Ar kada pagalvojai, kaip sukurti nuostabias kalnų fotografijas? Šiame straipsnyje profesionalus fotografas iš pietvakarių Kolorado, kuris specializuojasi kalnų peizažų srityje, Jackas Braueris dalijasi puikiais kalnų fotografijos patarimais.
Originalumas didžiajame kraštovaizdyje
Esu kalnų fotografas. Kalnai yra didžiausia mano aistra; Nesvarbu, ar aš žygiuoju pėsčiomis, stovyklauju, snieglenčių sportu, fotografuoju ar tiesiog sėdžiu ten, kur mirksi vaizdas, kalnai verčia mane jaustis gyvesnį ir įkvėptesnį už bet kokį kitą kraštovaizdį ir tikrai labiau nei už bet kurį miestą. Dėl šios priežasties gyvenu mažame miestelyje pietvakarių Kolorade, apsuptas galingų San Chuano kalnų, begalinės smailių jūros, kuri suteikia tyrinėjimams ir fotografavimui visą gyvenimą.
(Žiemos kempingas ant aukštos kalvos virš mano miesto Uayay, Kolorado valstija. „Olympus E-420“, Zuiko 7–14 mm, 30 sek. Ekspozicija)
Kalbant apie kalnų fotografavimą, aš labai pritariu „didiesiems kraštovaizdžiams“ - tiems šluojantiems vaizdams, kuriuose gausu tvirtų viršūnių, žiūrint iš aukštų apžvalgos taškų, pageidautina, kad jie būtų purškiami turtingos saulėtekio ar saulėlydžio šviesos. Šie dideli vaizdai yra priežastis, kodėl aš įsimylėjau kalnus, ir galbūt priežastis, kodėl dauguma žmonių pirmiausia veržiasi į kalną - norėdami pamatyti vaizdą!
Vis dėlto prisipažinsiu, kad mums, fotografams, gali būti sunku būti labai kūrybingiems fotografuojant didelius peizažus. Galų gale, didžioji kraštovaizdžio nuotrauka yra daugiausia apie patį kraštovaizdį, o ne tik apie fotografo kūrybiškumą. Nors makrokomandos ar planšetinio kompiuterio fotografas turi praktiškai tuščią drobę, kuria gali piešti šviesa, su begaline spalvų, pasirinktinio fokusavimo ir „bokeh“ palete, kraštovaizdžio fotografas yra daugiau ar mažiau susietas su scenos tikrove ir filmo užgaidomis. oras ir šviesa. Mano tikslas šiame straipsnyje yra paaiškinti, kaip didžiųjų kraštovaizdžių fotografavimas vis dar gali būti labai kūrybiškai naudingas užsiėmimas, ir ne tik iš fotoaparato!
(Mėnulio apšviesti kalnai ir paskutinės saulėlydžio spalvos, matant Elbert kalno viršūnę, aukščiausią Kolorado kalną, kurio aukštis yra 14 440 pėdų, vasario mėn. Šią ramią žiemos naktį sniego viršūnėje praleidau tris valandas, bijodama mūsų planetos. , prieš leidžiantis žemyn po mėnulio šviesa. „Tachihara“ 4 × 5 medžio lauko kamera, „Provia“ filmas, 8 minučių ekspozicija.)
Vieta, vieta, vieta
Akivaizdu, kad fotografuojant didingą kraštovaizdį svarbiausias dalykas yra pats kraštovaizdis! Vieta. Vieta.
Kalbant apie kūrybiškumą, čia, manau, dauguma fotografų nuo pat pradžių šaudo sau į koją. Jie plūsta į tas pačias ikoniškas vietas, dar ir dar. Subtili arka. Kaštoniniai varpai. „Oxbow Bend“. Ir tt Taip, šios vietos yra ne vienos priežasties - jos įspūdingos! Tačiau problema ta, kad šią dieną mes visi jau matėme šias nuotraukas tūkstančius kartų. Daugeliu atvejų geriausia, ko fotografas gali tikėtis šiose žymiose vietose - gauti ką nors „gero“, kaip jau matė anksčiau, o gal tik šiek tiek geriau, jei oras ir šviesos sąlygos yra tikrai fenomenalios. Tačiau paprastai nuotraukos jau yra pasenusios, dar nespėjus paspausti užrakto.
Jei mėgaujatės bičiulių fotografų bičiulyste ir stengiatės pažymėti visų populiarių žymių vaizdų kontrolinį sąrašą, galbūt tai gali būti įdomus užsiėmimas. Bet jei jums įdomiau, kad jūsų kūrybos sultys tekėtų, siūlyčiau nuklysti nuo sumušto kelio. Nesvarbu, ar tai reiškia trumpą šalutinį kelią per krūmus atokiau nuo nusistovėjusių taškų, ar dienų žygius į dykumą, kad nuo to visko išvengtumėte, surasti savo vietą yra pirmasis žingsnis kūrybinio kraštovaizdžio fotografavimo procese.
Man tai yra milžiniška proceso dalis ir labiausiai viso to smagu. Man pasisekė, kad turiu laiko ir sveikatos leistis į ilgus žygius po kuprines kalnuose, ir iš tikrųjų tai man patinka daryti tiek pat ar net labiau nei fotografuoti. Aš mėgau kuprines dar neturėdamas fotoaparato, ir man tai vis dar patinka. Fotografija tiesiog suteikia dar vieną aspektą ir motyvaciją patirčiai. Žygio fotografo premija yra ta, kad jie gali patekti į savo vietas - vietas, kurios nebuvo nufotografuotos iki mirties, vietas, kur jis gali pamatyti peizažus šviežiomis akimis ir gali rinktis dar nepasirinktas kompozicijas.
(„Misty Teton Reflection B / W“. Štai kadras iš garsiojo „Grand Teton“ Vajominge, atsispindintis atokiame Alpių ežere vakarinėje kalno pusėje. Visi mes matėme klasikinius tetonų vaizdus iš Džeksono skylės slėnio. - jie išties įspūdingi. Bet man labiau patinka žygių į diapazoną patirtys ir iššūkiai, kad galėčiau ieškoti tokių mažiau žinomų vaizdų. „Tachihara 4 × 5“ medžio lauko kamera, „Nikkor“ 135 mm, GND grad., „Provia“, būgnas nuskaitytas ir konvertuotas į nespalvotą vaizdą „Photoshop“)
Pradinė kūrybinė kibirkštis daugybėje mano fotografijų įvyksta dar net neįsidėjus kuprinės. Aš daug laiko praleidžiu tyrinėdamas naujus maršrutus ir prisiminęs praeities žygius bei vaizdus, bandydamas potencialias scenas įsivaizduoti potencialioje šviesoje. Tam naudoju tris labai galingus įrankius:
1) „National Geographic“ topo! žemėlapių programinėje įrangoje visi USGS topo žemėlapiai tam tikrai valstijai yra vientisai sujungti vienoje lengvai naudojamoje programoje. Aš galiu nubrėžti savo maršrutus ir tai man pasakys apie ridos ir aukščio padidėjimą. Tada galiu atsispausdinti tik kelionei reikalingus skyrius. Tai geriausias būdas planuoti žygį. Turėdamas visus žemėlapius savo kompiuteryje, man nebereikia kelionių idėjų vadovų - aš tiesiog atidarau topo žemėlapius ir renkuosi savo maršrutus. Topo! vis dėlto yra brangus; nemokamos internetinės alternatyvos yra „Caltopo.com“, „Hillmap.com“ ir „Mappingsupport.com“.
2) „Photographer’s Ephemeris“ (TPE) yra fantastiškas įrankis planuojant galimas šviesos sąlygas. Ši fotografo Stepheno Trainoro sukurta programa rodo žemėlapius ar palydovinius vaizdus su perdanga, kur ir kada saulė ir mėnulis tekės ir leis. Tai yra neįkainojamos žinios planuojant didingus kraštovaizdžio kadrus. Ar saulėtekis nušvis tiesiai į šį kalnų slėnį, ar jį užblokuos aukšta kalnagūbris? Ar mėnulis nusileis už šios viršūnės, ar kur nors į šoną be matymo? TPE leidžia lengvai išsiaiškinti. (https://www.photoephemeris.com/)
(Saulės užtemimas per Sneffels diapazoną, Koloradas, 2012 m. Gegužė. Aš naudoju TPE, kad galėčiau pamatyti užtemimą, išdėstytą virš Sneffels kalno, jei pakilčiau į viršų 13 139 pėdų Haydeno viršūnę. Tiek buvo planuota, bet Fotografavau nustebęs ir sujaudintas pamačiusi, kad užtemimas buvo aiškiai matomas kaip įvairiaspalviai lūžiai objektyvo paūmėjime! Paprastai aš labai stengiuosi kuo labiau sumažinti arba pašalinti visus lęšio pliūpsnius, tačiau šį kartą greitai eksperimentavau su skirtingais židinio nuotoliais , kampai, diafragmos ir užrakto greitis, siekiant maksimaliai padidinti objektyvo paaštrėjimą ir užtemimo lūžius.)
3) „Google Earth“ yra tiesiog smagu. Kas nemėgsta skraidyti aplink pasaulį, matydamas visą 3D topografiją iš paukščio perspektyvos? Tačiau tai taip pat yra galinga priemonė planuojant didingus kraštovaizdžio kadrus. Prieš „Google Earth“ turėčiau atidžiai išstudijuoti žemėlapį ir pabandyti įsivaizduoti topografiją tokią, kokia ji būtų matoma iš tam tikro taško. „Google Earth“ tai daro už mane ir gerai! Tarkime, pavyzdžiui, kad žinau, kad noriu šaudyti iš tam tikros aukšto kalvos. Paprastai aš žygiuodavau iki tos kalvos, o tada turėdavau žygiuoti pirmyn ir atgal, galbūt per kelias viršukalnes, kad tik išsiaiškinčiau geriausią vietą, iš kurios galima šaudyti. Aš netgi turėčiau tai padaryti prieš dieną, kad surasčiau savo vietą, tada kitą rytą vėl grįžčiau. Naudodamas „Google Earth“ tai galiu padaryti dar neišeidamas! Praktiškai skrisdamas „Google Earth“, galiu rasti tą puikų apžvalgos tašką didelėje kalvagūbryje, pažymėti jį žemėlapyje ir tada galiu žygiuoti į tą vietą tamsoje, tiksliai žinodamas, kur noriu būti saulėtekiui. Tai sutaupo daug valandų žygių. „Google Earth“ taip pat yra naudinga tiriant ne kelio takus. Iš „Google Earth“ atsispausdinsiu vietovės reljefo apžvalgą, kuri kartais yra daug naudingesnė nei tikrasis žemėlapis, nes žygiuodamas galiu „pamatyti“ reljefą ir augmeniją.
Taigi, naudodamasis šiais įrankiais, kartu su orų prognozėmis ir ankstesnių kelionių patirtinių žinių rezervuaru (priklausomai nuo to, kur esu), aš galiu ne tik atrasti naujas kraštovaizdžio perspektyvas fotografuoti, bet ir padidinti savo galimybes būti tinkamoje vietoje ir tinkamu laiku. Jei einu į 7 dienų žygį, naudosiu šias priemones kiekvienam žygio rytui ir vakarui išsirinkti potencialią didelę vaizdingą nuotrauką ar dvi. Į šiuos žygius einu turėdamas šias iš anksto vizualizuotas nuotraukų galimybes. Kartais oras ir šviesa puikiai pasiteisina ir aš iš tikrųjų gaunu kadrus, kuriuos įsivaizdavau; kartais šviesa siurbiasi ir aš nesulaukiu norimo kadro, arba dažnai man atrodo kažkas visiškai kitokio ir netikėto.
(Saulėlydis už Kapitolijaus viršukalnės, 14 130 pėdų, Kolorado briedžių kalnuose po pirmojo rudens sniego. Nušovęs saulėlydį ir mėnulio pakilimą iš šio aukšto ešerio, atsargiai grįžau į stovyklą pilnaties šviesoje. Canon „5D Mark II“, 17 mm TS-E)
Tuščiaviduris trikojo skylių vykdymas
Tai, ko aš nerekomenduoju daryti, yra pamatyti įspūdingą nuotrauką ir pasakyti sau „Aš noriu TURĖTI!“. Kai kurie fotografai tai daro. Po velnių, aš kartais pagaunu save šiuo impulsu. Mes matome mėgstamą nuotrauką ir išsiaiškinsime, kur ji buvo padaryta, ir kelias dienas žygiuosime, kad iš esmės pakeistume sceną. Tokia motyvacija nesiskiria nuo minėto piktogramos fotografavimo, kurį jau minėjau anksčiau - išskyrus tai, kad ten sunkiau pasiekti!
Ne, čia aš kalbu apie savo vietų paiešką. Tai nebūtinai turi būti vieta, kur dar niekas nebuvo; juk visa planeta yra daugiau ar mažiau nuodugniai ištirta ir nufotografuota. Kai noriu padaryti savo tyrimą, sugalvoti savo idėjas ir įgyvendinti šias idėjas. Tai yra kūrybinio proceso dalis!
Sekdami kitų pėdomis ir bandydami nukopijuoti kitus matytus vaizdus, jūs trumpai keičiate pradinę kūrybinę kibirkštį. Tiesą sakant, tokiu atveju kūrybinė kibirkštis visai nėra jūsų - jūs tiesiog vykdote kažkieno originalią kūrybinę viziją! Be abejo, galite patys keisti kompoziciją ir galbūt jums pasiseks dar geresnėmis oro sąlygomis, tačiau galutinis rezultatas visada bus mažiau džiuginantis nei nuotrauka, kurią sumanėte ir sukūrėte savarankiškai nuo pradžios iki galo.
Tai aš stengiuosi daryti su savo fotografija ir tai, ką man patinka daryti labiausiai. Ar visos mano nuotraukos yra visiškai originalios vietos idėjos? Ne zinoma ne. Tačiau didelė jų dalis yra (bent jau kiek aš žinau), ir tai yra nuotraukos, kurios man reiškia daugiausiai.
(„Cimarron“ saulėlydžio panorama, San Chuano kalnai, Kolorado valstija. Tai paimta iš atodangos, kurią vasaros pradžioje žygiuodamas į netoliese esantį kalną apėmiau iš tolo. Kai rudenį pagaliau žygiavau iki šio taško , Mane džiugino puikus vaizdas ir dar geresnis saulėlydis! „Canon 5D Mark II“, 24 mm TS-E. Tai susiūta keturių vaizdų panorama - ir kiekvienas iš šių keturių vaizdų buvo derinamas po 2–3 ekspozicijas. diapazonas, rankiniu būdu sumaišytas „Photoshop“ prieš paskutinį „AutopanoPro“ sujungimą.)
Galima teigti, kad jei kraštovaizdžio nuotraukos originalumas grindžiamas tiesiog originalios vietos radimu, tai nėra išties kūrybinga, nes bet kas gali tiesiog rasti tą pačią vietą ir galbūt padaryti panašią ar geresnę nuotrauką. Nors tai tam tikru laipsniu tiesa, vėlgi manau, kad tai grįžta prie fotografo ketinimų ir motyvų. Tai yra asmeninis kūrybos aspektas, ir daugelį kartų tik pats fotografas žinos, ar jo nuotrauka tikrai gimė iš originalios kūrybinės idėjos. Niekas kitas nežino ir nerūpi. Bet, tikiu, kad laikui bėgant originalaus kūrybingo fotografo kolekcija pasisakys už save.
Nepaisant šių originalumo ir kūrybiškumo sprendimų, esmė ta, kad radus unikalias, originalias kraštovaizdžio perspektyvas fotografuoti, kur kas maloniau ir kur kas paprasčiau sulaikyti kūrybines sultis. Lengviau susikurti savo kraštovaizdžio interpretacijas, kai pamatai vietą šviežiomis akimis, be ankstesnių fotografų vaizdų, kurie netvarko tavo galvos ir neturi įtakos tavo motyvacijai.
(Sultono kalnas, aukštai virš Silvertono, Kolorado valstija. Palaukę palapinėse per rudens audrą, draugas su fotografu pakilome į šį aukštą kalnagūbrį, norėdami stebėti, kaip lūžtantys audros debesys pakyla nuo viršūnių. Kartojamų keterų linijų derinys suspaustas ilgesnio objektyvo vaizdas - migloti debesys ir natūralios papildomos spalvos, sukurtos ryškiai nuotraukai. „Tachihara 4 × 5“ medžio lauko kamera, „Nikkor 200mm“, „Provia“.)
Nors žygiai pėsčiomis ir kelionė kuprinėmis yra paprasčiausias būdas rasti unikalias vietas, tai ne visada yra būtinybė. Pavyzdžiui, čia, San Chuano kalnuose, kur aš gyvenu, taip pat yra daugybė 4 × 4 purvo kelių - didžiulis senų kasybos kelių tinklas, einantis į kalnus net 13 000 pėdų. Tai suteikia daug galimybių nežymiems didžiųjų kraštovaizdžio kadrams, ypač tiems, kurie nori palaukti, kol praeis audros, kad jie galėtų pakilti aukštai ir nušauti dramatišką orą. Arba, pavyzdžiui, kitoje vietoje baidarės ar baidarės gali patekti į mažiau matomus upių kanjonus ar vandenyno paplūdimius. Net žymiose vietose yra tikimybė, kad galite nuklysti ir rasti savo unikalų požiūrį į sceną.
(Plitvicka Jezera. Šis garsus Kroatijos nacionalinis parkas yra turkio spalvos ežerų ir krioklių fantazija. Užuot šaudžiusi iš įprasto, netoliese esančio, taško, aš peršliaužiau mišką šiek tiek būdų, kaip įgyti šią krioklių priekio ir centro perspektyvą. Apniukęs oras leido ilgesnį užrakto greitį, kad kriokliai atrodytų švelniai. „Nikon D100“.)
Pagrindinė idėja yra išeiti iš užmušto kelio, sugalvoti savo idėjų, kaip rasti unikalias vietas fotografavimui. Užuot ieškoję kitų fotografų portfelių, norėdami sužinoti apie nuotraukų vietą, ieškokite žemėlapyje ir pasitelkite fantaziją. Tai yra didelė kūrybinių linksmybių dalis šaudant didingus vaizdus!
Tas ypatingas kažkas
Kitas žingsnis - ieškoti to „ypatingo kažko“. Bet kurioje ryškioje kraštovaizdžio nuotraukoje turi būti kažkas ypatingo - kažkas neįprasto. Geras debesuotas saulėtekis ar saulėlydis yra standartinis tikras statymas (jei oras bendradarbiauja). Saulės spindesys, sklindantis pro debesis ar medžius. Apie smailes sūkuriuoja rūkas. Puikus atspindys, kuris prideda kompozicijos simetriją. Tokie dalykai prideda tą papildomą prieskonį vaizdui ir išskiria jį iš įprasto momentinio vaizdo. Jie iškelia sceną ne tik į statinį peizažą, bet ir į unikalią laiko dalį - įvykį gamtoje.
(Trollveggenas, Norvegija. Ši nuotrauka yra apie miglotus debesis, plūstančius nuo viršūnės, kuri yra aukščiausia vertikali siena visoje Europoje. Šviesa nėra nuostabi, ir be tų debesų nuotrauka būtų gana vidutiniška. Tačiau sūkuriuojantys debesys suteikia įspūdingos dinamikos, kuri sceną paverčia ne tik kraštovaizdžio vaizdu - tai laiko momentas.)
Yra du pagrindiniai būdai, kaip padidinti galimybę susirasti ypatingas oro ir šviesos sąlygas. Pirmasis yra fotografuoti, kai šviesa gera! Patikimiausias būdas tai padaryti yra atsikelti ir pabūti saulėtekyje ir (arba) saulėlydyje. Negana to, pabūkite pusvalandį ar daugiau prieš saulėtekį ir po saulėlydžio. Kartais geriausia tam tikrų peizažų šviesa yra ta švelni purpurinė aušros šviesa, kuri apšviečia ištisus kraštovaizdžius ir geriau atskleidžia topografiją nei tiesioginė šviesa. Tai dažnai apima pėsčiųjų žygius ir laukimą tamsoje, todėl būtinai turėkite su savimi šiltų drabužių ir ryškų žibintą. Dažniausiai valandas laukiu vienoje vietoje geriausios šviesos; bet tai man niekada nėra nuobodu. Aš vertinu šį laiką atsipalaiduoti ir pasimėgauti vaizdu.
Antrasis būdas yra išeiti nestabiliu oru, kai greičiausiai dažniausiai nenorite išeiti. Kai orų prognozės reikalauja savaitės gryno saulėto oro, skirtingai nei dauguma „normalių“ žmonių, aš paprastai prarandu motyvaciją eiti į kuprinę ir tiesiog lieku namuose. Kodėl? Nes debesuotas audringas oras sukuria dinamiškas fotografijas ir puikius saulėtekius bei saulėlydžius.
Be to, giedras oras taip pat siūlo unikalias galimybes, ypač fotografuojant naktį. Ką veikia mėnulis? Ar žinojote, kad kylantis ar besileidžiantis mėnulis išduos tą patį raudonos spalvos spindėjimą, kurį daro saulėtekis ar saulėlydis? Tai nėra matoma plika akimi, bet ji tikrai matoma didelio ISO fotoaparato jutikliui, turint ilgą ekspoziciją. O galbūt yra tik šlakelis mėnulio ir jūs galite užfiksuoti žvaigždes ir Paukščių Taką virš kalnų? Tiesiog mėnulio šviesa ar žvaigždės ne visada suteiks tą ypatingą prisilietimą, tačiau tai yra ingredientai, kurie gali padėti pastumti nuotrauką ta linkme.
(Pats žymiausias kalnas, garsusis Šveicarijos Matterhornas. Čia yra kalno pavyzdys, dėl kurio man norisi pasakyti - nepaisykite visko, ką ką tik pasakiau apie piktogramų nešaudymą! Kalnas gali būti labiausiai fotogeniškas pasaulyje ir tai pritraukia VISUS fotografus kaip magnetus. Šioje nuotraukoje man pasisekė sugauti tris nepaprastus elementus ir sukurti unikalesnį daugelio fotografuojamos viršukalnės vaizdą: šviežią sniegą, per ilgą ekspoziciją sūkuriuojančius audros debesis ir pilnaties šviesa, apšviečianti naktinę sceną. Ši nuotrauka tikriausiai taip pat pažeidžia kai kurias esmines fotografijos taisykles, kai pikas raiška centre, bet aš nenorėčiau, kad jis būtų kitoks. Pikas reikalauja, kad jis būtų priekyje ir centre. „Canon“ „5D Mark II“, 70–200 mm f / 4)
Bet kuriame kraštovaizdyje svarbu ieškoti tų ypatingų šviesos ir oro momentų ir kažkaip įtraukti juos į savo nuotrauką. Atminkite, kad didelio kraštovaizdžio nuotraukos niekada nėra tokios įspūdingos, kaip ir asmeniškai. Dienos viduryje galite atsistoti Didžiojo kanjono pakraštyje ir būti visiškai priblokšti scenos, tačiau ši baimė neperleis į dvimatę fotografiją, nebent šviesa ar kažkas apie atmosferą bus ypatinga.
Kūrybinė kompozicija
Kadro įrėminimas, be abejo, yra labiausiai praktinė, aktyviausiai kurianti fotografijos dalis.
Fotografuoti didingus peizažus yra šiek tiek tradicinis reikalas, ir tuo noriu pasakyti, kad sunku būti beprotiškai kūrybiškam; po to tema yra kraštovaizdis priešais tave ir tu turi paimti tai, kas tau duota - tu nevisiškai kontroliuoji galimybes. Be to, jūs vis dar galite labai kontroliuoti, kaip pasirenkate kraštovaizdį.
(Kolorado Wetterhorno viršūnė yra vienas iš mano mėgstamiausių kalnų ir tai yra geriausias jo kampas. Aš tai padariau pirmąją 5 dienų žygio naktį aplink šią viršūnę. Su žmona leidomės saulei leidžiantis iki šios aukštosios kalvos, tačiau šią nuotrauką padariau po saulėlydžio, kai mėnulis pakilo, o alpenglowas apšvietė viršūnę tolygiai, šiltai. Kai kurie žmonės pastebėjo, kad gėlės yra „labai blogai“, bet man iš tikrųjų taip patinka šis vaizdas. Tarsi jie būtų scenos žiūrovai, besigrožintys kalnu ir mėnulio šviesa. Dėmesys sutelktas ne į žiūrovą, o į patį kalną. Tai buvo nufotografuota naudojant „Canon 5D Mark II“ su 24 mm objektyvo pakreipimo / perstūmimo objektyvu, esant gana silpnam apšvietimui: 4 sekundės esant f / 20 ir ISO 1600. Naudodamas visą objektyvo pakreipimą, aš sugebėjau išlaikyti kraštutines arti esančias gėles ir pikas, fokusuotas vienu kadru (tam reikia daugybės ekspozicijų ir neįmanomo fokuso sumaišymo su įprastu objektyvu). Kadangi buvau ties objektyvo pasvirimo fokusavimo galimybių riba, aš taip pat sustojau žemyn iki f / 20, norėdamas užtikrinti, kad viskas būtų kuo labiau fokusuota. Aš pakėliau ISO (jutiklio jautrumas), kad būtų gana greita 4 sekundžių ekspozicija, kad padidėtų tikimybė, kad šios gėlės taps ryškios tarp vėjo gūsių.)
Pirmojo plano pasirinkimas yra bene kūrybiškai svarbiausias didingo kraštovaizdžio kadravimo aspektas ir gali turėti didžiulį poveikį vaizdui. Manau, kad tam tikrais atvejais svarbu turėti tvirtą pirmąjį planą, kad žiūrovui būtų suteikta vieta scenoje „atsistoti“. Glaudus priekinis planas suteikia geresnį realybės kontekstą ir scenos mastą, todėl žmonėms lengviau įsivaizduoti buvimą asmeniškai.
Aš retai šaudau su visiškai išstumtu trikoju; kai fotoaparatas yra arčiau žemės, galiu gauti daug drąsesnių linijų ir kompozicijų, o priekiniame plane esantys objektai yra didesni ir dinamiškesni. Be to, kai fotoaparatas nuleistas žemai, galiu pajudėti vos kelias pėdas ar colius, kad dramatiškai pakeisčiau kompoziciją. Naudodamas šią techniką galiu patobulinti priekinio plano kompoziciją, kuri komplimentuoja tiriamąjį.
(Saulės laikrodžio smailė, Juta. Aš paprastai einu nufotografuoti kadrų, kai tik turiu galimybę, tačiau šį vakarą vėjas tai padarė neįmanoma. Tada mane traukė šios didelės ledynu nugludintos plokštės ir jų unikali raudona spalva. Uolos linijos susikaupia viršūnės link, nukreipdamas akį į nuotrauką. „Canon 5D Mark II“, 24 mm TS-E, su objektyvu pasislinkus aukštyn ir žemyn, kad vientisas dviejų horizontalių rėmelių dygsnis būtų).
Kai kurie žmonės iš tikrųjų riešutuojasi su priekiniu planu, kur kompozicijos visiškai suvaldomos scenoje. Idealiu atveju šie pirmieji planai turės tvirtas pagrindines linijas, nukreipiančias dėmesį į fone esantį objektą. Tai padarius teisingai, tai gali sukelti labai dinamiškas kompozicijas; padarytas neteisingai, jis iš tikrųjų gali užblokuoti žiūrovą nuo scenos, atitraukti dėmesį nuo objekto ar tiesiog atrodyti paprastas.
Paprastai, kai fotografuoju kalnų peizažus, mano prioritetas yra kadro kadravimas taip, kad dėmesys būtų sutelktas į patį objektą (paprastai kalno viršūnę). Pirmas planas yra papildomas ir naudojamas tik tada, kai jis pagiria objektą ir pagrindžia sceną. Todėl daugelyje mano nuotraukų kalnas yra didelis, o priekinio plano pakanka, kad įgrisuotumėte sceną ir nuvestumėte žiūrovą į ją.
(„Pyramid Peak Sunrise“, ledyno nacionalinis parkas, Montana. Čia pateikiamas minimaliausio priekinio plano pavyzdys. Povandeninės uolos yra labai subtilios, tačiau tik tiek, kad pakaktų scenai. Dešinėje apačioje esančios nendrės suteikia tik erdvės realybės prisilietimą - jos lūžta. veidrodinę simetriją pakanka tiek, kad scena vėl sugrįžtų į panašią realybę. „Canon 5DII“, 24 mm TS-E, su objektyvu pasislinkus aukštyn ir žemyn, kad vientisas dviejų horizontalių rėmelių sujungimas.)
Kalbant apie kompozicijos taisykles, sakau, jas pamiršite. Niekada nejaučiau poreikio anksčiau jų išmokti pats, ir, mano nuomone, jie tik padeda užgniaužti tavo smegenis ir apsunkina aiškų mąstymą šaudant. Manau, kad geriau pasitikėti savo nuojauta ir sudėlioti kompoziciją taip, kad ji atrodytų ir tau maloni. Vienas paprastas pratimas, kurį naudoju kadruodamas kompoziciją, yra galvoti apie tai kaip apie spaudinį jau ant sienos. Jei tas vaizdas būtų atspaudas ant mano sienos, matydamas jį kiekvieną dieną, ką aš pakeisčiau, kad jis taptų malonesnis, įdomesnis, labiau subalansuotas? Jei galėtumėte pagalvoti apie baigtą spausdinti net prieš fotografuodami, tai padės jums patobulinti geresnes kompozicijas šioje srityje.
Taip pat manau, kad prieš dedant trikojį yra gera praktika pabandyti pasirinkti tikslią kompoziciją. Tai sužinojau, kai fotografavau didelio formato 4 × 5 lauko kamerą (senamadiško stiliaus fotoaparatą su silfonu, tamsiu audiniu, fokusavimu iš šlifuoto stiklo ir visa kita). Tą kamerą buvo taip sunku nustatyti ir rankiniu būdu sufokusuoti, kad ją sukūrus, gali prireikti dar penkių minučių, kad padėtys būtų perkeltos ir perfokusuota. Tai privertė mane išmokti pirmiausia komponuoti kadrus, naudodamas tik akis, prieš sukurdamas kamerą. Naudojant skaitmeninį modelį, norisi tiesiog nedelsiant nustatyti fotoaparatą ir toliau jį judinti bei fotografuoti, palaipsniui tobulinant geriausią kompoziciją. Tačiau greičiau ir efektyviau bandyti išmokti pirmiausia pasirinkti kompoziciją. Tokiu būdu jums nereikės blaškytis tiek reguliuojant trikojį, tiek galėsite fotografuoti mažiau, o laikiklio rodiklis didesnis.
Būtų juokinga matyti save medžiojant šią kompoziciją - vaikščiojau, lenkiuosi aukštyn ir žemyn, bobuoju galvą kaip koks vudu šokis, kol randu reikiamą vietą ir aukštį, kad galėčiau pastatyti kamerą. Jei vaikščiosite, atliksite šokius, susikibsite rankomis, keliais ir šnipščiodami aplink sceną kaip skalikas, rasite įdomesnių ir kūrybiškesnių kompozicijų, nei tuo atveju, jei tiesiog pasirodytumėte ir pastatytumėte trikojį. tu ateini. Rasite dalykų, kurių galite praleisti iš pirmo žvilgsnio.
Suvyniokite!
Jei tai padarėte iki šiol, dėkoju jums, kad perskaitėte, ir tikiuosi, kad galbūt kai kurie mano žodžiai ir nuotraukos čia paskatino jus kūrybiškai galvoti apie originalių „didingų peizažų“ fotografavimą. Norint tai suprasti, kūrybiškumas ir vaizdinga fotografija apima ne tik kadravimą ir fotografavimą; tai apima visą procesą, įskaitant unikalių vietų tyrimą, originalių filmavimo idėjų pateikimą ir nuotykius, kad tinkamu laiku pasiektumėte reikiamą vietą.
(„Uncompahgre Sunset“, Kolorado valstija. Nepaisant visko, ką pasakiau šiame straipsnyje, pateikiame visiškai neplanuotos spontaniškos nuotraukos pavyzdį - tiesiog nebyliai pasiseka būti tinkamoje vietoje tinkamu laiku. Jei pakankamai išeisite, net ir taip atsitiks gana dažnai!)
Prie šio straipsnio prisidėjo talentingas kalnų fotografas iš Kolorado Jackas Braueris. Apsilankykite jo svetainėje, kad pamatytumėte daugiau jo darbų.