Kai Ilija, „Kolari Vision“ savininkė, atsiuntė man el. Laišką apie tai, kad praėjusią žiemą pristatė 550 nm infraraudonųjų spindulių filtrą ir pasidalijo kai kuriais pradiniais su juo darytais vaizdais, susidomėjau. Nuo 2007 m. Naudojau įvairius „Nikon“ veidrodinių fotoaparatų modelius, konvertuotus į infraraudonųjų spindulių fotografiją, pirmiausia pasikliaudamas 720 nm filtru. Tačiau bėgant metams aš pradėjau vertinti tuos filtrus, kurie suteikia daugiau dirbtinių spalvų. Balandžio mėnesį aš padariau šuolį ir liepiau Ilijai konvertuoti savo „Nikon D750“. Toliau pateikiamos mano mintys apie naująjį 550 nm filtrą, po apdorojimo būdų ir parametrų aprašymas bei rezultatų pavyzdžiai.
1) Richardas Mosse'as - iš naujo apibrėžiantis aerochromą
Jaunystėje teko susidurti su kai kuriais infraraudonųjų spindulių vaizdais, kuriuose augmenija buvo rodoma stipriais rausvais / rausvais tonais, darytomis naudojant „Kodak Aerochrome“ filmą. Kariškiai pirmą kartą panaudojo filmą stebėjimo tikslais. Tai leido lėktuvų fotografavimo komandoms sumažinti atmosferos miglą ir tiksliai nustatyti žmogaus sukurtas karines struktūras, skirtas įsilieti į aplinkinę kaimo augmeniją. Kažkodėl šie vaizdai man padarė stiprų įspūdį.
Praėjus šešeriems metams po infraraudonųjų spindulių kelio pradėjimo naudojant konvertuotą „Nikon D40X“, atradau Richardo Mosse nuotraukas. Jo judantys vaizdai, vaizduojantys Kongo karo vadus ir armijas, kaimo gyventojus, vargano skurdo sąlygas ir nuostabius kraštovaizdžius, būtų buvę pakankamai įtikinami matomoje šviesoje, tačiau Mosse'as naudodamas 120 mm plėvelę „Kodak Aerochrome“ privertė juos pasirodyti dar siurrealistiškesniais. Žemiau pateikiamos tik kelios jo nuotraukos iš serijos.
Jei nesate susipažinę su Mosse kūryba, primygtinai siūlau apsilankyti jo svetainėje. Kraujo raudona jo infraraudonųjų spindulių nuotraukų spalva pabrėžia tragediją šioje Afrikos dalyje, o rausvi tonai karių uniformose sukuria beveik fantaziją primenančią aurą, supančią šią žiaurią ir nežmonišką aplinką. Jo spalvos naudojimas taip pat prideda persekiojančio grožio šiame neramiame krašte. Net jei nesate infraraudonųjų spindulių mėgėjas, greičiausiai jus sujaudins šios nuotraukos. Dėkoju Richardui, kad leido man įtraukti jo nuotraukas į šį įrašą. Daugiau įspūdingų Ričardo darbų rasite čia.
2) Daugiau spalvų, prašau …
Jau seniai pasitikėjau 720 nm filtru dėl jo universalumo ir galimybės užfiksuoti ryškius baltus tonus. Nepaisant to, kad džiaugiausi 720 nm rezultatais, kartais norėjau, kad iš savo infraraudonųjų spindulių vaizdų galėčiau išspausti tik šiek tiek daugiau spalvų. Atlikęs tam tikrus eksperimentus, iš tiesų radau, kad tam tikromis sąlygomis galėčiau tai padaryti. Nors turėjau būti atsargus, kad nesudarytų triukšmo ir neišpūstų kai kurių kanalų per daug prisotindamas spalvas, iš tiesų radau, kad iš 720 nm filtro buvo daugiau spalvų, nei suprato dauguma žmonių. Čia aprašiau savo po apdorojimo tvarką ir rezultatus.
Pastebėjau, kad sušildau ryškias spalvas, kurias gamina 590 nm filtras. Kai kurie žmonės teigia, kad 590 nm gali imituoti 720 nm filtro rezultatus taikant tinkamą po apdorojimo tvarką, tačiau supratau, kad ši technika veikė tik idealiomis aplinkybėmis. 590 m filtras tiesiog surenka mažiau infraraudonųjų spindulių šviesos nei didesnis bangos ilgio filtras. Jei norėčiau spalvingų 590 nm filtro tonų ir ryškių baltų tonų, 590 nm konvertuojamame DSLR fotoaparate turėčiau naudoti 720 nm arba 850 nm išorinį filtrą. Tačiau tuo metu nesu entuziastingai laikęs savo veidrodinį fotoaparatą koja priešais veidą ir turėdamas pasikliauti „Nikon“ „LiveView“ funkcija. Taigi laikiausi 590 nm konversijos.
Praėjusią žiemą toliau kalbėjausi su Ilija apie 550 nm filtrą. Jis susisiekė su keliais fotografais, kurie naudojo išorinę 550 nm filtro versiją. Jie pasidalijo savo nuotraukomis, mintimis apie filtrą ir patarimais po apdorojimo. Daugelis vaizdų man priminė Mosse'o „Aerochromo“ nuotraukas, kai kuriais atvejais gana atidžiai imituodamos raudonus, rožinius, oranžinius ir geltonus tonus. Viskas, ką mačiau ar girdėjau apie 550 nm filtrą, patvirtino, kad tai gali būti geras pasirinkimas kitai mano infraraudonųjų spindulių konversijai. Aš taip pat negailestingai pradėjau sutikti, kad jei vis tiek norėčiau puikių baltų tonų, teks susidurti su 720 nm arba 850 nm išoriniu filtru. Deja, gyvenime pilna tokių kompromisų …
3) „Nikon D750“ ar „Sony A7 II / A7 III“?
Visada buvau labai patenkinta naudodama „Nikon DX DSLR“ savo infraraudonųjų spindulių darbui. Visai neseniai mano „D7200“ ir „Nikon 16-85mm“ pasirodė esąs labai patikimas derinys. Vis dėlto visai neseniai svarsčiau, ar pereiti prie „FX DSLR“, nes nuo balandžio pabaigos iki spalio aš fotografuoju kur kas daugiau infraraudonųjų spindulių nei matomoje šviesoje. Standartizavimas vienoje platformoje, kad būtų galima fotografuoti matomą šviesą ir infraraudonųjų spindulių šviesą, leistų man pakeisti objektyvus. Aš taip pat maniau, kad FX jutiklis gali turėti nedidelį pranašumą, palyginti su triukšmo valdymu. Ne didžiulis rūpestis, bet tikrai svarstymas.
Trumpai pasimetęs mintį naudoti „Sony A7ii“ arba „A7iii“ („Nikon“ vadovai užmerkia akis), Pasirinkau „Nikon D750“ (daugiau apie tai kitame straipsnyje). Taip sutapo, kad Nasimas Mansurovas pardavė pilkąją rinką D750 su mažiau nei 3000 užrakto paspaudimų už labai priimtiną kainą ir pasiūlė įmesti papildomą bateriją ir „Sunwayphoto L“ laikiklį. Kadangi infraraudonųjų spindulių konversijos procesas panaikina fotoaparato garantiją, nebuvo jokio pagrindo pirkti JAV modelį. Padaryta.
Teko laukti kelių savaičių, kol Ilija gaus 550 nm vidinius filtrus. Galiausiai, apsilankęs keturiuose skirtinguose pašto skyriuose (iš kurių nė vienas nebuvo mano), mano 550 nm konvertuotas D750 atkeliavo balandžio pabaigoje. Deja, dėl ilgesnės nei įprasta Pitsburgo žiemos (ačiū, Punxsutawney Phil!) Supratau, kad man dar reikia kelių savaičių, kad pamatyčiau kokią nors rimtą augmeniją mūsų rajone ir užfiksuočiau viską, kas įdomu, naudodama savo naują fotoaparatą ir filtrą.
4) objektyvo pasirinkimas
Mano patikimas „Nikon 24-120mm f / 4“ puikiai veikia su matoma šviesa tiek, kad retai jaučiu poreikį įdėti dar vieną objektyvą į savo D810. Kai aš jį panaudojau 550 nm, kai buvo įjungta iškraipymų korekcija („Lightroom“), pastebėjau, kad kampai atrodo ypač nenuoseklūs, greičiausiai dėl mažesnio nei žvaigždinio kampo ir chromatinių aberacijų derinio. Jei infraraudonųjų spindulių fotografavimui naudosite 24–120 mm f / 4, siūlau išjungti iškraipymų korekciją. Tai tikriausiai yra geras patarimas, nebent fotografuojate su pagrindiniu objektyvu, kurio iškraipymai yra minimalūs.
Aš užsisakiau „Tamron 24-70mm f / 2.8 G2“, kuris sulaukė aštrių atsiliepimų. Aš pradėjau naudoti Tamron 150-600mm G2 objektyvą pernai ir sužavėjau jo infraraudonųjų spindulių veikimu. 24–70 mm f / 2,8 G2 našumas yra vienodai geras. Nepaisant to, kad kai kurie neįvertino „Nikon 28-300mm“ objektyvo, buvau maloniai nustebintas, kaip gerai jis veikia.
Šią vasarą planuoju išimti kiekvieną savo objektyvą ir išbandyti jo infraraudonųjų spindulių veikimą dažniausiai naudojamose diafragmose. Keista, kad objektyvų gamintojai vis dar nesivargina pateikti jokios informacijos apie infraraudonųjų spindulių veikimą vartotojams, o internete rasti patikimą informaciją yra nepatenkinta. Praėjusiais metais kai kurie gamintojai suteikė infraraudonųjų spindulių reguliavimo žymeklį, kurio praktikos seniai atsisakyta. Linkiu, kad vienas iš objektyvų gamintojų pasistengtų ir nustatytų standartą kitiems teikdamas duomenis, kurie galėtų padėti vartotojams įvertinti infraraudonųjų spindulių objektyvus (užuomina, užuomina).
5) Fotoaparato baltos spalvos balansas 550 nm, 720 nm ir 850 nm filtrams?
Pabandžiau nustatyti kameroje pritaikytą 550nm baltos spalvos balansą, kaip paprastai dariau naudodamas savo 720nm filtrą (sutelkdamas dėmesį į žolės lopinėlį). Tai puikiai pasiteisino 550 nm filtrui, tačiau su pritvirtintu išoriniu 720 nm filtru vaizdas LCD ekrane atrodė nieko panašaus į tai, ką buvau įpratęs matyti savo 720 nm konvertuoto D7200 skystųjų kristalų ekrane. Su 850nm išoriniu filtru 550nm įprastas baltos spalvos balanso nustatymas buvo visiškai netinkamas. Tai sukūrė baisiai persotintą mėlyną ir violetinį vaizdą, panašų į dviejų kreidelių lydymą ir praktiškai neatpažįstamą. Supratau, kad kiekvienam filtrui galiu sukurti pasirinktinius baltos spalvos balanso nustatymus, tačiau mintis pakeisti baltos spalvos balanso nustatymą kaskart perjungiant filtrus nebuvo labai patraukli. Kadangi fotografuoju RAW, aš pasikliauju tik baltos spalvos balanso nustatymu savo DSLR fotoaparate, kad padėčiau man įvertinti ekspoziciją ir kaip gerai kameros jutiklis interpretuoja ir perteikia tam tikrą sceną. Man nesvarbu, ar scena yra rausva, mėlyna, žalia ar bet kokios kitos spalvos. Jei fotografuočiau JPEG.webp vaizdus, žinoma, turėčiau kitokią nuomonę šiuo klausimu.
Atsižvelgdamas į šiek tiek daugiau nei kvailą sėkmę, išbandžiau fotoaparato baltos spalvos balanso nustatymą 2500 ir atspalvį 6 (didžiausia žalia spalva). Aš greitai nufotografavau kelias nuotraukas naudodamas gimtąjį 550 nm. Man patiko tai, ką mačiau. Kai savo žmonai Tanjai parodžiau vaizdą D750 skystųjų kristalų ekrane, ji pasiūlė visai praleisti mano vėlesnį apdorojimą ir tiesiog išeiti su vaizdu tiesiai iš fotoaparato (ir, tikėtina, išnaudoti tą laiką, kad atliktume daugiau projektų aplink mūsų namus! ). Tada padariau keletą nuotraukų su išoriniais 720nm ir 850nm filtrais. Keista, kad jie taip pat atrodė trapūs ir aiškūs, ir aš lengvai galėjau spręsti, kaip gerai pasirodys galutinis apdorotas vaizdas. Misija įvykdyta.
6) 550 nm vaizdo apdorojimas po apdorojimo
Laikiausi įprastos po apdorojimo tvarkos, naudodamas „Adobe DNG Profile Editor“ sukūriau „D750“ kameros profilį. Aš padariau keletą pilkos kortelės kadrų ir panaudojau ją kaip atspirties tašką kuriant „Lightroom Preset“. Aš naudoju „Kolari Vision“ mokymo programą kurdamas du „Channel Mixer“ sluoksnius „Photoshop“, kurį sukūrė Dave'as Hochleitneris (Ačiū, Dave!). Turėtumėte peržiūrėti Dave'o „Instagram“ puslapį. Jis yra infraraudonųjų spindulių apdorojimo meistras ir daro nuostabias nuotraukas. Tikriausiai būčiau supratęs, kaip savarankiškai sukurti „Channel Mixer“ nustatymą (-us), tačiau Dave'o patarimai padėjo pradėti mano pastangas. Mano du dažniausiai naudojami baltos spalvos balanso nustatymai yra 3775 / + 35 ir 4400 / + 25 (temperatūra ir atspalvis), nors ankstyvo ryto / vakaro šviesoje gali tekti atlikti keletą papildomų šių nustatymų pakeitimų.
Spoilerio įspėjimas: Kiekvienas fotoaparato jutiklis ir fotoaparato gamintojo apdorojimo variklis („Nikon“ atveju EXPEED) regimąją ir infraraudonąją šviesą apdoroja kitaip nei kiti. Čia rekomenduojami nustatymai greičiausiai veiks puikiai, jei „Nikon D750“ naudosite 550 nm atstumą nuo „Kolari Vision“ ir dirbsite kalibruotame monitoriuje. Jei naudojate kitą fotoaparatą ar 550 nm filtrą iš kito asmens, o ne „Kolari Vision“, jums tikriausiai reikės šiek tiek pakeisti nurodytus nustatymus.
Pradėjęs nuo Dave'o pamokos, padariau keletą pakeitimų savo pradiniam „Lightroom“ išankstiniam nustatymui, kurio rezultatas buvo žemiau pateiktas vaizdas. Aš naudoju šį „Lightroom Preset“, kad sukurčiau visus tolesnius vaizdus. Tada atidariau vaizdą „Photoshop CC“. Toliau pateikiami nustatymai, kurie sudarė mano galutinio „Lightroom“ išankstinio nustatymo pagrindą. Aš naudojau 3775/25 temperatūros ir atspalvio derinį.
Tai yra paskutinis išankstinis nustatymas, kurį naudojau kaip tolesnių nuotraukų (išskyrus tuos, kurie imituoja 720 nm filtro išvaizdą), pagrindą.
Tada importavau jį į „Photoshop CC“. Panaudojus „Kolari Vision“ dviejų kanalų apsikeitimo metodą, mano vaizdas atrodė taip.
Šis vaizdas neatrodo labai blogas. Kai kurie žmonės, kuriems patinka rausvi / purpuriniai infraraudonųjų spindulių vaizdai, gali čia sustoti. Kaip matote, šis paveikslėlis rodo keletą gražių tonų skirtumų tarp raudonų ir rausvų, malonus prisilietimas. Aš praleidau šiek tiek laiko eksperimentuodamas su atspalvio / sodrumo reguliavimo sluoksniais. Kelis kartus pritaikius „Hue / Saturation“ slankiklį, man pavyko išvaizdą pamėgti tiems, kurie naudojasi naujuoju „LifePixel“ filtru „HyperColor“. Man labiau patinka dviejų kanalų apsikeitimo rezultatai.
Naujausias triukas mano po apdorojimo krepšyje yra juodos ir baltos spalvos sluoksnio pridėjimas ir „Blend Mode“ pakeitimas į „Luminosity“. Yra keletas spalvų ir tonų, kurių paprasčiausiai negalite gauti naudodami vien tik „Hue / Saturation“ valdiklį. Jei žaidžiate kartu su „Black and White Layer / Luminosity“ mišinio režimo deriniu kartu su „Hue / Saturation“ slankikliu, galite žymiai išplėsti savo galimybes keisti spalvas ir tonus.
Taip pat galite paveikti raudonų kokybę naudodami „Black and White Layer“ raudonus ir geltonus slankiklius. Man ne iš karto buvo akivaizdu, kad pakeitus geltoną slankiklį juodos ir baltos spalvos sluoksnyje, raudonos spalvos bus paveiktos, tačiau tai daro ir kartais įdomiais būdais. Visų pirma, „Black and White Layer / Luminosity“ mišinio režimo triukas leido man sukurti „kraujo oranžinę“ išvaizdą, kurią paprastai sieju su „Aerochrome“ plėvele (rožinės spalvos taip pat yra populiarus „Aerochrome“ efektas).
Kadangi išmokau šio triuko, norėdamas pakeisti spalvas, retai pasikliauju vien tik „Hue / Saturation“ slankikliu. Jei esate nusivylęs tuo, kad negalite pasiekti tikslios spalvos, pabandykite įtraukti šią techniką į savo po apdorojimo tvarką. Čia yra galutinis vaizdas, labiausiai atitinkantis „Aerochrome“ išvaizdą, kuria jau seniai žavėjausi:
Jei norite geltonos arba auksinės spalvos variantų, kurie populiarūs tiems, kurie naudoja 590 nm infraraudonųjų spindulių filtrą, praleidžiu aukščiau pateiktą dviejų pakopų 550 nm kanalų maišytuvo techniką ir paleidžiu pagrindinį vaizdą per pagrindinį kanalų apsikeitimo būdą, kurį naudoju savo 720nm po apdorojimo metu. Keletą „Hue / Saturation“ slankiklio patobulinimų ir kitą „Black and White“ sluoksnį (naudojant „Luminosity“ mišinio režimą) gaunu šiuos dalykus. Kodėl nenaudoju paprasčiausiai „Hue / Saturation“ slankiklio, kad pakeisčiau magenta / raudoną pagrindinio vaizdo geltoną spalvą? Nes ne visada įmanoma gauti gerų geltonų / auksinių tonų iš dviejų žingsnių 550 nm kanalų maišytuvo sukurto vaizdo. Nors „Photoshop“ įrankiai suteikia daug galimybių koreguoti vaizdus, atsižvelgiant į tai, nuo ko pradedate (kokios spalvos yra jūsų nuotraukoje), ne visada galite patekti iš „čia“ į „ten“. Supratau, jei noriu gauti ryškiai geltonus / auksinius tonus, man reikia pasirinkti kitą atspirties tašką.
Tas pats, kai gaminami vaizdai, imituojantys klasikinio 720 nm filtro išvaizdą. Aš dar kartą naudojau standartinę 720 nm po apdorojimo techniką ir pakoregavau „Hue / Saturation“ slankiklį ir „Black and White“ sluoksnį, kad pasiekčiau tai, ką matote žemiau. Vėlgi, niekada nenorėčiau tvirtinti, kad 550 nm gali pakartoti 720 nm rezultatus, tačiau tinkamomis sąlygomis jis gali artėti. Tačiau kai kuriems iš jūsų 550 nm galimybių šiuo atžvilgiu gali pakakti atsisakyti pirkti 720 nm filtrą.
Ir galiausiai - nespalvota versija.
Kaip dėl aštrumo? Čia yra du 100% pasėliai, naudojant mano „Tamron 24-70mm f / 2.8 G2“, atlikus įprastą triukšmo mažinimo ir galandimo procesą. Čia jokių skundų nėra.
Štai keletas 550 nm filtro diapazono ir lankstumo pavyzdžių. Tai jokiu būdu nėra išsamus daugelio įdomių spalvų derinių, kuriuos galite pagaminti, vaizdas. Naudodamiesi šiuo filtru jus varžo tik jūsų vaizduotė. Kaip visada, atidžiai stebėkite savo histogramas ir nuotraukos kraštus, kad išvengtumėte persisotinimo ir kraštų (perdėtų kraštų, kai susitinka dvi spalvos).
7) Trumpos pastabos apie po apdorojimą
7.1) Kai kurios automatinio programinės įrangos testavimo pasaulio pamokos
Pasitikėjimas tokiais įrankiais kaip „Presets and Actions in Lightroom“ ir „Photoshop“ yra labai svarbus skaitmeniniam fotografui, siekiančiam tobulinti savo po apdorojimo įgūdžius. Visą savo karjerą praleidau programinės įrangos kūrimo srityje. Yra gera koreliacija tarp šių „Adobe“ pagrįstų funkcijų ir automatizuotų testavimo įrankių, greitai pritaikomų programinės įrangos kūrimo pramonėje. Vienintelis būdas, kuriuo šiuolaikinės programinės įrangos kompanijos gali tikėtis ir toliau teikti daugybę klientų tikimų funkcijų ir funkcijų atnaujinimų (pagalvokite, kiek išmaniųjų telefonų programų naujinių gaunate kiekvieną dieną), yra pasikliauti automatika, kad kiekvieną vakarą (ar dar daugiau) išbandytumėte savo programinę įrangą dažnai).
„Lightroom Presets“ ir „Photoshop Actions“ suteikia panašias galimybes šiuolaikiniam skaitmeniniam fotografui. Jie leidžia jums eksperimentuoti su tam tikru nustatymu ir tada atlikti standartinių operacijų seriją, kad nustatytumėte, kaip tas vienas pakeitimas paveikė jūsų rezultatus. Per bandymus ir klaidas (ir puodelį kavos ar taurės vyno) ir šiek tiek „Adobe“ automatizavimo galite eksperimentuoti su įvairiais infraraudonųjų spindulių nustatymais ir greitai patobulinti tuos, kurie teikia geriausius rezultatus. Radę jums tinkamus parametrus, galite juos išsaugoti kaip išankstinius nustatymus ar veiksmus. Sukūrę jų atsargas, galėsite lengvai jas modifikuoti pagal skirtingas apšvietimo sąlygas, naujus jutiklius, infraraudonųjų spindulių filtrus, objektyvus ir kt. Atsižvelgiant į naują „Adobe“ „Creative Cloud“ kainų modelį, kuris kainuoja 9,99 USD per mėnesį „Lightroom“ ir „Photoshop CC“ paketui, sunku pateisinti šių įrankių nenaudojimą infraraudonųjų spindulių darbui. Nepaisant retkarčiais pasitaikančios klaidos ar kitų problemų, būdingų programinės įrangos kūrimui ir pristatymui, „Adobe“ atliko nepaprastą darbą, išleisdamas CC vartotojams naujas funkcijas ir funkcionalumą spartesniu laiko tarpu.
7.2) Nenusiminkite
Gaunu nemažai el. Laiškų iš žmonių, besikaupiančių infraraudonųjų spindulių fotografijoje. Daugelis ieško pagalbos, patarimų ir, kai kuriais atvejais, yra rimta priežastis neišmesti infraraudonųjų spindulių kameros pro langą. Jų nusivylimas kyla dėl kasdienio apdorojimo ir nesugebėjimo pasiekti pastovių rezultatų. Kai kurie el. Laiškai yra gana juokingi. Žmonės kartais įtraukia nuorodas į RAW failus ir paprašys, kad apdorodamas vaizdą įtrūkčiau. Man patinka iššūkis, ypač kai kalbama apie infraraudonųjų spindulių fotografiją, todėl visada stengiuosi jiems padėti. Dažniausiai jų nuotraukas galiu sutvarkyti per kelias minutes, sukurdamas pasirinktinį fotoaparato profilį ir paleisdamas vaizdą per vieną ar daugiau savo infraraudonųjų spindulių veiksmų rinkinių. Beje, ne visi šie el. Laiškai yra iš naujokų. Kai kurie yra iš labai patyrusių, išmanančių fotografų, kurie kovoja su infraraudonųjų spindulių vėlesnio apdorojimo niuansais.
Taigi, jei dar tik pradedate savo infraraudonųjų spindulių kelionę, nenusiminkite per daug, jei jūsų rezultatais nepavyks apytiksliai įvertinti to, ką matote iš kitų. Infraraudonųjų spindulių tolesnis apdorojimas užtrunka šiek tiek laiko, kol pasiekiama daugiau nei viena dalis nusivylimų. Bet kai jūs tai sužinosite, nustebsite, kaip greitai ir lengvai galite pasiekti nuoseklius rezultatus ir pajausti pasiekimus, galbūt kaip šis mažas vaikinas.
Atnaujinu savo ankstesnius infraraudonųjų spindulių straipsnius, tokius kaip „Kaip apdoroti infraraudonųjų spindulių vaizdus“. Nuo to laiko išmokau keletą gudrybių ir maniau, kad mūsų skaitytojai gali įvertinti atnaujinimą. Taigi patikrinkite dar kartą per kitą mėnesį.
8) Ką apie 590 nm?
Per pastaruosius šešis mėnesius apnuoginau kai kurių geriausių šios srities infraraudonųjų spindulių fotografų nuotraukas.Peržiūrėjus šiuos vaizdus ir pabendravus internetu su fotografais, kurie fotografavo abiem filtrais, atrodo, kad 550 nm ir 590 nm yra labai panašūs. Teoriškai 590 nm turėtų sugebėti gaminti šiek tiek ryškesnius baltymus augalijoje, tačiau tik 40 nm papildomos IR šviesos vis tiek nepakaks pagaminti 720 nm filtro baltymus. Be to, 550 nm turėtų išspausti papildomą spalvą, viršijančią 590 nm, o žmonių portretai turėtų mažiau nukentėti nuo problemos, kurią sukelia infraraudonoji šviesa (ryškios venos ir akys).
Įtariu, kad tikriausiai būtų sunku atskirti du filtrus rankose, kurie yra įgudę dirbti po apdorojimo. Jei norite pajusti 590 nm filtro diapazoną ir lankstumą, pažvelkite į Luciano Demasi nuotraukas. Jis padarė labai įspūdingas ir kūrybingas Jutos infraraudonųjų spindulių nuotraukas, kurios turėtų priversti visus apsilankyti infraraudonųjų spindulių fotografijose. Taip pat galite stebėti Luciano „Instagram“ svetainėje luciano.demasi.
10) Santrauka
Tiems, kurie ieško daugiau spalvų savo infraraudonųjų spindulių fotografijoje, 550 nm yra tvirtas pasirinkimas. Tai suteikia beveik neišsemiamas galimybes pritaikyti vaizdus pagal savo stilių ir skonį, įskaitant legendinio „Kodak Aerochrome“ filmo išvaizdą. Jei esate linkę į spalvingus dirbtinius rezultatus, kylančius iš 600 nm infraraudonųjų spindulių filtrų, siūlyčiau eiti su 550 nm per 590 nm, bet ne daug. 550 nm turėtų suteikti papildomą spalvų gylį ir atskyrimą, malonesnius odos atspalvius ir vis tiek suteikti malonius baltos spalvos tonus. Tačiau jei norite gauti perlamutrinių baltymų, vis tiek rekomenduočiau išorinį 720 nm arba 850 nm filtrą.
Ypatingas ačiū Ilijai iš „Kolari Vision“, kuri tvarko mano konversijas ir kantriai tyrinėja bei atsako į daugelį su infraraudonaisiais spinduliais susijusių klausimų. Prašome nedvejodami pasidalinti savo mintimis ir atsiliepimais toliau pateiktame komentarų skyriuje.
Ateina šalia:
Fotografavimas naudojant „Kolari Vision“ 720nm ir 850nm išorinius filtrus
11) pavyzdžiai
Čia yra keletas papildomų nuotraukų. Žemiau esančių nuotraukų pasirinkimą kartkartėmis atnaujinsiu, kai keliausime ir susidursime su įdomesnėmis infraraudonųjų spindulių fotografavimo galimybėmis.
„Kodak“ aerochromo filmas atgimė? A iš 550 nm infraraudonųjų spindulių filtro
- Optinis našumas- 100% / 100
- Matavimas ir ekspozicija- 80% / 100
- Lengva naudoti- 100% / 100
- Vertė- 100% / 100
Photography-Secret.com Bendras įvertinimas
4.8- 96% / 100