Kas daro gerą nespalvotą nuotrauką, kaip ją fotografuoti ir kodėl turėčiau pabandyti, kai turiu šį madingą hipersotinimo iš anksto nustatytą nustatymą, dėl kurio net ir mano bjauriausios nuotraukos atrodo nuostabu ? Pirmiausia atsakysiu į paskutinį klausimą - jūsų perašytos persiotintos nuotraukos dvokia. Jų gūdžios spalvos gali įsiurbti akį, bet tada akis įstringa, supranta, kad paveikslėlyje nėra ko daugiau ieškoti ir skubiai juda toliau. Kai „Photography-Secret.com“ neseniai aptarė nespalvotą fotografiją, mes parodėme, kad ji įtraukia žiūrovą į formos, faktūros, linijų, kontrasto, tonalumo ir kompozicijos sąvokas. Neturėdamas ryškių spalvų, kurios pritrauktų žiūrovus, nespalvotas fotografas įvaldo kompozicijos principus arba žūva. Fotografavimas nespalvotai yra puikus būdas pagerinti fotografavimo įgūdžius.
Bet mano akys mato spalvotai
Tiesa, tam tikru mastu. Ryškioje šviesoje „kūgio“ fotoreceptoriai jūsų akyse registruoja spalvų informaciją. Bet eikite į tamsų kambarį arba naktį, tada jūsų „lazdelės“ fotoreceptoriai ims veikti - jie yra jautresni esant silpnam apšvietimui ir pirmiausia atpažįsta kontrastą, formą ir judesį. Taigi jūs jau esate užprogramuoti pamatyti tuos svarbius „B&W“ nuotraukų aspektus - formą, tekstūrą, linijas ir kontrastą. Tai bus lengva. Pateikime keletą pavyzdžių.
Forma
Ak, puikus peizažas tradiciniu stiliumi. Klasikinė Velnio bokšto forma įtvirtina šią kompoziciją. Forma arba forma, jei norite ją taip pavadinti, gerai veikia, kai nuotraukoje turite didelį / vyraujantį kompozicijos elementą. Žiūrovas atpažįsta elementą ir jis paspaudžia emocinį mygtuką. Pavyzdžiui, tarkime, kad fotografavau Dolly Parton portretą … bet aš nukrypstu, leidžiu judėti toliau.
Tekstūra
Tekstūra susidaro dėl kontrasto ir tonalumo pokyčių nedideliu mastu, tada pakartojama, kad būtų sukurta tekstūra. Kai kurios faktūros mums atrodo malonios, tarkime, katės kailis. Kiti sukelia priešingą atsaką, pavyzdžiui, kaktuso adatos
Linijos
Linijos verčia mūsų akį judėti po kompoziciją ir neužstrigti vienoje vietoje. Kai žiūriu į šią paprastą kompoziciją, mano akis pirmiausia nukeliauja į sunkų storą medžio kamieną, tada numuša šaką iki tupinčio erelio; erelis žiūri teisingai, ir tai nukreipia mano akį į viršų į šaką į dešinę, iš kur ji šia šaka keliauja žemyn į kamieną ir tiesiai atgal, kur pradėjo dar vieną kilpą. Tai trunka tik akimirką. Akių judesių atvaizdavimas yra puikus būdas sužinoti apie kompoziciją - pažvelkite į keletą mėgstamiausių paveikslėlių ir stebėkite, kaip judate akimis dėl kompozicijos - ant geros nuotraukos ji vis juda. Dėl prastos kompozicijos jis įstringa taip pat blogai, kaip DC įstatymas.
Jei linijos kartojasi, jos gali suformuoti raštus, o labai taisyklingas raštas gali sukurti tekstūrą. Susiliejusios linijos ar kreivės gali sukurti formas. Galėčiau papasakoti apie susiliejančias eilutes, „V“ ir panašius puslapius, tačiau tai yra bet kokios kompozicijos „how-to“ medžiaga. Judėkime toliau.
Kontrastas
Kontrastas - ar man reikia tai apibrėžti? Pakanka pasakyti, kad didelio kontrasto vaizdai jaučiasi šiurkštus, kartais neramus, jaučiasi kaip anksčiau nušautame kaktuse. Žemo kontrasto vaizdai turi švelnesnį švelnesnį poveikį. Aukščiau pateiktas kadras iš Weston Beacho jaučiasi tvirtai dėl gana didelio kontrasto perteikimo. Palyginkite tai su šiuo lapų šūviu miško paklotėje Kentukyje.
Čia nėra staigių šviesių ir tamsių sankirtų - mano akiai atrodo lygesnė ir ramesnė.
Tonalumas
Tonalumas reiškia vaizdo tonų diapazoną - kiek pilkos spalvos atspalvių yra nuo juodos be baltos iki baltos spalvos. Osprey siluetas turi labai ribotą tonų diapazoną, tik juodai baltą. „Weston Beach“ kadras atrodo kontrastingas dėl šviesių ir tamsių linijų sugretinimo, tačiau iš tikrųjų šiame įraše yra vienas iš išsamiausių kadrų tonų diapazonų, gerai vaizduojantis pilkus pilkus nuo juodos iki baltos. Iš dalies sutampantys lapai turi mažesnį tonų diapazoną, nes daugiausia yra tamsiai pilkos ir juodos spalvos, o baltame gale yra labai mažai vaizdų. Tai nėra brokas, tiesiog mano meninis sprendimas, kaip noriu, kad atrodytų galutinis rezultatas - hmmm šiek tiek tamsu ir slegia, galbūt mano komanda tą dieną pralaimėjo. Dažnai tenka girdėti, kad geroje nespalvotoje nuotraukoje yra visas pilkos spalvos asortimentas nuo juodai juodos iki baltos baltos, tačiau tai yra viena iš tų taisyklių, kurių, supratę, kaip tai praktiškai atlikti, galite drąsiai nepaisyti.
Dažniausiai juoda ir beveik juoda spalva ir mažiausias baltos spalvos taškas (čia įterpkite savo pačių NBA pokštą) - kur šviesiai pilka reprezentacija? Mano vertinimu nereikia - aš tai kasu. Ką tu manai?
Kompozicija
Gera kompozicija yra būtina tiek nespalvotai, tiek spalvotai fotografijai. Vienintelis juodos ir baltos spalvos skirtumas yra ne kontrastingų ir (arba) papildančių spalvų naudojimas, norint subalansuoti savo kompozicijas (arba išbalansuoti, jei tai yra mūsų tikslas), bet kad kompozicija turėtų priklausyti nuo aukščiau nurodytų formos, tekstūros, linijų, kontrasto ir tonalumo elementų mūsų atvaizdai. Greitai išanalizuokime aukščiau esantį kadrą. Kaip žmones, pirmiausia mūsų akys traukia ryškius ir aštrius daiktus. Šiuo atveju akis įsiurbia didelė negyva pušies šakelė dešinėje, o du drebulės kamienai - ryškiausi vaizde esantys objektai. Šie pažįstami pavidalai sukuria lygiagrečias linijas, skatinančias akį judėti aukštyn ir žemyn kiekvienu kamienu. Horizontalios negyvos pušies šakos padeda akiai judėti kairėn į dešinę ir neužstrigti ant vieno iš trijų kamienų. Jie taip pat skatina akis aplankyti kairiausią, tamsesnį medį ir džiaugtis eglės spyglių struktūra. Yra visas tonų diapazonas, bet įvertintas iki tamsiosios pusės, tačiau akis to neregistruoja (histograma įregistruoja), nes šviesūs daiktai mūsų galvoje turi daugiau psichologinio svorio nei tamsūs ir subalansuoja kompoziciją. Taip nutinka ir spalvotose nuotraukose, kur šilti tonai nusveria šaltus - pavyzdžiui, maža figūra raudona striuke gali išlyginti didžiulį mėlyną ledkalnį.
Gerai, tai gana užimtas kadras. Vėl eikime pušimi, šįkart gyvą.
Tai gana minimalistinė. Akis neturi daug vietų, kur eiti. Aukštyn ir žemyn medžiu, tada kairėn ir dešinėn palei sausą ežerą ir horizontą, galbūt atgal į viršų, tada nukirsk tuščią dangų į dešinį horizonto galą. Viena dominuojanti forma - vieniša pušis, siekianti aukštyn - yra subalansuota su … nieko. Cha! Neigiama erdvė gelbėjimui. Didžiulis tuščias dangus pušies dešinėje subalansuoja medžio „svorį“. Taip, jei tinkamai naudojama neigiama erdvė, ji turi savo svorį. Šiuo atveju kitų medžių trūkumas reiškia vienos didingos pušies nepriklausomybės jausmą. Arba gali būti, kad tai vieniša figūra. Daugybė šio aiškinimų.
Geroms nespalvotoms kompozicijoms veikti nereikia visų aukščiau aptartų charakteristikų.
Jūsų „Take“
Štai keletas pavyzdinių kadrų, kuriuos galite analizuoti pagal formą, tekstūrą, linijas, kontrastą ir tonalumą. Nedvejodami komentuokite juos. Ar tau jie patinka? Kurie jums tinka, o kurie ne? Kodėl?
Kaip pradėti fotografuoti nespalvotai
Gali būti, kad jau turite keletą vaizdo failų, su kuriais galite praktikuoti. Bet kokį spalvotą skaitmeninį vaizdą galima lengvai konvertuoti į nespalvotą (visa tai buvo pateikta iš RAW failų, kuriuose pagal nutylėjimą yra visa jutiklio surinkta informacija apie spalvą). „Lightroom“ taip pat lengva, kaip pasirinkti vaizdą ir paspausti „v“ klavišą. Tai suteikia numatytąjį nespalvotą vaizdą. Kiekviena spalva pateikiama kaip tam tikras pilkos spalvos atspalvis, tačiau ją galima paryškinti arba patamsinti kūrimo modulyje, naudojant „juodai-baltas mišinys“ skydelyje esančius slankiklius, arba galite patikrinti įvairius iš anksto nustatytus nespalvotus filtrus ir ieškoti išankstinių nustatymų skydelyje. . Rinkdamiesi failą, kurį norite naudoti, pagalvokite apie linijas, formą, tekstūrą ir kt. - suraskite jose tvirtą failą ir pabandykite. Jei failo spalva silpna arba baltos spalvos balansas yra sugadintas, tuo geriau. Arba galite išeiti ir nufotografuoti savo skaitmeninį veidrodinį fotoaparatą vienspalviu režimu (pvz., Naudodamasis savo D810 galiu pereiti į fotografavimo meniu, pasirinkti vaizdo valdymą ir pasirinkti nespalvotą). Tai suteiks nespalvotą vaizdų vaizdą fotoaparato LCD ekrane. Jei fotografuosite JPEG.webp, tai išmes jūsų spalvų informaciją. Aš rekomenduoju fotografuoti RAW. Spalvota informacija bus išsaugota ir suteiks daugiau galimybių, kai vėliau reikės apdoroti vėliau, tačiau fotografuodami vis tiek matysite fotoaparato peržiūras nespalvotais vaizdais ir tai padės jums kurti. Visi šio įrašo vaizdai buvo konvertuoti „Lightroom“, tačiau yra daugybė kitų „B&W“ apdorojimo programų. „Silver Efex Pro“ yra populiarus ir man patinka, kaip jo keliamas triukšmas labiau panašus į senosios mokyklos juodaodžių filmų grūdus, o ne į „Lightroom“ labiau skaitmeniškai atrodantį po apdorojimo keliamą triukšmą.
Du paskutiniai kadrai
Rudens spalvos juoda ir balta?
Oi, ką gi!