Fotografijos meistrai: Bruce'as Davidsonas, metro meistras

Coney Island, NY. 1959. Iš Bruklino gaujos - Bruce'as Davidsonas / Magnumas

Mes visi galime daug sužinoti, studijuodami fotografo Bruce'o Davidsono darbus. 1933 m. Netoli Čikagos gimęs Davidsonas daugiau nei 50 metų daug fotografavo, įskaitant tokias temas kaip Pilietinių teisių judėjimas 60-ųjų pradžioje, cirko atlikėjus, Bruklino gaują, Ispanijos Harlemą ir penkerių metų projektą Niujorko metro sistemoje. žiaurios 80-ųjų dienos. Keletas pagrindinių jo įtakų buvo Robertas Frankas, W. Eugene'as Smithas ir Henri Cartier-Bressonas. Davidsonas prisijungė prie „Magnum“ nuotraukų agentūros 1958 m.

Be intymaus Davidsono fotografavimo stiliaus, kurį turite apžvelgti keliuose jo projektuose, kad jaustumėtės, yra keletas labai svarbių pamokų, kurias jis gali išmokyti apie jūsų paties kūrybą.

Didžioji dalis Davidsono darbo buvo nukreipta į serialus ir projektus. Vienas iš svarbiausių jo darbų yra „East 100th Street“, kur 60-ųjų pabaigoje jis užfiksavo gyvenimą viename kvartale Rytų Harleme. Nors daugelis fotografų galėjo bandyti užfiksuoti visą Rytų Harlemą, Davidsonas susiglaudė. Jis susipažino su mažesniu plotu, turinčiu daug gyvenimo, ir papasakojo plačias istorijas, susiaurindamas temą. Sutelkdamas dėmesį į nedidelę didelės srities dalį, jis galėjo daug geriau susipažinti ir artimai bendrauti su savo subjektais.

Rytų 100-oji gatvė, Ispanijos Harlemas, 1966 m. - Bruce'as Davidsonas / Magnumas

Davidsonas taip pat praleido laiką sekdamas Bruklino jaunimo gaują, vadinamą „Jokeriais“ 1959 m., Ir sukūrė daugybę pilietinių teisių darbų, kai per pavojingas situacijas stebėjo laisvės raitelių grupę pietuose (1961 m.).

Be jo techninių galimybių, viena iš pagrindinių Davidsono stipriųjų pusių buvo išsiaiškinti įdomių istorijų vietą ir nukreipti save ten, kur buvo veiksmas. Tada jis susipažino su savo subjektais. Ši idėja gali jus nervinti, tačiau, remiantis kai kuriais jo raštais, galite pastebėti, kad jis taip pat jaudinosi. Tačiau jis neleido to sulaikyti. Jis suartėjo su savo subjektais ir šis artumas parodyta jo atvaizduose. Tai yra vienas iš svarbiausių aspektų, kodėl jo nuotraukos yra tokios sėkmingos.

Niujorkas, 1962 m. - Bruce'as Davidsonas / Magnumas

Nors šis artumas buvo labai svarbus jo kūryboje, Davidsonas, atrodo, negalvojo apie save kaip apie dokumentinį fotografą, teigdamas: „Dokumentinė fotografija siūlo jums tiesiog atsistoti, kad jūsų nėra paveikslėlyje, jūs tiesiog įrašinėjate. Esu nuotraukoje, patikėk. Aš esu paveikslėlyje, bet nesu paveikslas “.

Nuo 1980 m. Davidsonas pradėjo išsamų penkerių metų projektą, kuriame dokumentavo Niujorko metro sistemą. Metro projektas man labiausiai tinka arčiausiai namų, ir tai įkvepia skaityti. Kai lankotės Niujorke, įdomu palyginti jo nuotraukas su šiuolaikine metro sistemos išvaizda. Tai padeda pamatyti jūsų pačių darbus iš šios perspektyvos. Kaip jis šiandien atliktų savo projektą? Metro sistema atrodo labai skirtinga, tai kaip aš taip pat galėčiau įdomiai ją užfiksuoti?

NYC metro, 1980 m. - Bruce'as Davidsonas / Magnumas

Kalbant apie produktyvius fotografus, lengva pagalvoti, kad negalime pakartoti jų sėkmės. Jie atrodo drąsesni ir bebaimiai. Tačiau, kai jūs skaitote Davidsono citatas apie projektą, jis skamba nedaug kitaip, nei turbūt jaustume kiekvienas iš mūsų. Jis tiesiog pakankamai suvokė save ir sugebėjo tai peržengti. Tai švelniai tariant įkvepia.

„Leidžiantis metro laiptais, pro turniketą ir ant patamsėjusios stoties platformos, mane apėmė krintantis baimės jausmas. Augau budrumas ir apsižvalgiau, kas gali stovėti šalia, laukdamas pulti. Metro buvo pavojingas bet kuriuo paros ar nakties metu, ir visi juo važiavę žmonės tai žinojo ir visą laiką budėjo; diena nepraėjo be laikraščių pranešimų apie dar vieną siaubingą metro nusikaltimą. Keleiviai perone pažvelgė į mane, mano brangus fotoaparatas ant kaklo, taip, kad priverčiau pasijusti turistu ar pašėlusiu žmogumi.

Man buvo sunku prieiti net prie mažos senutės. Tarp žmonių, važiuojančių metro, yra barjeras - akis išvengiama, pastatoma siena. Norėdamas įveikti šią skaudžią įtampą turėjau veikti greitai, impulsyviai, nes jei dvejojau, mano subjektas gali išlipti kitoje stotyje ir pasimesti amžinai. Aš tai sprendžiau keliais būdais. Dažnai tiesiog kreipdavausi į žmogų: „Atleisk. Metro darau knygą ir norėčiau tave nufotografuoti. Aš jums atsiųsiu spaudinį “. Jei jie dvejotų, aš išsitraukčiau savo portfelį ir parodyčiau savo metro darbus; jei jie sakydavo „ne“, tai ne amžinai. Kartais nufotografuodavau, tada atsiprašydavau paaiškindamas, kad nuotaika buvo tokia pribloškianti, kad negalėjau jos palaužti, ir tikėjausi, kad jos neprieštarauja. Buvo atvejų, kai fotografuodavau visiškai nieko nesakydamas. Bet net ir taikant šį paskutinį požiūrį mano blykstė padarė žinomą apie mano buvimą. Kai jis užgeso, visi automobilyje buvę žmonės žinojo, kad vyksta renginys - prožektorius buvo kažkam skirtas. Ji taip pat pranešė potencialiems vagims, kad aplink yra kamera. Puikiai tai žinodamas, fotografuodamas dažnai keisdavau automobilius ar traukinius “.

Skaitykite daugiau iš Davidsono apie šį projektą: „Traukinio traukinys:„ metro “nuotraukose“. Dabar atėjo laikas ištirti Davidsono kūrybą ir pagalvoti apie fotografijos projektą, kurį galite padaryti savo rajone.

Metro.