Dažnai žiūrėdami į vaizdą žmonės klausia „Ar tai buvo nuotraukų perkėlimas?“ arba „Ar ta scena TIKRAI atrodė taip?“ Jie sako taip, tarsi fotoaparatas, palikęs savo nuožiūra, rodys neredaguotą „teisingą“ vaizdą. Tiesa ta, kad bet kuris vaizdas iš vieno iš šiandieninių skaitmeninių fotoaparatų buvo manipuliuojamas. Klausimas tik kaip.
Bostono panorama nušovė nuo Longfellow tilto. Tai buvo sunki ekspozicija dėl tamsesnio priekinio ir šviesaus dangaus. Apdorojimas RAW kūrimo programoje suteikė man lankstumo, kad vaizdas atitiktų tai, ką mačiau.
Aš nekalbu apie atvejus, kai viskas buvo perkelta arba pridėta prie vaizdo po užfiksavimo. Nors tai tikrai turi savo vietą, ji tampa labiau grafinio dizainerio ar iliustratoriaus sfera. Mano aptariama manipuliacija susijusi su spalva, kontrastu, sodrumu ir baltos spalvos balansu. „Photoshop“ ir kiti vaizdų redagavimo įrankiai, be abejo, koreguoja tuos dalykus daug paprasčiau nei anksčiau, kai buvo reikalingas tamsus kambarys, chemikalai ir popierius, tačiau jie nekeičia fakto, kad viskas prasideda fotoaparate. Fotografavimas prasideda paspaudus užrakto mygtuką. Tuo viskas nesibaigia ir niekada nebuvo.
Pirmiausia supraskite, kad visi skaitmeniniai vaizdai yra kažkaip manipuliuojami. Tai, kad JPEG.webp failus ima tiesiai iš fotoaparato ir niekada net neatidaro nuotraukų redagavimo programos, dar nereiškia, kad vaizdu buvo manipuliuojama. Skaitmeniniai vaizdo jutikliai fiksuoja tik kiekvieno pikselio ryškumo duomenis. Spalva interpretuojama fotoaparato vaizdo procesoriuje arba naudojant RAW apdorojimo programinę įrangą, pvz., „Adobe Camera Raw“. „Bayer“ filtras, sudarytas iš pasikartojančio dviejų žalių šviesos filtrų, vieno raudono, modelio
Tipinis sluoksnių filtras yra virš vaizdo jutiklio, kad kamera galėtų nustatyti kiekvieno taško spalvą. Tuomet fotoaparatas „atidengia“ vaizdą savo vaizdo procesoriuje.
šviesos filtras ir vienas mėlynos šviesos filtras uždengia vaizdo jutiklį. Per vaizdo procesorių kiekvieno filtro spalvos nustatomos per šį filtrą. Vaizdo procesorius atspėja arba interpoliuoja spalvų intensyvumo vertes, kurios nėra užfiksuotos pikseliu, naudojant kaimyninių pikselių spalvų vertes. JPEG.webp failams ši informacija yra įtraukiama į failą. RAW failai šią spalvų informaciją saugo atskirai nuo ryškumo duomenų, todėl ją galima naudoti RAW apdorojimo programinėje įrangoje.
Taigi prieš net išimdami atminties kortelę iš fotoaparato, jei nufilmavote JPEG.webp failus, fotoaparato vaizdo procesorius nusprendė, kokios spalvos yra visi pikseliai. Be to, tai yra galutiniai vaizdo kontrasto, baltos spalvos balanso, sodrumo ir ryškumo nustatymai, naudojant kameroje įmontuotus vaizdo stilius, tokius kaip Standartinis, Portretas, Peizažas, Neutralus ar kiti. Nors vartotojas galbūt ir nenaudojo vaizdo redagavimo programos, vaizdas vis tiek buvo redaguojamas pagal fotoaparato nustatymus.
Jei fotografuojate RAW failus, palikote sau šiek tiek vietos žaisti, nes tuos nustatymus galima koreguoti. Vaizdas bus rodomas programinėje įrangoje, atsižvelgiant į fotoaparato nustatymus ekspozicijos metu, tačiau tokius parametrus kaip baltos spalvos balansą, kontrastą, sodrumą ir ryškumą galima reguliuoti per RAW apdorojimo programinę įrangą.
Tamsus priekinis planas ir šviesesnis dangus vėl pasirodė sunkus, tačiau manipuliuodamas vaizdu „Adobe Camera RAW“ pavyko pasiekti man patinkantį rezultatą.
Niekas iš tikrųjų nesiskiria nuo tradicinės kino fotografijos. Pagrindinis skirtumas yra tam tikrų sprendimų priėmimo momentas. Naudojant filmą, prieš fotografuojant reikia priimti daugybę sprendimų. Prieš fokusuojant objektyvą, reikėjo nuspręsti, ar fotografuoti nespalvotą ar spalvotą, ar filmuoti su ryškia spalvota juosta, tokia kaip „Fuji Velvia“, ar kažkuo natūralesniu, pavyzdžiui, „Kodachrome 64“. Dabar šie pasirinkimai gali atsirasti. Be to, tokiais dalykais kaip kontrastas ir sodrumas taip pat galima manipuliuoti naudojant kaukes, vengiant ir sudeginant ir netgi renkantis skirtingų tipų popierių.
Norite pavyzdžio? Vienas geriausių pavyzdžių yra viena garsiausių fotografijų pasaulyje - Anselio Adamso „Moonrise, Hernandez, NM“. Neigiamą atspausdinti nebuvo lengva, ir Adamsas ištraukė visas darbo su juo pabaigas, kad pasiektų gatavą šedevrą. Jo aptarimą apie procesą, taip pat jo gatavą spaudą ir kontaktinį spaudą rasite ČIA. Palyginti kontaktinį spaudinį su gatavu variantu, gana lengva suprasti, kiek iš tikrųjų įdėta darbo į galutinį spaudinį.
Koreguodamas baltos spalvos balansą „Adobe Camera RAW“, galėjau pašildyti saulę, kad suteiktų švelnų auksinį spindesį, kurį ji turėjo fotografuodama.
Esmė ta, kad fotografijos kūrybinis procesas nesibaigia nuspaudus užrakto mygtuką, o šio proceso žinojimas gali tik pagerinti jūsų vaizdus. Visi vaizdai yra apdorojami tam tikra forma. Tai tik klausimas, ar jūs pats priimate sprendimus, ar leidžiate fotoaparatui pasirinkti sau. Aš esu didžiulis advokatas šaudant RAW failus ir leidžiant sau pasirinkti RAW formato pasirinkimą. Tai panašu į darbą su neigiamu tamsiajame kambaryje. „Photoshop“ reikalingi įgūdžiai yra ne mažiau nei tamsiame kambaryje reikalingi įgūdžiai, jie tiesiog skiriasi.
Taigi atsakymas į „Ar tai buvo nuotraukų perkėlimas?“ kiekvienas fotografas turi pasirinkti, kaip atsakyti. Dažniausiai į visus vaizdus bus atsakyta „Taip, tam tikru mastu“. Galų gale leiskite savo kūrybiškumui paskatinti jus. Nebent esate fotožurnalistas, kur realizmas yra pagrindinis dalykas, vienintelės ribos yra jūsų kūrybiškumas, įgūdžiai naudojant fotoaparatą ir įgūdžiai skaitmeniniame tamsiajame kambaryje.