra pora ar keli, iš esmės galime gauti kelis šviesos šaltinius.
Pažvelkite į aukščiau esantį vaizdą. Vyras yra apšviestas ir jo galva yra ryškių kontūrų, tačiau tuo pačiu metu jis yra pakankamai apšviestas iš priekio, kad galėtume pamatyti jo veido ir kūno detales. Taip yra todėl, kad šviesa ateina per du šviesos šaltinius, langą už jo ir duris, link kurių jis eina (ne rėmeliuose).
Panašus scenarijus vyksta kitame paveikslėlyje (viršuje). Pagrindinis šviesos šaltinis yra langas rėmelio kairėje. Tai sukuria šviesių-tamsių tonų progresavimą, todėl objektai atrodo skulptūriškai (taip pat, kaip ir nukreipiant šviesą). Tačiau čia yra dar vienas šviesos šaltinis, langas, esantis tiesiai man už nugaros, su užuolaidomis. Užuolaidos išsklaido šviesą, tačiau šaltinis vis tiek yra pakankamai stiprus, kad galėtų veikti kaip užpildymo šviesa.
Paskutiniai žodžiai
Dabar, kai esate susipažinę su keliais būdais, kaip mes galime kontroliuoti natūralios šviesos poveikį scenoje, kurią planuojame fotografuoti, išeiti ir eksperimentuoti. Drąsiai skelbkite nuorodas į atvaizdus, su kuriais susiduriate.
Sužinokite daugiau apie tai, kaip pamatyti ir naudoti natūralią šviesą fotografuojant, naudodamiesi „Mitchell“ el. Knyga „Natūrali šviesa: galingiausio fotografo įrankio įvaldymas“.
