Įstrigę smailės, gausūs lašai, gilūs ir plataus masto slėniai: neabejotinai kalnuoti peizažai yra vienos fotogeniškiausių vietų planetoje. Tai taip pat rodo - pažvelkite į bet kurį nuotraukų žurnalą ar svetainę, ir greičiausiai rasite ne tik vieną ar du, bet ir dešimtis kalnų vaizdų.
Kalnai yra kraštovaizdis, kurį drasko nuolatinis plokščių tektonikos ir erozijos spaudimas, ir toje dramoje yra įspūdingos fotografijos potencialas. Kodėl tada tiek daug kalnų vaizdų yra nuobodu? Nes kraštovaizdžio drama ne visada gerai paverčiama fotografine drama be tinkamo veiksnių derinio. Nors jų yra per daug, kad būtų galima įvardyti, manau, kad penki yra ypač svarbūs: priekinis planas, šviesa, spalva (ar jos trūkumas), sugretinimas ir perspektyva.
Prieš neriant noriu labai aiškiai pasakyti, kad yra tiek skirtingų metodų, kaip padaryti sėkmingus kalnų vaizdus, tiek ir pačių kalnų. Ne kiekvienas vaizdas turi turėti patrauklų priekinį planą, taip pat ne kiekvienas vaizdas turi turėti dramatišką spalvą ar šviesą. Šie penki punktai yra pasiūlymai ir starto vietos, o ne formulė. Pažymėkime, pradėkime:
1. Priekinis planas
Įgytas kraštovaizdžio tikslas yra daugybė; tarp jų yra gylis ir mastelis, detalių nustatymas ir pradinio taško pateikimas vaizdui. Naujos žinios yra keblios, padarytos neteisingai, todėl vaizdas gali būti painus, klaidinantis ar išbalansuotas.
Aš esu gero pirmojo plano čiulpikas. Man patinka, kaip gerai išdėstytas elementas gali atkartoti ir subalansuoti fono ypatybes, pateikti detalių didesnei scenai ir gražiai nukreipti žiūrovo žvilgsnį į nuotrauką.
2. Šviesa
Apšvietimas gali būti vienintelis svarbiausias sėkmingo vaizdo aspektas. Nors tam tikromis aplinkybėmis ir priekinis apšvietimas gali veikti, kalnai klesti šoninėje šviesoje. Šviesa iš šono išryškina šešėlius ir detales keterose, uolose ir riedančiuose šlaituose. Tai suteikia kontrasto ir dramos.
Didelių kraštovaizdžių, pavyzdžiui, kalnų, vaizdai apšviečiami nuo natūralios šviesos, taigi jūs tikrai esate orų užgaidoje. Debesuotos dienos gali išlyginti šviesą, o vidurdienio saulė paskandins šešėlius ir pavers malonų kontrastą akimis žvilgančia mase nuo baltų ir juodų. Pagal šiuos sudėtingus scenarijus gali atsirasti sėkmingų vaizdų, tačiau mažo kampo šoninė šviesa labai palengvina mūsų, kaip fotografų, gyvenimą.
3. Spalva (arba jos nebuvimas)
Akį traukia ryškios spalvos (ne dirbtinai prisotintos). Tai ypač pasakytina apie kalnų vaizdus. Saulėlydis ir saulėtekis, spalvingi priekiniai planai ir ryškiai mėlynas Alpių dangus padės pagauti ir sulaikyti žiūrovo žvilgsnį.
Kai galvoju apie tai, tai labai tvarkingai dera su Nr. 2 (Šviesa). Gera šviesa labai dažnai prilygsta gerai spalvai. Kuo geresnė šviesos kokybė, tuo ryškesnės scenos spalvos. Gaukite vieną, o jūs dažnai - kitą.
Tai nereiškia, kad vaizdas turi būti ryškių spalvų, kad būtų sėkmingas. Mažai sodrūs vaizdai gali būti nemalonūs ir peršti. Audros ir žiemos vaizdai yra du pavyzdžiai, kai spalvos gali nebūti sodrios, tačiau nepakenkia galutiniam vaizdui. Šios nuotraukos klesti scenos dramoje, o ne jų spalvose.
Juodai baltuose vaizduose spalvų nėra, tačiau tai gali sukelti gausų kalnų vaizdavimą. Tokiuose vaizduose kontrastas ir nuotaika vaidina dar svarbesnį vaidmenį.
Pastaba apie juodą ir baltą: kai tokie veiksniai kaip šviesa ir spalva nėra jūsų naudai, juoda ir balta konversija dažnai gali būti puiki priemonė. Aš padariau daugybę plokščios šviesos dienų vaizdų, kurie buvo gerai paversti juodai baltais, kai tikros spalvos vaizdas būtų buvęs nuobodus ir nutildytas.
4. Gretinimas
Gretinimas apibrėžiamas taip: „du dalykai, išdėstyti kontrastiniu efektu“. Fotografijoje tas kontrastas gali būti pažodinis; šviesa, palyginti su tamsiu kontrastu, spalvos (ryškus ir subtilus), tonalumas (karštas ar kietas) arba, ko gero, efektyviausia - objektas.
Visa tai yra svarbios kalnų fotografijos dalys. Kontrastas, pažymėjau anksčiau šiame straipsnyje, tačiau tiek tonalumas, tiek tema reikalauja šiek tiek dėmesio.
Gretinti spalvų tonai derinami įdomiai. Kalnų scenose, ypač tokiose vietose kaip Rockies, Cascades ar Alaska, dažniausiai vyrauja šalti tonai; mėlynas dangus, žalia tundra ir miškas, ledyniniai upeliai ar skaidrūs mėlyni ežerai. Šios šaltų spalvų scenos dažnai būna naudingos, kai į sceną integruojami šilti tonai, pavyzdžiui, geltoni, raudoni ar rožiniai. Dažnai tas šiltas tonas geriausiai pateikiamas kaip spalvų blyksnis, besileidžianti saulė, laukinė gėlė, ryškus žygeivio švarkas, o ne lygus šaltiems tonams. Kai abu yra lygiaverčiai, jūsų smegenims sunku susitvarkyti, į kurias reikia atkreipti dėmesį, o malonus gretinimas tampa besiplaikstančios spalvos raizginiu.
Objektų sugretinimas yra tas, kuriame kraštovaizdžio vaizdai atgyja. Kalbant apie kalnus, tokių kontrastų yra daug. Iš tikrųjų tiek daug, kad sunku paminėti tik keletą. Kai kurie, pavyzdžiui, vaivorykštės vaizdas virš Big Bendo nacionalinio parko dykumos kalnų, turi akivaizdų objektų sugretinimą (lietus ir sausa dykumos uola). Bet tas pats vaizdas taip pat turi formų ir tekstūros kontrastus (pavyzdžiui, dantytos uolos ir lygi vaivorykštės kreivė). Visa tai puikiai sujungia, kad susidomėtų.
5. Perspektyva
Paskutinis kalnų fotografijos aspektas, kurį noriu aptarti, yra perspektyva. Tai reiškia, perspektyva, iš kurios jūs darote vaizdą. Paprastumo dėlei tai suskirstysiu į tris dalis: apačią, vidurį ir viršutinę. Kiekvienas iš jų daro didelę įtaką ne tik galutinio vaizdo išvaizdai, bet ir jo nuotaikai bei jausmui.
Kalnų nuotraukos, padarytos iš slėnio dugno, atrodo aukštyn, todėl kalnai atrodo dideli ir impozantiški. Šie žemi kadrai suteikia erdvės įdomiam priekiniam planui, ir iš šios perspektyvos buvo sukurta daug klasikinių peizažų. Nors ir veiksminga, šaudant iš slėnio dugno yra trūkumų. Žema perspektyva reiškia, kad vaizdas yra ribotas; nėra horizonte plintančių kalnų viršūnių jūrų. Šviesa taip pat dažnai būna sunki. Slėnio dugnas yra paskutinė vieta, iš kurios saulė gali patekti ryte, o pirmoji ją praranda vakare, todėl subalansuota šviesa daro ekspoziciją sudėtinga, o kraštovaizdžiui tolygiai nušvitus, saldi aušros ar sutemos šviesa jau seniai praėjo.
Viduriniai kalnų kadrai gali būti įspūdingi, suteikiantys vaizdus tiek žemiau, tiek aukščiau. Ši perspektyva yra viena iš mano mėgstamiausių, leidžianti daug gilintis į kraštovaizdį, išlaikant kalnų dydį ir dramatiškumą.
Kalnų viršūnės yra sudėtingos. Vaizdai, padaryti iš viršukalnių viršūnių, daro aplinkinį kraštovaizdį mažą. Aš fotografavau iš viršukalnių, kuriose visi kalnai atrodo kaip uolėtos bangos, o ne aukšti viršūnių susitikimai, kokie jie yra. Galite tai kompensuoti pridėdami prie kadro žmogų, kuris suteikia mastelį. Jūs pašalinate dėmesį nuo kalnų ir pridedate prie žmogaus patirties juose. Tai keičia vaizdą, todėl jis tampa mažiau peizažu ir labiau portretu ar veiksmu, tačiau rezultatai gali būti veiksmingi.
Išvada
Vienas didžiausių kalnų fotografavimo džiaugsmų yra tiesiog buvimas kalnuose. Fotoaparatas yra puikus pasiteisinimas leistis į žygį ar plukdyti kalnų upe. Tačiau kamera taip pat gali būti įrankis, leidžiantis giliau pažinti vietą. Tai gali priversti jus įvertinti, kaip kalnai atrodo įvairiomis šviesomis ir metų laikais bei skirtingais kampais. Savo ruožtu toks įvertinimas gali suteikti geresnių vaizdų. Dabar eik ir tyrinėk.
Šią savaitę mes darome keletą straipsnių, kurie padės jums geriau fotografuoti gamtą. Ankstesnius straipsnius žiūrėkite čia:
- Kiekvienas lauko fotografas turėtų įprasti 3 įpročius, kad išvengtų trūkstamų kadrų
- 5 geresnės gamtos fotografijos patarimai
- 27 rimti gamtos pasaulio vaizdai
- Savaitės fotografijos iššūkis - gamta
- 10 idėjų fotografuoti gamtą savo kieme
- 6 patarimai, kaip užfiksuoti charakterį ir asmenybę laukinės gamtos fotografijoje
- 5 patarimai, kaip nustatyti židinį kraštovaizdžio fotografijoje
- 7 patarimai, kaip geriau fotografuoti jūrų laukinės gamtos fotografiją
- Kraštovaizdžio nuotraukų apdorojimo patarimai - nuo pagrindinių pakeitimų iki meninio aiškinimo