Įtariu, kad daugelis fotografų suprato, kad geriausios nuotraukos dažnai būna po kelių „patekimo“ vaizdų - scenų, kuriose išsiskiria kažkas įdomaus, ir jūs palaipsniui tobulinate savo ankstyvus bandymus, sukurdami kompoziciją, kuri iki galo atrodo vis tobulesnė. Asmeninėse fotografijose ši tendencija buvo tokia aiški, kad maniau, jog būtų naudinga parodyti keletą pavyzdžių, įskaitant tai, kaip šią koncepciją pritaikyti savo darbe.
Toliau parodysiu šių keturių vaizdų tobulinimo procesą:
Ledinis paplūdimys ties Jökulsárlón
Pirmasis pavyzdys yra iš Islandijos Jökulsárlón paplūdimio - įspūdingo kraštovaizdžio ir beveik žaidimų aikštelės fotografams. Tirpstantys ledkalniai išteka iš ledinės marios ir į vandenyną, kur kai kurie iš jų plauks atgal į krantą. Gerą dieną turėsite aplankyti, kad rastumėte daug ledkalnių, tačiau tinkamomis sąlygomis tai nuostabi vieta pamatyti ir fotografuoti.
Jau rašiau, kad kraštovaizdžio fotografijoje (ar bet kokio tipo fotografijoje) „gera šviesa“ yra šviesa, papildanti jūsų objektą. Norint padaryti gerą nuotrauką, danguje nereikia užfiksuoti auksinių spalvų; kartais tai gali būti net blogiausia šviesa konkrečiai scenai! Pavyzdžiui, jei jūsų tema yra griežta, pastebėsite, kad švelnios, auksinės spalvos neutralizuos jūsų pagrindinį pranešimą, ir tikėtina, kad nuotrauka dėl to jaučiasi nesusijusi.
Žemiau pateiktas vaizdas yra vienas iš pavyzdžių, kai ledkalnis ir šviesa siunčia labai skirtingas emocines žinutes. Be to, kompozicija yra statiška, be įdomių eilučių, vedančių į antrą planą, ir jokio realaus judesio pojūčio - ne idealu, kai pati scena yra tokia dinamiška:
Dangaus spalvos yra malonios, o scena įdomi, tačiau šioje nuotraukoje tiesiog nėra gilesnės prasmės ar pranešimo. Ledkalnis yra mėlynas ir aštrus; dangus oranžinis ir minkštas. Kodėl jie poruojami kartu? Sunku rasti svarią priežastį.
Be to, pats objektas palieka vietos patobulinimams. Tai jokiu būdu nėra negražu, tačiau tame pačiame paplūdimyje yra ir kitų ledo luitų su įdomesnėmis faktūromis ir formomis. Aš dariau šią nuotrauką, kurios tema yra geresnė ir dinamiškesnė, nors ji nelabai patobulėja prieštaringai vertinant šviesą ir objektą:
Tai daro pažangą, tačiau aukščiau pateikta kompozicija dabar yra šiek tiek chaotiška ir sunkiai suprantama. Aš padariau nuotrauką dinamiškesnę, tikrai, bet tai padariau priartėjęs prie įdomios ledo luito ir praktiškai įstumdamas jį į žiūrovo veidą. Kaip galėčiau pasiekti panašų judesio pojūtį, turėdamas tiesmukesnę kompoziciją?
Mano sprendimas buvo nukreipti fotoaparatą į šoną žemyn paplūdimiu, o ne tiesiai į priekį, o tai išsprendė dvi problemas. Pirma, tai suteikė kompozicijai stiprią įstrižainę - į vandenyną tolstančios bangos - suteikė didesnį judesio pojūtį. Antra, jis pakeitė dangų, parodydamas mėlyną plotą, kurio intensyvumas panašus į patį ledą. Rezultatas yra daug artimesnis pranešimo, kurį turėjau galvoje nuo pat pradžių, perdavimui, tačiau užfiksavau tik kol kas užuominas:
Likusios užduotys šiuo metu buvo nedidelės: raskite kuo įdomesnį ledkalnį ir supaprastinkite rėmą iki jo pagrindų. Pavyzdžiui, jei šioje nuotraukoje vienintelis buvo vidurinis ledkalnis, o aš priartėjau šiek tiek arčiau, kad kadre užimtų daugiau vietos, tai būtų beveik tiksliai toks vaizdas, kokio norėjau (be mažiau blaškymosi ir aptakesnio objekto) . Nors dėl kitų netoliese esančių ledo luitų ši kompozicija tapo neįmanoma, aš ieškojau tokio paveikslo:
Man pasisekė, kad tuo tarpu debesys virto dramatišku įstrižainės piešiniu, tačiau, kaip jūs galite pasakyti, tai nebuvo tiesiog pasirodymas ir šios nuotraukos padarymas iš niekur. Beveik kompozicijos ir kūrybos darbai šiuo metu jau buvo baigti. Kiekviename žingsnyje išgryninau norimą perduoti žinią ir idėją, o rezultatas - kraštovaizdžio nuotrauka su kur kas vientisesniu pranešimu.
Mirties slėnio smėlio audra
Viena baisiausių ir gražiausių naktų, kokias tik esu padaręs, nutiko Mirties slėnio Mesquite smėlynuose artėjant smėlio audrai. Daugiau nei valandą kelio nuo mano automobilio, bet, laimei, su dviem gerais GPS rankose, atmosfera iš giedros ir ryškios virto dulkių vandenynu. Aš padariau visas toliau pateiktas nuotraukas, kol smėlio audra visiškai apgaubė sceną, tačiau praėjus vos kelioms minutėms po paskutinės (mano mėgstamiausios ir tos, kurią rodau iki šiol), matomumas smarkiai sumažėjo.
Nenuostabu, kad mano tikslas čia buvo užfiksuoti dramatišką kraštovaizdžio jėgos ir intensyvumo demonstravimą. Kraštovaizdyje, pavyzdžiui, smėlynuose, taip pat kritiškai svarbu praleisti kuo daugiau trukdžių, nes dažnai bus elementų, kurie gali pašalinti jūsų, kaip fotografo, emocinį pranešimą: pėdsakai, krūmai ar kiti smėlio trūkumai.
Pirmoji nuotrauka turi daug klausimų - dar vienas dangaus ir priekinių pranešimų konfliktas, taip pat keli blaškantys elementai pačioje scenoje - tačiau vaizdo pagrindai jau yra. Kairioji dangaus pusė yra tobula, tamsūs ir audringi debesys rodo siaubo ir intensyvumo jausmą:
Tačiau likęs vaizdas turi nemažai problemų. Pavyzdžiui, priekiniame kopoje yra keletas įdomių faktūrų, tačiau jis taip pat yra gana nepatogus kompozicijos elementas. Konkrečiai, jos dydis yra beveik neįtikėtinas, pavogdamas griaustinį iš pagrindinio nuotraukos objekto - pagrindinio objekto, kaip pasakytų Nasimas, nepaisant to, kad jis yra ne toks svarbus. Dešinioji dangaus pusė taip pat nedaro šios nuotraukos naudai su ryškiu (beveik linksmu) regionu, kuris aiškiai skiriasi nuo likusios nuotraukos žinutės.
Galbūt tos problemos būtų atleistinos, tačiau vidurinis nuotraukos kelias yra dar blogesnis, su daugybe išsiblaškymų. Krūmai ant tolimos kopos nieko neprideda prie nuotraukos, tačiau jie pabrėžia svarbesnes vaizdo sritis. Tas pats pasakytina apie labai tamsų smėlį toje pačioje kopoje, kuris beveik veikia kaip juodosios skylės, išsiurbdamas dėmesį nuo tokių elementų kaip tolimas kalnas, kuris turėtų būti svarbesnis.
Tokia problema ne visada gali būti išspręsta, ir jūs susidursite su daugybe peizažų, kuriuose tiesiog turite gyventi su tam tikrais blaškymais nuotraukoje, nes taip atrodė gamta. Bet šiuo atveju man kilo įtarimas, kad eidamas toliau į kopas galėsiu peržengti blaškymąsi ir pagerinti nuotrauką. Taigi, tai ir padariau:
Pažanga! Čia vis dar yra tam tikrų trukdžių (ypač balto smėlio ploto pačiame rėmo kairėje), tačiau bendra kompozicija yra daug geresnė. Priekinis planas nebegriebia pagrindinio subjekto fone; vietoj to jis traukia akį į tolį. Taigi, kokie klausimai vis dar lieka?
Vienas didžiausių yra tai, kad pirmaujanti linija priekiniame plane nėra labai dinamiška. Jis tiesiai aukštyn ir žemyn, tuo tarpu įstrižainė gali veikti daug geriau - tas pats, kas su Jökulsárlón pavyzdžiu. Dėl mano bandymo išsklaidyti blaškančius elementus iš rėmelio kairėje, kompozicija yra palyginti nesubalansuota; idealu, jei tolimą kalną būčiau įrėminęs labiau į centrą. Kitas mano žingsnis buvo eiti į priekį šiek tiek toliau, kad išspręstų dvi problemas:
Didžioji dalis kompozicijos ir pranešimų yra dabar, likę klausimai palyginti nedideli. Jei mano fotoaparatas mirtų iškart po šios akimirkos, vis tiek būčiau patenkintas vaizdu - tačiau beveik visada yra vietos viską dar labiau patobulinti. Net kai jums labai patinka nuotrauka, pažiūrėkite į ją ir pažiūrėkite, kurie elementai vis dar turi būti patobulinti.
Nors kompozicija yra geresnė ir labiau subalansuota nei ankstesniame pavyzdyje, smėlio kopos viršūnė kairėje kairėje yra šiek tiek erzina. Nors aš galėčiau jį išpjauti, mano kopijavimas tarp kopų ir kalno mano skoniui būtų per arti krašto. Man dažnai patinka palikti paveikslėlio kraštus su minimaliais taškais (t. Y. Dvi kertančiomis linijomis) ir kompoziciniais blaškymais, labiau norėdamas, kad nuotraukos ribos būtų kuo panašesnės į natūralų ir ištisinį „rėmelį“.
Kitas klausimas yra tai, kad apatinė nuotraukos dalis yra gana tuščia. Vėlgi, ne pasaulio pabaiga, bet galbūt judėjimas dar arčiau priekinio plano leistų man padaryti kompoziciją dar dinamiškesnę ir kartu išspręsti šią problemą. Tai taip pat galėtų padaryti kairę kopą palyginti didesnę, suteikiant daugiau lankstumo ją iškirpant, neparodant kopos viršūnės. Taip atrodė šis vaizdas:
Ten mes tai turime. Ne tik kompozicija yra daug geresnė, bet ir smėlio audros priekinė dalis mane beveik pasiekė (kiekvienoje nuotraukoje pažiūrėkite, kaip keičiasi matomumas ant mažos, labai aštrios trikampės viršūnės kairėje). Taigi, yra papildomas dramos ir intensyvumo elementas, kuris puikiai tinka mano numatytam pranešimui! Negana to, danguje nebeliko rausvos ir geltonos spalvos, vietoj jų - tamsiai mėlynas tonas.
Tačiau, nors man čia patinka mėlyna spalva, galiausiai nusprendžiau, kad nespalvotas vaizdas dar stipriau perteikė mano žinią. Kažkaip atrodo žaliai, tamsesniais tonais ir intensyvesniu kontrastu. Kai tiksliai žinote, kurias emocijas norite perduoti, vėlesnis apdorojimas yra ne tik paskutinis žymimasis laukelis, bet ir jūsų kūrybinis elementas. Tikiuosi, kad jums patiks galutinis vaizdas:
Uolų kalnų žiema
Jei kada nors bandėte bėgti ant apsnigtos kalvos 9900 pėdų aukštyje (3000 metrų), bandydami pasiekti saulėtekio vietą, taip pat turite būti kraštovaizdžio fotografas, turintis laiko valdymo įgūdžių, kaip … nerafinuotas … kaip mano. Nepaisant pavargusių kojų pasiekus kraštovaizdį, ši saulėtekis kurį laiką man prilips. Šaltas grožis, milžiniškas mastas - tai buvo tiesiog nuostabu pamatyti.
Pirmasis mano bandymas padaryti nuotrauką nebuvo toks geras. Fone rodoma nuostabi scena, tačiau akmenų kratinys priekiniame plane netraukia akies ir nerodo to paties sąmoningumo jausmo:
Tačiau atkreipkite dėmesį į nukritusį medį, besidriekiantį didžiojoje rėmo dalyje. Jaučiau, kad tas elementas gali suteikti tai, ko trūksta aukščiau esančiai nuotraukai: sąsaja tarp priekinio ir fono, taip pat supaprastinta kompozicija. Priėjau arčiau, ir tai buvo kitas vaizdas mano tobulinimo procese:
Tai atrodo daug geriau, nors naujoji kompozicija turi keletą savo klausimų. Nors priekinis planas yra daug paprastesnis ir tiesesnis, su griežtai apibrėžta jo forma, aš vis tiek turiu akmenų kratinį kairėje ir tuščią ledo plotą dešinėje. Be to, kairėje pusėje esančius medžius nupjauna rėmo viršus.
Taip pat atrodo, kad debesys, nors ir tikrai įdomūs, centrinę viršūnę dengia labiau nei norėčiau. Laimei, jie judėjo greitai, pakaitomis pasislėpę ir atidengdami kalną. Tada mano kitas žingsnis buvo gana aiškus: pereiti prie vertikalios kompozicijos ir palaukti, kol debesys išsiskirs. Rezultatas tam tikra prasme yra tai, ko aš norėjau nuo pat pradžių, bet nesugebėjau įgyvendinti realybėje be tam tikrų eksperimentų:
Vestrahornas mėlynoje valandoje
Paskutinis šio straipsnio vaizdas yra garsus Islandijos Vestrahorno kalnas, paimtas iš Stokksnes pusiasalio. Mėlyna „valanda“ Islandijoje gali trukti kelias valandas netoli vasaros saulėgrįžos, nes saulė tiek daug laiko praleidžia kabodama vos žemiau horizonto. Taigi, jūs turite daug laiko patobulinti savo nuotraukas čia!
Šiuo atveju padariau pirmąjį vaizdą artėdamas prie Vestrahorno ir smėlyje užklupau man patinkančią ypatybę. Vis dėlto man ši nuotrauka nelabai veikia. Priekiniame plane esanti struktūra yra per didelė ir gana nuobodi. Mėlyna šviesa taip pat nėra pati geriausia, debesys yra labai plokšti ir nėra didelio susidomėjimo, išskyrus patį kalną:
Supratau, kad vienas geriausių būdų padaryti nuotrauką įdomesnę ir dinamiškesnę buvo priartėti prie vandenyno (matomo aukščiau esančio paveikslėlio dešinėje), kad pamatytume, ar nėra geresnių priekinių planų. Netrukus dangus pradėjo šiek tiek pašviesėti, įstumdamas kalną į siluetą, kuris gerai veikė; jis pridėjo tam tikrą intensyvumą, labiau derindamasis prie šio kalno emocijų.
Ši nuotrauka tikrai turi geresnę šviesą nei pirmasis vaizdas, tačiau blaškanti smėlio juosta buvo pakeista blaškančia, keistą detalę turinčio vandens plotu, skalaujančiu į krantą. Pirmieji planai vis dar nėra įdomūs, paliekant daug galimybių tobulėti:
Ką daryti toliau? Pirmiausia man reikėjo šiek tiek nutolti nuo vandens, kad nuotraukoje nebūtų didelio tolstančių bangų ploto - jis tiesiog neatrodo labai gerai. Nepaisant to, aš taip pat turėjau rasti pirmąjį planą, kuris iš tikrųjų gerai veikė. Jei atsirado tik tiksliai apibrėžtas bangos modelis … ir tada jis taip padarė:
Dabar tiksliai žinojau norimą nuotrauką. Tai jau buvo 90% galutinio vaizdo, bet supratau, kad būtų labai įdomu du iš šių putų modelių priekiniame plane, vedantis į atstumą, o ne tik vienas. Po kelių minučių laukimo dvi bangos iš eilės išplaukė į krantą, abi palikdamos putų pėdsakus, kurie įtvirtino kompoziciją. To ir ieškojau visą laiką:
Išvada
Nors tai atsitinka retkarčiais, retai kada jūsų pirmoji scenos nuotrauka bus geriausia, kurią užfiksuosite. Klausdami savęs - nuoširdžiai ir atvirai - kurie elementai veikia, o kurie ne, turite galimybę patobulinti daugumą savo nuotraukų šioje srityje, kol dar nevėlu ką nors pakeisti.
Aukščiau pateikti vaizdai yra tik keturi iš daugelio tokių nuotraukų mano portfelyje; gerokai daugiau nei pusėje mano mėgstamų nuotraukų užfiksuotos labai panašios istorijos. Tikimės, kad matydami visą kelią nuo taško A iki taško B, o ne tik paruoštą ir nušlifuotą šių nuotraukų versiją, galėsite gerai suprasti, ko reikia norint užfiksuoti jūsų atvaizdą. tikrai turėkite omenyje, net jei iš pradžių to sąmoningai nepripažįstate. Kelionė tenka daug perkomponuoti, judėti ir kurti ankstesnius vaizdus, tačiau rezultatai tikrai bus verti pastangų.