Andrew Gibsono svečių pranešimas
Ką tik žiūrėjau filmą „Geišos prisiminimai“. Režisierius labai stengėsi atkurti prieškario Japonijos pasaulį - filmas yra gražiai nufilmuotas ir sėkmingai sužadina nebeegzistuojančio laiko ir vietos atmosferą.
Vienas dalykas yra tai padaryti didelio biudžeto filmavimo aikštelėje, tačiau yra pamokų, kurias fotografai gali išmokti iš režisieriaus požiūrio. Galite naudoti tuos pačius metodus, kad sukurtumėte nuotaikingas, žadinančias savo nuotraukas.
1. Fotografuokite esant silpnam apšvietimui
Silpnas apšvietimas yra nuolatinė atidarymo scenų tema. Dalis filmo filmuojama uždarose patalpose. Nesvarbu, ar scena nustatoma dieną, ar naktį, šviesos lygis visada yra žemas. Kambarius apšviečia šviesos baseinai, o detales užgožia šešėliai. Režisierius atmosferai sukurti naudojo silpną šviesą.
Tas pats pasakytina ir apie fotografiją. Šešėliai yra svarbūs - jie padeda apibrėžti objekto formą, suteikia vaizdui gylį ir padeda sukurti atmosferą, nes žiūrovas turi pasitelkti savo fantaziją spragoms užpildyti. Nereikia atskleisti kiekvienos detalės.
Filme nemanau, kad yra viena scena, nufotografuota puikiame saulės spindulyje. Kai veiksmas už scenos ribų filmuojamas vakare, debesuotą dieną ar vėlyvą popietę. Jei norite sukurti įtaigių vaizdų, tai geriausias laikas fotografuoti. Nuotaikingiausius vaizdus gausite fotografuodami bet kokio tipo silpnu apšvietimu; įskaitant blogą orą, auksinę valandą ar prieblandoje.
2. Fotografuokite naktį
Filmo dalys filmuojamos naktį. Režisierius naudojasi vaizdinga vieta (Kiotas Japonijoje - nors didžioji filmo dalis buvo nufotografuota specialiai pastatytais rinkiniais) ir atmosferą, kurią sukūrė volframo gatvių žibintai ir lempos. Tą patį galite padaryti patys bet kurioje miesto aplinkoje. Daugumoje miestų, ypač jei architektūra graži, naktį tvyro nuostabi atmosfera. Jei į nuotrauką ketinate įtraukti dangų, turėtumėte fotografuoti prieblandoje, kai dienos šviesos vis dar pakanka, kad dangus suteiktų spalvų.
3. Naudokite teleobjektyvus
Kino operatoriai naudojasi teleobjektyvais, kad priartėtų prie objekto. Naudojant teleobjektyvą fonas priartėja prie objekto, ir jie dažnai naudoja plačią diafragmą, kad likusią scenos dalį išstumtų iš fokuso. Pamatysite, kad ši technika daug naudojama filmuose, kai kamera sutelks dėmesį į kalbantį aktoriaus veidą.
Tai yra metodai, kuriuos taip pat galite naudoti savo nuotraukose. Nefokusuoti akcentai ir bokehas yra paslaptingi ir sukuria nuotaiką. Vėlgi, todėl, kad fotografas neatskleidžia kiekvienos detalės - o žiūrovas turi pasitelkti savo fantaziją.
Tai geriausiai veikia, jei turite pagrindinius objektyvus, tačiau vis tiek galite ištirti šias technologijas naudodami įprastą mastelio keitimo objektyvą pasėlių jutiklio kameroje. Ilgasis židinio nuotolio galas yra trumpas teleobjektyvas ir net esant gana mažai maksimaliai diafragmai apie f4 arba f5,6, vis tiek galite gauti siaurą lauko gylį, ypač jei judate pakankamai arti, kad užpildytumėte kadras su kažkieno veidu.
4. Iš arti ir detalės
„Geišos atsiminimuose“ režisierius kruopščiai atkūrė pasaulį, kuriame gyveno geišos. Daug dėmesio skirta detalėms, kurios įtikina poilsį, pavyzdžiui, taurės, iš kurių geria veikėjai, arba mediniai batai, kuriuos nešioja geišos. . Filme yra daugybė trumpų klipų, priartinančių šias detales, pavyzdžiui, scena, kurioje pagrindinis veikėjas nuslydo ant tradicinių medinių batų, kai ji išėjo iš pastato.
Taip pat turėtumėte ieškoti intymių detalių, tokių kaip ši. Tai yra gera technika, jei keliaujate - ieškokite mažų dalykų, kurie užfiksuotų jūsų lankomos vietos atmosferą.
5. Spalvos naudojimas
Tai, kaip filme naudojamos spalvos, užburia. Tiesą sakant, verta žiūrėti filmą, kad pamatytumėte, kaip režisierius panaudojo spalvų galią. Tada galite pritaikyti šias pamokas savo fotografijai.
Filme atmosferai sukurti naudojamas spalvų kontrastas. Yra šokių scena, kai geišą apšviečia mėlyna šviesa, o priekiniame plane dega nesufokusuoti volframo žibintai. Oranžinė ir mėlyna spalvos kontrastuoja viena su kita. Tai labai galingas, nuotaikingas poveikis. Daugelyje naktinių scenų taip pat matote tą patį mėlynos / oranžinės spalvos kontrastą.
Filme taip pat yra daug prislopintų spalvų, ypač patalpų scenose. Spalvų paletė yra ribota, ir to galite išmokti. Viliojanti ir lengva nuotraukose naudoti ryškias spalvas, kad būtų galima paveikti. Sunkiau naudoti ribotą spalvų gamą, tačiau tai gali padėti sukurti nuotaiką. Pvz., Pagalvokite apie prieblandoje užfiksuotą jūros kraštovaizdį, kuriame daugiausia mėlyni tonai. Spalvos yra ribotos, ir tai suteikia nuotaikos.
Kai kurios filmo scenos yra nufilmuotos šaltoje šviesoje, o kitos - šiltoje šviesoje. Panašiai valdote fotoaparatą. Tai vadinama baltos spalvos balansu ir tikriausiai esate labiau susipažinęs su jos vaidmeniu, norėdamas pasiekti neutralią spalvų pusiausvyrą (tai yra vienas iš dalykų, kuriuos ji turi padaryti).
Tai tinka bendriems tikslams, tačiau tai nepadeda kurti nuotaikingų vaizdų. Perimdami baltos spalvos balanso kontrolę, galite padaryti savo vaizdus vėsesnius ar šiltesnius, priklausomai nuo nuotaikos, kurią bandote sukelti, tipo.
Lengviausia tai padaryti, kai naudojate „Raw“ formatą, nes atlikdami apdorojimą galite eksperimentuoti su spalvų temperatūros pakėlimu ar sumažinimu, kad sužinotumėte, kaip tai veikia jūsų nuotraukos nuotaiką. Tai aš padariau su dviem aukščiau pateiktomis nuotraukomis. Pirmąjį „Lightroom“ apdorojau 4500K spalvų temperatūros nustatymu. Tai tinka nuotaikai, kurią pajutau fotografuodamasi, kai temsta. Bet aš taip pat sukūriau šiltesnę versiją, nustatydamas spalvų temperatūrą 5977K. Man patinka abi versijos - ir tai tik parodo, kokį skirtumą gali padaryti vienas paprastas pakeitimas.
Žadinantis vaizdas
Šiame straipsnyje aš palietiau tik keletą būdų, kuriuos galite naudoti kurdami nuotaikingas nuotraukas. Parašiau el. Knygą, kurioje nagrinėjamos šios technikos ir dar daugiau išsamiau. Jis vadinamas „The Evocative Image“ ir jį galima įsigyti iš „Craft & Vision“ tik už 5 USD. Jis taip pat prieinamas kaip „iPad“ programa - išsamią informaciją žr. „Craft & Vision“.
Andrew S Gibsonas yra laisvai samdomas rašytojas, įsikūręs Oklande, Naujojoje Zelandijoje. Jis yra EOS žurnalo techninis redaktorius ir rašo fotografijos knygas „Craft And Vision“. įskaitant „Žadinantį vaizdą“.