Ji pozavo smėlio kopos viršūnėje su vėjo pašiauštais kiparisais, įsikibusiais į tolumoje esančią uolėtą plyšį. Ji, žinoma, buvo nuoga ir sėdėjo ant lovatiesės. Negyvas pelikanas gulėjo prie jos prikaustytų kojų. Vienoje rankoje ji laikė nautilą, kitoje - jausmingiausią kada nors užaugusią papriką. Kai aš pakoregavau savo 8 × 10 posvyrius ir poslinkius, ji man suteikė tą žvilgsnį - vos 1/60 sekundės, tačiau tą akimirką aš žinojau, kad vėliau bus daugiau pakrypimo ir perstūmimo, nes jos diafragma ir mano užrakto greitis šoks puikiu ritmu . Sustabdžiau objektyvą iki f / 64, tada … pabudau.
Tai vėl buvo Westono svajonė - ta, kurią turėjau dešimtmečius. Man reikėjo nuvykti į Centrinės Kalifornijos pakrantę ir aplankyti Point Lobos.
Tūkstančiai tūkstančių fotografų padarė šią piligriminę kelionę ir fotografavo milijonus nuotraukų. Nepaisant to, vienas fotografas visų pirma amžinai bus žinomas kaip asmuo, įtraukęs „Point Lobos“ į fotografijos žemėlapį. Jis buvo Edvardas Westonas. Westonas garsėja juodomis ir baltomis kriauklių, pipirų ir aktų bei smėlio kopų ir aktų ant smėlio kopų nuotraukomis. Jis netgi turi garsų lovos šūvį. Bet mano mėgstamiausi jo kadrai visada buvo roko detalės kadrai iš „Point Lobos“.
"Pasaulis žlunga į gabalus, o tokie žmonės kaip Adamsas ir Westonas fotografuoja uolas!" Henri Cartier-Bressonas sakė, kad 1930 m. Ei, Henri, o kaip aš? Tikroji esmė ta, kad šaudydamas uolas ir šaknis, dumblius ir negyvus pelikanus, Westonas tyrinėjo naujus objektus ir fotografavo kita kryptimi.
Westonas buvo vienas iš pirmaujančių „Grynosios fotografijos“ šalininkų, ir aš neturiu omenyje, kad jis iš anksto užsakė Df. 1920-ųjų pabaigoje ir 1930-ųjų pradžioje „Gryna fotografija“ reiškė griežtai komponuotus, aštriais, aštriais, maksimalaus lauko gylio vaizdais, kurie panaudojo kamerų galimybę įrašyti detales taip, kaip to negalėjo tapytojas. Prieš atsirandant puristams, piktualistai valdė amerikiečių fotografiją. Susigėdę fotoaparatų (ir dėl to, kad trūksta tapybos įgūdžių), tačiau labai nori būti laikomi menininkais su didele „A“ ženklu, piktualistai laikėsi klasikinių paveikslų „Meistrai“ temų ir stengėsi, kad jų nuotraukos būtų kuo panašesnės į paveikslus . Įsivaizduokite, kaip jūsų draugai žaidžia medines nimfas, nuogas šokinėjančias per mišką, o jūs fotografuojate su savo Holga, pritaikykite instagramą skenuodami negus, tada atspausdinkite ant grubaus matinio popieriaus ir turėsite sau paveikslėlio vaizdą.
Westonas buvo grupės f.64, laisvos trumpalaikės puristų fotografų grupės iš Šiaurės Kalifornijos, narys. Tarp kitų žymių narių buvo Imogenas Cunninghamas, Willardas Van Dyke'as ir kai kurie bičiuliai, vardu Ansel.
Gerai, aš pripažįstu, kad šį labiau įkvėpė Adamso „Surf Sequence“, nei koks nors konkretus Westono įvaizdis. Nepaisant to, potvynis atėjo, kai aš tai nušoviau, ir Westonas puikiai žinojo potvynius, nors jo atveju būtent moterų banga atėjo ieškoti jo kompanijos.
Bet aš nukrypstu. Grįžtant prie Westono ar bent jo temos mėgdžiojimo - rudadumbliai rodomi daugelyje Westono „Point Lobos“ kadrų. Kalbant apie rudadumblių šaudymą, turiu pranašumą, kurio neturėjo Westonas - poliarizacinis filtras, leidžiantis nušviesti vandens paviršių.
„Didysis kraštovaizdis“, kai vienoje nuotraukoje užfiksuotas didelis reljefo ir detalių kiekis (kaip apibūdina Adomo darbai), Westonui nebuvo daug. Jis labiau domėjosi gamtos detalių kadrais. Ei, aš turiu kažką bendro su Edvardu. Be to, suprantu, kad mano didieji peizažai nėra mano stiprioji pusė ir niekada nebus, jei jų nedirbsiu. Man patinka šis - jis veikia spalvotai arba nespalvotai, bet kadangi Westonas retai turėjo prieigą prie spalvotų filmų (iš tikrųjų tik artėjant karjeros pabaigai), aš čia apsiribojau savo „Point Lobos“ kadrais tik tais, kurie gerai veikia juodai ir baltas.
Kitas mano pranašumas yra mano DSLR greitis. Westonas nušovė negyvus paukščius, nes jo 8 ”x10” vaizdo kameros sukūrimas užtruko ilgai (nors jis gyrėsi, kad gali pastatyti trikojį ir fotoaparatą, komponuoti kadrą, įstatyti stiklines plokštes, uždaryti langinę ir paleisti ugnį. nušautas vos per dvi su puse minutės). Šis dryžuotas kranto krabas laikėsi gana įstrigęs, todėl galbūt Westonas galėjo sukurti kadrą, tačiau, kai Westono filmas patikrino maždaug ISO 16 ekvivalentą, spėju, kad užrakto greitis nebūtų buvęs pakankamai greitas, kad užšaldytų keistą burbuliavimą nuo krabo burnos.
Ei, šie limpai visai nejuda. Nepaisant to, abejoju, ar ši nuotrauka kada nors bus parduota už tiek, kiek Weston'o apvalkalo spaudiniai, iš kurių vienas („Nautilus“, 1927 m.) Aukcione kainavo daugiau nei milijoną dolerių. Ei, tai yra daugiau nei 400 000 USD daugiau, nei siekė Adomo mėnulio pakilimas virš Hernandezo. Kalbant apie mažą ISO, kai kuriems Westono natiurmortams, tokiems kaip jo pipirai ir lukštai, reikėjo kelių valandų, taip, valandų ekspozicijos.
Milijonas dolerių!?!?! Oho, Westonas turėjo gyventi kaip karalius. Na, deja, to nebuvo. Jis buvo beveik alkanas menininko tipas. Labiausiai, kada jam buvo sumokėta už nuotrauką, kai jis buvo gyvas, buvo 250 USD už kadrą už septynis spalvotus vaizdus, kuriuos jis padarė „Eastman Kodak“. Praėjus penkiasdešimčiai metų po jo mirties, 1925 m. „Nuogas“ buvo parduotas už 1 609 000 USD - tai yra vienas iš dešimties didžiausių kada nors sumokėtų už nuotrauką sumų. Galbūt norėsite pažymėti šį įrašą - nereikia pasakyti, koks aš garsus būsiu, kai krebsiu.
4-ojo dešimtmečio viduryje Westoną apėmė Parkinsono liga. Drebulys jo rankose darė vis sunkiau naudotis jo vaizdo kamera. 1948 m. Jis nusileido į Point Lobos (jis gyveno netoliese Wildcat Hill) ir padarė paskutinę nuotrauką - Rocks and Pebbles, 1948. Edwardas Westonas mirė 1958 m. Naujųjų metų dieną. Jo pelenai buvo išbarstyti paplūdimyje, kuris dabar turi jo vardą. .
