Didelė tikimybė, kad internetiniame fotografijos, kraštovaizdžio ar kitame pasaulyje aptikote daug netikslumų ir klaidingos informacijos. Kai kurie mitai vis dėlto atlaiko laiko išbandymą, kuris ilgus metus buvo kruopštus demaskavimas. Žemiau pateikiami keturi iš labiausiai paplitusių mitų ir klaidingų nuomonių, kuriuos rasite kraštovaizdžio fotografijos srityje, įskaitant keletą, kurie paplitę net tarp pažengusių fotografų.
1) Trečiųjų taisyklė
Bene atkakliausias mitas kraštovaizdžio fotografijoje ir apskritai fotografijoje yra trečdalių taisyklė. Jūs jau girdėjote apie tai anksčiau, esu tikras. Net ne fotografai žino apie trečdalių valdymą.
Trečdalių taisyklė nėra paprasčiausiai žinomas kompozicijos patarimas; tai tik tokį, kurį žino daugelis žmonių. Bet ar verta? Ar prieš fotografuodami turėtumėte mintyse uždėti 1/3 tinklelį ant daugelio, daugumos ar visų nuotraukų?
Paprastas atsakymas yra ne; neturėtumėte numatyti kūrimo pagal trečdalių taisyklę. Bene svarbiausia priežastis, kodėl trečdalių taisyklė yra tik viena nelanksti struktūra, sumažinanti vieną iš svarbiausių fotografijos sąvokų - kompoziciją - į formulę, kuri atima daug jūsų kūrybinės kontrolės.
Pagalvokite apie geriausias visų laikų nuotraukas. Kiek jų sukurta pagal trečdalių taisyklę? Kai kurie tikrai derinasi labiau nei kiti, tačiau jų kompozicijos yra visos.
Trečdalių taisyklė yra vertinga tik vienu būdu: ji supažindina pradedančiuosius su tuo, kad kompozicijos ne centre gali būti sėkmingos. Viskas. Jei jau suprantate šį faktą - potencialią vertę, kad jūsų objektas bus nukreiptas į vieną ar kitą pusę, jūs peraugote trečdalių taisyklę.
Be to, trečdalių valdymui nėra psichologinio pagrindo. Nėra skirtumo tarp trečdalių taisyklės ir, tarkime, „dviejų penktųjų taisyklės“, išskyrus tai, kad ją lengviau prisiminti. Mūsų akys tikrai netraukia 1/3 sankirtos taškų; paprastai jie traukiasi link lankytinų vietų nuotraukoje, neatsižvelgdami į tai, kur jie yra.
Tas pats pasakytina ir apie kitas kompozicines struktūras. Jei tokiu pačiu būdu bandysite sukomponuoti didelę savo nuotraukų dalį, greičiausiai praleisite daug įdomių vaizdų.
Mitas: Trečdalių taisyklė yra pats maloniausias ir galingiausias būdas komponuoti nuotraukas.
Vietoj to: Kompozicija yra labai sudėtinga, labai subjektyvi ir labai asmeniška. Ideali kompozicija žymiai pasikeis nuo nuotraukos. Nėra taip, kad yra trečdalių struktūros taisyklė blogai jokiu būdu - tai tiesiog neutralu, nėra ypatingesnė nei kiti nuotraukos rėmelių būdai. Geresnis metodas yra sudaryti kiekvieną kraštovaizdžio nuotrauką pagal savo nuopelnus. Negalima atsigręžti į nelanksčią, visiems tinkančią taisyklę, skirtą tokiai svarbiai temai spręsti.
2) Ekspozicija į dešinę (ETTR) ir svarbiausi akcentai
Ekspozicija dešinėje arba ETTR yra tada, kai darote kuo ryškesnę nuotrauką, kuri neužgožia jokių pikselių su svarbia informacija. Atlikta teisingai, naudojant ETTR gaunama kuo geresnė vaizdo kokybė, nes jūs užfiksuojate kuo daugiau informacijos.
Tačiau kartais girdėsite kraštovaizdžio fotografus sakant, kad jie neapsaugo dešinės, nes nenori užpūsti jokių akcentų. Arba jie paminės keletą situacijų, kai ETTR nėra naudinga, pavyzdžiui, didelio kontrasto scenos. Ar tai tiksli perspektyva, ar kitas mitas?
Pirmiausia pažvelkime į lengvą pavyzdį. Ši nuotrauka yra kuo ryškesnė, tačiau nė viena iš paryškintų detalių nėra visiškai užpustyta. Toks ne kameros vaizdas yra rodomas dešinėje:
Niekas tikrai nesiginčija su tokiu pavyzdžiu. Tai aiškus ETTR atvejis su labai ryškia nuotrauka, kuri vis dėlto išsaugo visas svarbias svarbiausias detales. Praktiškai visi fotografai sutinka, kad ETTR tokiais atvejais užtikrins geriausią įmanomą vaizdo kokybę (patamsinus RAW nuotrauką po gamybos).
Daugelis žmonių supainioja tai, kad šis pavyzdys taip pat yra tinkamai veikiamas (neredaguotas):
Taip yra ir šis (taip pat neredaguotas):
Taip yra todėl, kad eksponavimas dešinėje turėjo nieko ar jūsų nuotrauka atrodo per tamsi, ar per šviesi. Tai turi viskas svarbiausių detalių išsaugojimas.
Tiesą sakant, ekspozicija dešinėje dažnai reiškia tamsesnę ekspoziciją, nei rekomenduoja jūsų fotoaparato matuoklis. Iš trijų aukščiau pateiktų nuotraukų, jei būčiau sekęs savo matuoklį, apatinės dvi būtų praradusios reikšmingą detalumą. Tada ekspozicija dešinėje išsaugojo nuotrauką.
Taigi, jei kas nors kada nors jums liepia neveikti dešinėje, nes tai gali sukelti per didelį apšvietimą, jis yra neteisingai informuojamas. Pagal apibrėžimą, ETTR negali išpūsti jūsų svarbiausių dalykų.
Tai nereiškia, kad vis dėlto turėtumėte eksponuoti dešinę. Gali prireikti šiek tiek papildomo laiko lauke, kad būtų tiksli, ir galbūt norėsite sutikti su mažiau nei optimaliu išlaikymu, kad garantuotumėte, jog ką nors gavote dar neišblėsus scenai. Esant aukštesniems ISO (ne taip įprasta kraštovaizdžio fotografijoje), nauda yra daug subtilesnė.
Tačiau nenusileiskite mitui, kad eksponavimas dešinėje gali išpūsti jūsų svarbiausius dalykus. Vietoj to, ETTR apskaičiuojama per maža ekspozicija - apskaičiuojama iki kuo ryškesnio taško, kad viename vaizde užfiksuotumėte didžiausią informacijos kiekį.
Mitas: Ekspozicija dešinėje gali išpūsti svarbiausius dalykus.
Vietoj to: Ekspozicija dešinėje yra optimali nuotraukos ekspozicija. Tinkamas ETTR paprasčiausiai negali išpūsti svarbių akcentų, nes pagrindinis ekspozicijos dešinėje apibrėžimas yra tas, kad jūs nepažeisite svarbiausių akcentų. Užuot tiksliai sekę fotoaparato matuoklį, eksponuokite dešinėje, jei turite laiko. (Jei norite patarimų, peržiūrėkite šį straipsnį.)
3) Kur sutelkti dėmesį peizaže
Jei bandote užfiksuoti kraštovaizdį ir norite, kad visas vaizdas būtų kuo aštresnis iš priekio į galą, kur galėtumėte sutelkti dėmesį? Horizontas? Jūsų pagrindinis dalykas? Trečdalis kelio į sceną? Nė vienas iš aukščiau išvardytų dalykų. Atrodo, kad kiekvienam įmanomam fokusavimo atstumui rasite ką nors, kas rekomenduotų tai kaip optimalų! Tačiau dauguma šių pasiūlymų nepastebi ženklo.
Net hiperfokalinio atstumo skaičiuoklės ir diagramos nėra idealios, jei norite aštriausios nuotraukos iš priekio į galą. Jie nusiteikę kiekvienoje nuotraukoje suteikti tiksliai tokį patį (santykinai mažą) fono ryškumą, neatsižvelgiant į tai, ar galimas ryškesnis rezultatas, ir neatsižvelgiant į tai, ar arti ar toli yra jūsų priekis. Negana to, jie net neatsižvelgia į difrakciją. Jei jūsų tikslas yra maksimalus ryškumas priekyje ir gale, su jais neverta konsultuotis.
Vietoj to, norint rasti atstumą, į kurį turėtumėte sutelkti dėmesį, kad užfiksuotumėte kuo aštresnį priekinį planą ir foną, jums nereikia diagramos; jums reikia tik tam tikros pradinės mokyklos matematikos. Tai „dvigubo atstumo“ metodas, kaip jau keletą kartų minėjome anksčiau „Photography-Secret.com“ svetainėje: raskite artimiausią savo scenos objektą, kurį norite būti ryškus. Įvertinkite jo atstumą nuo fotoaparato. Padvigubinkite tą atstumą. Susitelkite ten.
Čia aš, artimiausios gėlės, buvau maždaug vienos kojos (0,3 metro) atstumu nuo fotoaparato, todėl daugiausia dėmesio skyriau maždaug už dviejų pėdų (0,6 metro) atstumo gėlėms.
Galite išsamiau perskaityti mūsų visą hiperfokalinio atstumo straipsnį, tačiau jau turite pagrindinę reikalingą informaciją. Jei artimiausias jūsų nuotraukos objektas yra maždaug už dviejų pėdų, fokusuokite už keturių pėdų. Jei artimiausias jūsų nuotraukos objektas yra už metro, fokusuokite du metrus.
Vienintelis priešpriešinis pavyzdys yra, jei jūs neturi norite maksimalaus ryškumo iš priekio į galą - pavyzdžiui, jei pirmenybę teikiate objekto ryškumui, o ne kam nors kitam. Tokiu atveju tiesiog sutelkite dėmesį į objektą (pvz., Paukščių taką naktį).
Mitas: Kraštovaizdžio fotografijoje turėtumėte sutelkti „1/3 į sceną“. Arba turėtumėte sutelkti dėmesį į horizontą. Arba turėtumėte naudoti tradicinę hiperfokalinio atstumo diagramą. Ir kt.
Vietoj to: Yra tik vienas fokusavimo taškas, išlyginantis priekinio ir foninio ryškumo vaizdus, suteikiant kuo aštresnę nuotrauką iš priekio į galą. Nors yra keletas būdų, kaip tai rasti, paprasčiausias yra tiesiog dvigubo atstumo metodas. (Taip pat peržiūrėkite kitą mūsų straipsnį apie optimalios diafragmos pasirinkimą dabar, kai tinkamai sutelkėte dėmesį.)
4) Profesionalai ir rankinis režimas
Kažkaip pradedantiesiems fotografams pasirodė žinia, kad profesionalai viską nufilmuoja rankiniu būdu. Nors teoriškai tai yra prasminga - ekspertai fotografai nenorėtų, kad kamera priimtų esminius sprendimus, tiesa? - tai neužfiksuoja didelės tiesos dalies.
Faktas yra tas, kad profesionalūs fotografai nuolat naudoja įvairias automatines funkcijas. Automatinis fokusavimas, automatinis matavimas, pusiau automatiniai ekspozicijos režimai, automatinis objekto sekimas, TTL blykstė ir kt. Tai beveik neišvengiama, ir tai yra geras dalykas.
Automatiniai režimai nėra tik būdas užpildyti jūsų žinių spragas. Jie taip pat tarnauja svarbiam tikslui pagreitinti fiksavimo procesą.
Pavyzdžiui, sakykite, kad fiksuojate saulėtekį, kai dangus tampa vis ryškesnis. Ar norite žiūrėti fotoaparato matuoklį ir rankiniu būdu pakeisti ekspoziciją, kai jis pasislenka, ar norėtumėte, kad fotoaparatas tai darytų lygiai tas pats pats, suteikdamas jums nerimauti vienu dalyku mažiau?
Daugelis žmonių norėtų pastarųjų. Tai viena iš priežasčių, kodėl kraštovaizdžio fotografavimui visą laiką naudoju diafragmos prioriteto režimą (apskritai pats naudingiausias iš pusiau automatinių režimų) ir persijungiu į rankinį tik tada, kai man reikia kelių nuotraukų iš eilės, kad būtų tiksliai ta pati ekspozicija parametrus.
Kitu atveju pasakykite, kad bandote puikiai sutelkti dėmesį į tvorą savo priekiniame plane, o fone greitai išnyksta vaivorykštė. Ar turėtumėte skirti laiko maksimaliai padidinti tiesioginį vaizdą, tada rankiniu būdu pasukti fokusavimo žiedą, kol vaizdas atrodys aštrus? Arba norėtumėte naudoti automatinį fokusavimą, kad sutelktumėte dėmesį į ta pati vieta daug greičiau ir paprastai vienodu tikslumu? Tai aš padariau žemiau:
Profesionalai fotografuoja įvairiais automatiniais nustatymais. Aš nekalbu visi profesionalai - be abejo, kai kurie fotografai nori fotografuoti visiškai rankiniu būdu, arba iš įpročio, arba tik dėl to, kad jiems tai patogiausia, tačiau didžioji dauguma specialias automatines funkcijas naudos nuolat, nė negalvodama. Jei tai yra lengvesnis būdas gauti tą patį vaizdą, kodėl gi ne?
Mitas: Pažengę fotografai vengia fotoaparato siūlomų „automatinių“ nustatymų.
Vietoj to: Tai priklauso nuo asmens, tačiau pažangiausi fotografai fotografuos naudodami kai kuriuos automatinius nustatymus. Tai nereiškia, kad fotoaparate turėtumėte naudoti viso automatinio režimą, kuris iš tikrųjų atima gyvybiškai svarbų valdymą. Tai taip pat nereiškia, kad rankinis režimas yra nenaudingas; tai būtina tam tikriems vaizdams. Bet kai jūs išmoksite tokius dalykus kaip ekspozicija ir fokusavimas, suprasite, kad keletą kartų galite naudoti automatinę funkciją, kad pagreitintumėte savo procesą neatsisakydami kontrolės.
Išvada
Nuo kūrybinės kraštovaizdžio fotografijos iki techninės pusės yra daugybė populiarių mitų, kurie gali pakenkti jūsų nuotraukoms, jei jomis per daug tikite.
Tai tik subraižo paviršių, bet, tikiuosi, aukščiau pateikta informacija suteikia pagrindą analizuoti įprastų kraštovaizdžio fotografijos pasiūlymų tikrovę. Paprasčiausiai suabejokite viskuo, ko išmokote, ir išbandykite patys, prieš priimdami tai kaip galiojančią. Išbandykite kitokias kompozicijas, išskyrus trečdalių taisyklę, ir sužinokite, kaip jums patinka rezultatai. Praktikuokite ekspoziciją teisingai - tinkamu būdu - jei anksčiau to bijojote. Palyginkite dvigubo atstumo metodą su tradicinėmis hiperfokalinio atstumo diagramomis, kad pamatytumėte, kuris iš jų suteikia ryškesnius vaizdus iš priekio į galą. Ir jei viską fotografuojate rankiniu būdu, naudokite kažkokį pusiau automatinį režimą ir pažiūrėkite, ar tai pagerina jūsų greitį lauke.
Geros naujienos yra tai, kad nemažai ten esančių fotografų jau žino aukščiau pateiktą informaciją ir, kai tik gali pasirodyti, jie nuolat taiso mitus. Vis dėlto kai kurie gedimai visada ras kelią į klostę, ir tai padeda nuo pat pradžių pasirengti prieš juos. Tikimės, kad aukščiau pateiktame sąraše keli iš jų bus jums perspektyvūs.
Jei yra kokių nors kitų mitų, su kuriais susidūrėte, norėtumėte žinoti kitiems fotografams, nedvejodami įtraukite juos į toliau pateiktus komentarus!