Odedas Wagensteinas yra kelionių fotografas ir rašytojas. Jis sukūrė gerą vardą, fotografuodamas intymius portretus iš viso pasaulio ir yra nuolatinis žurnalo „National Geographic Traveler“ (hebrajų kalba) bendradarbis.
Nuolatiniai skaitytojai bus susipažinę su nuostabiomis Odedo fotografijomis ir straipsniais. Kalbiname jį čia, dPS, nes ką tik išleidome jo naują knygą apie kelionių fotografiją.
Tai vadinama „Snapn Travel“ - kelionių prisiminimai per visą gyvenimą, ir tai galima rasti mūsų seserų svetainėje „Snapn Guides“. Tai fantastiška knyga, kuri padės bet kuriam fotografui, planuojančiam kelionę į kitą šalį, geriau fotografuotis jiems būnant.
Straipsnyje „Snapn Travel Oded“ rašo apie istorijas pasakojančių vaizdų kūrimo svarbą. Jis tyrinėja procesą, kurio imasi atlikdamas bet kokias keliones, pradedant pradiniais tyrimais ir baigiant darbais šioje srityje, kad gautų galingus ir žadinančius vaizdus. Šiame interviu šiek tiek gilinsimės į kai kurias iš tų temų.
Interviu
Savo el. Knygoje pradėkite sakydami, kad kelionių fotografija yra pasakojimas ir emocijos, kurias randame kelionių metu. Ar galite išsamiau išdėstyti šias idėjas? Kaip pereiti nuo momentinių nuotraukų, kurias matote savo kelionėse, fotografavimo, kuriame visapusiškai išnaudojamos emocijos ir istorija?
Oded: Kelionių fotografija yra beveik tokia pati sena, kaip ir pati fotografija. Žurnalai ir komercinės nuotraukų leidyklos kelionių fotografus, tokius kaip Francisas Bedfordas ir Jamesas Ricaltonas, siųsdavo į „egzotiškas“ vietas rytuose, kad sugrąžintų tam tikrą „rytietišką skonį“, kurio XIX amžiuje visiems vakarams buvo taip blogai. Net ir neseniai, jei lankėtės atokioje gentyje Afrikoje ir gaudavote kažkieno vaizdą su kaulu per nosį, gavote sau „vertą“ įvaizdį.
Bet tos dienos jau praėjo! Mes gyvename skaitmeninės fotografijos laikais, kai fotoaparatai yra tokie įprasti, kad net ši gentis gali turėti savo išmaniojo telefono kamerą. Šiandien tikrai sunku sukurti šviežių vaizdų, kurių pasaulis dar nematė. Taigi, mano požiūriu, šiandien nepakanka vien vaizdo, nes jūs turite mokėti pasakyti vaizdinę istoriją. Nerodyk man Indijos, aš žinau, kaip Indija atrodo, pasakyk, kaip tau jautėsi kelionės Indijoje. Jei norite apibendrinti mano filosofiją: nufotografuokite tai, ką jaučiate, ir priverkite tą patį pasijusti ir žiūrovą.
Daug jūsų nuotraukų yra portretai. Kaip keliaujant rasti norimų fotografuoti objektų savo portretams?
Oded: Portreto fotografija yra „duok ir imk“ santykis, o ne „imk ir imk“. Stengiuosi, kad tai būtų kuo įdomiau fotografuojamam žmogui. Jei jis nori man papasakoti istoriją, aš klausau ir visada darau viską, kad jam nusiųčiau nuotrauką. Aš darau procesą pokalbiu, o ne fotosesija. Tai leidžia mano subjektui pamiršti fotoaparatą.
Vienas iš svarbiausių įgūdžių, kuriuos išmokau, yra užduoti žmogui klausimą, šaudyti, kol jis atsako, o aš galvoju apie kitą klausimą. Tai daro viską natūralu ir „teka“. Portreto fotografija yra kur kas daugiau nei diafragmos ir užrakto greičio kontrolė.
Kaip įveikti tokias kliūtis kaip kalbos skirtumai ar įtarimas užsieniečiams?
Oded: Aš visada keliauju su taisytoju, kuris yra vietinis, kuris gali būti gidas ir vertėjas.
Kaip įsitraukti į sutiktus žmones? Kaip susidurti su keliautoju, kuris tikrai domisi žmonėmis, o ne turistu, kuris galbūt mato vietinius žmones ne ką daugiau, o tik fotografuoja?
Oded: Pirma, kad ir kaip akivaizdžiai tai skambėtų, aš jais tikrai domiuosi. Vaizdas man yra tik šalutinis produktas: gražus šalutinis produktas, bet ne tikslas. Esu vaizdų kūrėjas, nes kamera man padeda geriau „pamatyti“ pasaulį. Tai leidžia man pradėti pokalbį su nepažįstamu žmogumi ir galbūt su jais išgerti puodelį arbatos. Kamera yra mano tiltas į pasaulį ir, be to, kad domiuosi žmogaus istorija, visada stengiuosi patekti į istoriją ir nežiūrėti iš šalies. Pavyzdžiui, kartą buvau pakviestas į vietines tadžikų vestuves. Aš padariau keletą nuotraukų, bet tada padėjau kamerą ir patekau į šokių aikštelę. Kitą kartą, kai išėmiau fotoaparatą, nuotraukos buvo kur kas geresnės.
Ar galite pakalbėti apie skirtumus, susijusius su darbu oficialioje žurnalo juostoje ir nuvykimo į vietą tik savo iniciatyva?
Oded: Aš abu scenarijus vertinu lygiai taip pat. Abiem atvejais atsakomybė sugrįžti su geriausiais rezultatais tenka fotografo pečiams ir niekas negali tiksliai pasakyti, ką fotografuoti ir kur eiti. Žurnalas gali padėti jums idėjų ar samdyti taisytoją (vietinį gidą), tačiau jūs esate sau viršininkas - ir geriausiu, ir blogiausiu atveju.
Atlieku vizualinį tyrimą ir sužinau apie kultūrą (istoriją, maistą, muziką, religiją ir kt.). Žemėje aš samdau fiksatorių ir darau viską, kad grįžčiau su geriausiais vaizdais, net jei man tai užtruks ilgas dienas, sunkius pasivaikščiojimus ir ištvermingus ekstremalius orus.
Kelionių fotografijos dirbtuvėse savo studentus visada nukreipiu į „klientą“. Mano požiūriu, mes visi, tiek profesionalai, tiek mėgėjai, turime klientų. Mūsų klientai yra mūsų žiūrovai ir draugai, ir aš vienodai stengiuosi ir profesionaliai elgiuosi su savo „Facebook“ žiūrovais ir žurnalo redaktore.
Man patinka šis patarimas: „Atraskite dažniausiai nefotografuojamus dalykus, o jūsų pasakojimai visada bus dviem žingsniais prieš minią“. Ar galite tai paaiškinti šiek tiek giliau? Kaip rasti dalykus, kurie nėra paprastai fotografuojami?
Oded: Jums nereikia toli keliauti ar žygiuoti mylių, kad rastumėte tas vietas. Jums tereikia galvoti už lango ribų. Pavyzdžiui, aš neseniai padariau istoriją apie Bolivudą. Indija yra tokia sudėtinga ir turtinga, tačiau manau, kad apie šalį mes visada matome tuos pačius dalykus: vargšus žmones išties spalvingais drabužiais. Taigi norėjau parodyti kitokią Indijos pusę: turtingą ir spalvingą.
Mano studentai stengiasi rasti įdomių dalykų, kuriuos galėtų fotografuoti savo miestuose. Ir aš jiems sakau, kad įprasti pusryčiai ar kelias į darbą yra kito „egzotiška“ šalis.
Pernai savaitę praleidau Naujosios Zelandijos Pietų salos šiaurėje. Aš padariau keletą kraštovaizdžio nuotraukų, bet tikrai nebuvau patenkintas rezultatais. Tai privertė iš naujo suprasti, kokia sunki gali būti kraštovaizdžio fotografija - tam, kad atliktum savo vaidmenį, pasitiki oru ir šviesa, o daugeliu atžvilgių, kaip fotografas, tavo rankos surištos. Turite dirbti su tokiu kraštovaizdžiu, koks yra, ir (neskaitant skaitmeninių manipuliacijų) nieko negalite padaryti, kad jį pakeistumėte. Turint omenyje, kad šiame pasaulio krašte daug kas nevyksta kultūrine prasme, ką patartumėte, jei grįžčiau į tą pačią vietą ir bandyčiau dar kartą? Kaip pereiti nuo nemėgstančių kraštovaizdžio fotografavimo prie įdomios istorijos paieškos ir pasakojimo?
Oded: Tai geras klausimas. Čia turite du būdus:
Pasyvus požiūris arba atėjimas tinkamu laiku. Tiesiog ateikite tinkamu sezonu, tinkama diena ir tinkamu laiku. Pasakykite debesuotą žiemos dieną su auksiniais saulėtekio spinduliais.
Aktyvus požiūris arba tinkamo laiko sukūrimas. Visada reikia gero apšvietimo, tačiau pasiimkite trikojį, dailios skrybėlės, kuprinę ir užfiksuokite, kaip mėgaujatės vaizdu. Pamatysite, kaip vaizdas taps geresnis, nes prie vaizdo pridėjote „pagrindinį herojų“ ir žmonėms patinka stebėti kitus žmones. Nevenkite žmonių savo kraštovaizdžio fotografijoje, tai mano patarimas.
Kelionės į tolimą ir egzotišką vietą yra vienas dalykas, tačiau turint omenyje tai, kad dauguma žmonių tai gali praleisti tik trumpą metų laiką, o kaip yra kelionių fotografavimo idėja jūsų pačių kieme?
Oded: Įsigykite „Lonely Planet“ vadovą (ar bet kurią kitą vadovo knygą) savo šalyje ir keliaukite juo. Paimkite kvailo turisto kepurę ir peržiūrėkite keletą atvirukų. Pamatykite savo, kaip turisto, kiemą. Pagalvokite apie vietas, prie kurių turite ypatingą prieigą - galbūt jūsų šeimoje yra įdomi istorija ar asmuo (aš turiu kelis), galbūt jūsų darbas nėra įprastas, o galbūt jūsų mama ką tik paruošė vietinį patiekalą, kurį aš, kaip užsienietis, , norėčiau pamatyti.
Ar turite klausimų Odedui apie kelionių fotografiją? Praneškite mums apie tai komentaruose. Nepamirškite apsilankyti „Snapn Travel“ - kelionių prisiminimai per visą gyvenimą.