pateikė Declanas O’Neillas.
Studentų laikais man reikėjo perskaityti knygą pavadinimu Veidrodis ir lempa pateikė M. H. Abramsas. Tuo metu tai atrodė gana nuobodu skaityti apie romantizmo tradicijas ir literatūros kritiką. Knygoje teigiama, kad prieš romantizmo judėjimą menininkai tiesiog pakėlė gamtos veidrodį. Jų darbas buvo tiksliai atspindėti tai, ką jie matė. Atėjus romantikams, menininkas buvo paverstas žmogumi, kuris laikė lempą, kad apšviestų sceną savo aistra ir vizija. Kažkodėl man niekada nepavyko šios knygos pamiršti, o tikroji jos reikšmė išryškėjo tik po kelerių metų, kai ėmiau abejoti, ką darau kaip fotografas.
Po daugelio metų fotoaparato naudojimo supratau, kad dauguma mano darytų nuotraukų buvo tik man pateikto pasaulio atspindžiai. Atrodė, lyg fotografijos būtų padarytos atsitiktinai - čia gražus saulėlydis, ten tviskantis sniegas. Jei norėčiau būti daugiau nei veidrodis, kaip aš galėčiau naudoti lempą savo objektui apšviesti? Vis dėlto idėja, kad turėčiau tapti tam tikru vizionieriumi su fotoaparatu, nepatiko, nes manau, kad vaizdai turėtų stovėti vieni be fotografo, metančio šešėlį.
Skenuokite mandagiai fotografijos meistrams
Kai studijavau susižavėjusių fotografų darbus, išsiskyrė vienas dalykas. Maniau, kad iš pradžių tai buvo tam tikras neaiškumas: aš pamatysiu vieną dalyką, o mano draugas - ką kita. Tada supratau, kad tai, ką mes matėme, buvo tiesiog metaforos jėga. Vaizdas buvo sukomponuotas taip, kad būtų vietos jį formuoti pagal mūsų pačių prasmę. Tai nebuvo nei veidrodis, nei lempa. Paveikslėlis buvo šifras, leidęs kiekvienam žiūrovui jį iššifruoti savaip.
Abejoju, ar koks nors fotografas sąmoningai imasi kurti metaforas, nebent jie šaudo medžiagą vaizdų bankams. Žinote, kokie dalykai - vyras su verslo kostiumu, stovintis kalno viršuje, įsikibęs į nešiojamąjį kompiuterį ir žvelgiantis į saulėlydį. Metaforos mūsų fotografijose paprastai yra netyčinės. Kalbėdami apie metaforas, mes tikrai sakome, kad šie vaizdai mums turi reikšmę ne tik jų tematikoje. Norėdamas paaiškinti metaforos vaidmenį fotografijoje, turiu kalbėti apie tapybą.
Pirmą kartą tapybą atradau dvidešimtmetyje per impresionistų tapytojų darbus. Aš įsimylėjau subtilų Renoir moterų švelnumą ir sudėtingas spalvas Monet peizažuose.
Jie man vis dar patinka, bet jie nebetenkina. Būdamas keturiasdešimties nuėjau į Rembrandto autoportretų parodą Nacionalinėje galerijoje Londone. Tai buvo patirtis, kuri amžiams pakeitė mano požiūrį į meną.
Paveikslai apibūdino kintantį Rembrandto požiūrį į save. Pradėję nuo jauno, gerai apsirengusio dvidešimtmečio dendžio, paveikslai per vidurinį amžių persikėlė į skaudžiai sąžiningas jo, kaip seno žmogaus, studijas. Jo tapybos technika pasikeitė nuo aptakios ir madingos iki grubios, beveik grubios. Jo procesas sąmoningai keitėsi, nes tema su amžiumi mažėjo. Keista, jo technika buvo senėjimo proceso, kurį jis stebėjo savyje, metafora.
Tai gali atrodyti labai toli nuo šios idėjos iki fotografijos meno, tačiau iš tikrųjų taip nėra. Daugelis nuotraukų, kurias matau internete, yra gražios, kaip ir impresionistų menas. Vis dėlto jie palieka mane norėti daugiau.
Aš taip dažnai pamatysiu neapdorotą ir visceralų darbą, kuris pažeidžia visas tas protingas taisykles, kurių mes turime laikytis. Tai kalba apie visišką įsitraukimą į temą, tačiau, be to, tai verčia mane užduoti klausimus. Su Rembrandtu supratau, kad žiūriu ne tik į autoportretą. Žiūrėjau į žmogų, susitaikantį su savo mirtingumu. Negana to, tai privertė mane pažvelgti į save ir patyrinėti savo pačių kelionę nuo jaunystės iki amžiaus.
Kai kuriose nuotraukose pastebime, kad vaizdas turi paslėptą žinią. Šie vaizdai dažnai sukelia tam tikras vidines nuorodas ir jie kalbės tik su mumis mums suprantama kalba. Galbūt netikslu kalbėti apie slaptą fotografijos kalbą. Tai ne tiek paslaptis, kiek intensyviai asmeniška. Būdami fotografai, mes kontroliuojame kompoziciją ir techniką, tačiau tai tik mūsų veiklos pradžia. Geriausias mūsų darbas dažnai siūlo tokius prasmės sluoksnius, kokių galbūt nė neįsivaizdavome.
Declan O’Neill yra profesionalus fotografas, gyvenantis Naujosios Zelandijos pietų saloje.
svetainė: www.newzealandlandscape.com