Išnaudojus kūrybinio vėlesnio apdorojimo galią, kraštovaizdžio fotografija gali tapti nuobodi ir negyva, o blizgi ir gyva per naktį!
Mes puikiai žinome, kad ankstesnis teiginys įtartinai skamba kaip „naujos kartos, nanoorganinių plaukų priežiūros“ reklamos scenarijus, tačiau tai tiesa - skaitmeninis vėlesnis apdorojimas gali būti transcendentinė jūsų kraštovaizdžio vaizdų patirtis.
Saulėlydis virš Egmonto kalno iš Wai-iti paplūdimio, Taranaki pakrantėje, Naujojoje Zelandijoje (pateikė Sarah). Vykdymas po apdorojimo ne visada turi būti sudėtingas. Šiam vaizdui buvo pritaikyti kai kurie pagrindiniai spalvų, kontrasto ir ekspozicijos pakeitimai, siekiant padidinti jo vaizdinį poveikį.
Kodėl mes turime perdirbti savo kraštovaizdžio vaizdus
Kino fotografijos dienomis mes niekada neatlikome jokio peizažo vaizdų apdorojimo. Tai darant reikėjo išleisti nedidelę sumą būgnų nuskaitymui ir pažinti ką nors, turintį prieigą prie superkompiuterio. Dauguma kraštovaizdžio fotografų turėjo tik užfiksuoti viską kameroje ir gyventi pagal rezultatus.
Tokia padėtis reiškė, kad turime priimti sprendimus toje srityje, kuri turėjo nuolatinį poveikį;
- Kurias filmo medžiagas ir ISO naudoti?
- Kokius spalvų filtrus taikyti?
- Kaip pasiekti tobulą ekspoziciją?
Tikriausiai teisinga manyti, kad daugumai dPS skaitytojų filmų fotografija yra arba tolimas prisiminimas, arba kažkas, ko reikia ieškoti Vikipedijoje. Mes, skaitmeniniai kraštovaizdžio fotografai, galime linksmai įsisąmoninti žinias, kad RAW vaizdų fiksavimas ir tvirta skaitmeninė darbo eiga leidžia mums priimti daugumą šių sprendimų patogiai biuro kėdėje ir po fotografavimo laiko.
RAW fotografavimo problema yra ta, kad paprastai jis sukuria tikrai labai švelnius ir nepatrauklius vaizdus tiesiai iš fotoaparato. Jei norite maksimaliai padidinti RAW failo vaizdinį poveikį ir kūrybines galimybes, turite apdoroti vaizdus. Tai taip paprasta.
Saulėlydis Švelnaus Annie paplūdimio (pagal Todd) vakarinėje pakrantėje, Pietų saloje, Naujojoje Zelandijoje. Ši scena turi visas sėkmingo kraštovaizdžio vaizdo sudedamąsias dalis, įdomius vaizdinius elementus, judesį ir gražų tekstūrų derinį visoje scenoje. Tačiau RAW failas pateikia blankų, šaltą ir kontrasto neturintį vaizdą. Kai kurie paprasti vieno „Adobe Lightroom“ vaizdo failo apdorojimo būdai lėmė vaizdą, kuris vizualiai kviečia ir išnaudoja maksimalius tonų ir spalvų duomenis, esančius vaizdo faile.
Mathesono ežeras ir Pietų Alpės auštant (pagal Todd). Iš šio vieno (niūrios išvaizdos) RAW failo buvo pasiekti trys aiškiai skirtingi rezultatai! Seniai praėjo dienos, kai jūsų kūrybiškumą varžo kameros rezultatai.
Dviejų rūšių perdirbimas
Naujausiame „dPS eBook Loving Landscapes“ - kraštovaizdžio fotografijos darbo eigos ir postprodukcijos vadove, kraštovaizdžio fotografijos postprodukciją suskirstome į du skirtingus metodus:
- Vienkartinis poveikis po apdorojimo
- Daugkartinis poveikis po apdorojimo
Greitai apžvelkime šiuos du skirtingus požiūrius, pagerinančius kraštovaizdžio nuotraukas.
Vienkartinis poveikis po apdorojimo
Kaip supratote iš pavadinimo, šis metodas sukuria paruoštą vaizdą apdorojant vieną vaizdo failą. Tai pirmiausia pasiekiama „Lightroom“ ir tai yra paprasčiausias požiūris į vėlesnį apdorojimą - jei perskaitysite pirmąją mūsų knygą „Gyvieji kraštovaizdžiai“, žinosite, kad mums patinka paprastumas, ypač kalbant apie vėlesnį apdorojimą!
Mes visada stengiamės užfiksuoti sceną viename faile, jei įmanoma, nes tai sumažina laiką, praleistą prie kompiuterio, ir sukuria mažiau techninių kliūčių kūrybiškumui, nei yra daugkartinio ekspozicijos apdorojime.
Aleksandrinos ežeras (prie Saros). Vieno ekspozicijos kraštovaizdžio fotografija suteikia didžiulę kūrybinę erdvę. Derinant fotoaparato vienos ekspozicijos metodus, pvz., Ilgą ekspoziciją, su vėlesniu apdorojimu (nespalvotų konversijų), galima gauti nuostabių rezultatų.
Daugkartinis poveikis po apdorojimo
Kartais dėl techninių ar kūrybinių priežasčių neįmanoma pasiekti norimo rezultato naudojant vieną vaizdo failą. „Cue multiple exposure workflow“ - kai galutinis vaizdas gaunamas apdorojus ir sujungus dviejų ar daugiau vaizdo failų elementus. Kelių ekspozicijų kraštovaizdžio fotografija yra žymiai sudėtingesnis metodas - tiek lauke, tiek ir po apdorojimo. Norėdami sujungti kelis vaizdus į vieną galutinį rezultatą, naudojame „Lightroom“ ir „Photoshop“ derinį.
Vienas iš labiausiai paplitusių daugialypės ekspozicijos vėlesnio apdorojimo kraštovaizdžio fotografijoje būdų yra ekspozicijos maišymas - kai dvi ar daugiau ekspozicijų sujungiamos siekiant įveikti didelį dinaminį diapazoną scenoje.
Šios didelio kontrasto scenos (vaizdas viršuje) dinaminis diapazonas viršijo fotoaparato galimybes. Ekspozicijos maišymas leido mums sukurti techniškai puikų dviejų ekspozicijų rezultatą. Mes aprašome tris skirtingus požiūrius į ekspozicijas, sumaišančias kraštovaizdžio scenas (įskaitant šio paveikslo kūrimą) „Loving Landscape“.
Miglotas saulėtekis prie Pilies kalvos (Aut. Sarah) HDR yra dar vienas daugialypės ekspozicijos po apdorojimo metodas, kuris pašalina techninius apribojimus ir siūlo kūrybines galimybes.
Daugkartinio ekspozicijos kraštovaizdžio fotografija suteikia ne tik techninių problemų sprendimus, bet ir kūrybines galimybes, kurių tiesiog neįmanoma pasiekti vienu kadru. Geras to pavyzdys yra „geriausių elementų“ sujungimas iš kelių tos pačios scenos kadrų, padarytų skirtingu metu. Tai leidžia mums sujungti skirtingus elementus, kad būtų sukurtas vaizdas, viršijantis pasiekiamus rezultatus per vieną ekspoziciją.
Pukaki ežeras (autorius Toddas), sujungęs geriausius šios scenos elementus, leido mums sujungti geriausią saulės žvaigždę ir debesis su dramatiškiausiomis bangomis ir kranto linija iš lauko sekos (iš daugiau nei 20 vaizdų). Saulės uždengimas kitu rėmeliu taip pat leido iki minimumo sumažinti lęšio pliūpsnio atsiradimą ant uolos.
Leisk tai eiti!
Po apdorojimo atsiveria kūrybinių galimybių pasaulis, leidžiantis geriau išreikšti savo viziją apie jus supantį pasaulį. Technologija yra, ja lengva naudotis, o rezultatai gali būti įspūdingi - kodėl nenorėtumėte apdoroti vaizdų?
Pradinis apdorojimas iš pradžių gali pasirodyti šiek tiek pribloškiantis - ir gali būti -, tačiau norint pradėti dramatiškai tobulinti vaizdus, nereikia dailės mokyklos diplomo. Mūsų dažnai kartojamas patarimas yra paprastas, kai pradedate. Skirkite laiko, kad sužinotumėte apie vėlesnio apdorojimo įrankius, turinčius įtakos pagrindiniams fotografijos kintamiesiems: spalvai, ekspozicijai ir kontrastui, o jūsų vaizdai dramatiškai pagerės.
Įgiję tuos, pradėkite eksperimentuoti su sudėtingesnėmis užduotimis nuostabiai nesugriaunančioje „Lightroom“ redagavimo aplinkoje („Lightroom“ nėra nieko, ko negalima anuliuoti), prieš pereidami į sudėtingesnę kelių ekspozicijų „Photoshop“ sritį.
Tikimės, kad tai jus domino, ir laukiame jūsų atsiliepimų komentarų skiltyje.
* Pastaba: „Photo-puritans“ vis tiek gali patirti tam tikrą senosios mokyklos „jaudulį“, kai fotoaparate padaromas baigtas vaizdas fotografuojant tik JPEG.webp režimu. Visi spalvų, tono ir kokybės sprendimai gali būti nustatyti netvarkant kameros meniu. Tada šie nustatymai įtraukiami į gatavą JPEG.webp, paliekant daug mažiau galimybių apdoroti vėliau nei naudojant RAW fiksavimą. Kodėl kas nors pasirinks tai daryti sąmoningai, neaišku - matyt, kai kuriems žmonėms patinka iššūkis.
Peržiūrėkite naujausią „dPS“ el. Knygą - Mylintys peizažai Kraštovaizdžio fotografijos darbo eigos ir vėlesnės gamybos vadovas - visiškai nauja „Living Landscapes“ autorių dPS el. Knyga