Ar kada nors matai gražią sceną, išsineši fotoaparatą, nufotografuoji ir paskui įdomu, kas nutiko ne taip? Kodėl ekranas LCD ekrane visai nepanašus į sceną priešais jus?
Ar kada nors stovite šalia kito fotografo ir stebitės, kaip jie sukūrė tokį vaizdą geriau nei scena, kurią matai savo akimis?
Suprasti, kaip „mato“ kamera, yra raktas norint išsiaiškinti, kodėl taip atsitinka ir ką reikia padaryti, kad galėtumėte valdyti savo fotoaparatą ir sukurti vaizdus, kuriuos įsivaizduojate.
Jei jau bijote matematinių skaičiavimų, nesijaudink! Aš nepradėsiu matuoti akių obuolių ir vyzdžių bei bandyti išsiaiškinti, kokiam objektyvui mano akys prilygsta židinio nuotoliui, f / stopams ir ISO, arba kiek megapikselių mano akys mato. Tai ne apie tai.
Tai tik supratimas, kaip fotoaparatas veikia kitaip nei mūsų akys.
Kai fotoaparato „akis“ yra geresnė nei mūsų
Kartais rodomi geriausi vaizdai pats dalykas, kurio negalime pamatyti savo akimis.
Žemas apšvietimo lygis
Esant silpnam apšvietimui, mūsų akys yra mažiau jautrios spalvai nei įprastai. Kita vertus, fotoaparatų jutikliai visada turi tą patį jautrumą. Štai kodėl nuotraukos, padarytos esant silpnam apšvietimui, atrodo daugiau spalvų nei mes prisimename.
Kai padariau šį įstatymų leidybos įvaizdį Viktorijoje, Britų Kolumbijoje, dangus buvo daug tamsesnis ir mažiau mėlynas mano akiai.
Ilgos ekspozicijos
Kuo ilgiau užraktas lieka atidarytas, tuo daugiau šviesos gali patekti į fotoaparatą ir pataikyti į jutiklį. Todėl ilga ekspozicija gali išryškinti danguje silpnus daiktus, o mūsų akys nepastebės jokios papildomos detalės žiūrėdami į kažką ilgesnio.
Šio paveikslo 30 sekundžių ekspozicija, padaryta Joshua Tree nacionaliniame parke Kalifornijoje, surinko daugiau žvaigždžių, nei mačiau plika akimi.
Ilgos ekspozicijos taip pat leidžia pamatyti bėgantį laiką taip, kaip negalime savo akimis.
Gvadalupės nacionaliniame parke, Teksaso valstijoje, aš sugebėjau užfiksuoti žvaigždžių judėjimą aplink šiaurinę žvaigždę „Polaris“, 30 minučių palikdamas langinę atvirą.
Virdžinijos valstijoje esančiame „Blue Ridge Parkway“ ties kritimo vandens kaskadomis dėl vandens judėjimo klevo lapai sukosi ratu. Naudodamas 15 sekundžių ekspoziciją, pavyko užfiksuoti lapų judėjimą.
Trumpos pozicijos
Kitame skalės gale didelės spartos fotografija gali sustabdyti judesį ir leisti mums pamatyti tai, kas kitaip praeitų pro šalį, kad mūsų akys išlaikytų bet kokias detales.
Naudodamas 1/5000 sekundės užrakto greitį, aš galėjau užšaldyti vandens lašelius, kai jie sukosi aplink erškėčio snapą, kai jis pagavo žuvį.
Lauko gylis
Vienas dalykas, kuris yra šiek tiek panašus tarp fotoaparato ir žmogaus akies, yra diafragma, bet tik tuo atveju, jei ją laikote stabiliai. Pavyzdžiui, jei spoksote į vieną žodį šio sakinio viduryje ir nejudinate akių, galite suprasti, kad kiti žodžiai yra, bet jie nėra aiškūs. Dėmesio dalis yra tik centrinė jūsų matymo lauko dalis.
Tai tas pats, kas fotoaparatas su maža diafragma. Skirtumas tas, kad iš tikrųjų negalima žiūrėti į nefokusuotą dalį. Kai tik jūsų akys pereina prie nesutelktų žodžių, jie iškart tampa dėmesio centre.
Tuo tarpu, jei ekrane žiūrite spaudinį ar vaizdą, galite žiūrėti į nefokusuotą dalį, kurios mes negalime padaryti savo akimis. Štai kodėl mažo lauko gylio vaizdai mums yra tokie įdomūs.
Spalva
Daugelis iš mūsų mato spalvas. Kiti mato ribotas spalvas. Bet kuriuo atveju mes esame įstrigę to, ką turime. Gal todėl kai kuriems žmonėms patinka arba nepatinka nespalvota fotografija. Ilgą laiką spalva buvo laikoma fotografijos ribotumu, o žmogaus akis buvo akivaizdžiai geresnė. Bet dabar nuotraukos suteikia mums galimybę peržiūrėti dalykus kitaip.
Uolos paplūdimyje Rebecca Nerijoje, Kvadros saloje, Britų Kolumbijoje.
Kai žmogaus akis (arba smegenys) yra geresnė
Dinaminis diapazonas
Reikia nepamiršti to, kad kai ką nors matome akimis, įtraukiamos ir mūsų smegenys. Pagalvokite apie optines iliuzijas, kai suvokiate tai, ko iš tikrųjų nėra.
Kai mes dairomės aplink sceną, mūsų akys greitai prisitaiko prie besikeičiančios šviesos. Paimkite, pavyzdžiui, sceną su tamsiais šešėliais ir ryškiais akcentais. Kai jūsų akis juda iš vienos srities į kitą, ji greitai prisitaiko, todėl mūsų akys įgauna reikiamą šviesos kiekį ir mes matome detales visose scenos dalyse. Kai žiūrime į sceną, mūsų smegenys daro daugybę momentinių nuotraukų, o tai, ką mes suvokiame, yra tų momentinių nuotraukų derinys.
Jūsų fotoaparatas to negali padaryti. Jis tiesiog užfiksuoja šviesą, kuri patenka į jutiklį, kai nustatoma viena diafragmos diafragma. Tai gali turėti tik vieną visos scenos ekspoziciją.
Čia ekspozicijos maišymas arba didelio dinaminio diapazono (HDR) fotografavimas gali padaryti sceną panašią į tą, kurią suvokėme tuo metu.
Kita vertus, atsižvelgiant į tai, kaip jūs maišote savo vaizdus, HDR nuotraukos gali mums parodyti daug daugiau detalių nei tai, ką matė mūsų akys, ir tada jos neatrodo realistiškos. Ne todėl, kad tame yra kažkas blogo! Tai priklauso nuo to, ar norite, kad jūsų vaizdai būtų tikroviški, ar ne.
Aukščiau pateiktas vaizdas atspindi tą pačią sceną, nufotografuotą trimis skirtingomis ekspozicijomis. Viena ekspozicija skirta šešėliams, kita - viduriniams tonams, kita - akcentams.
Grapevine Hills, Big Bendo nacionalinis parkas, Teksasas.
Aš galiu sumaišyti tuos vaizdus „Photoshop“ ir gauti tokį vaizdą. Mūsų smegenys tai daro visos pačios !! Tai labiau atspindi vaizdą, kurį prisimenu mintyse.
Išvada
Vaizdų rūšys, kurios laikomos geromis, kiekvienam žmogui skiriasi. Tai subjektyvu.
Kai kuriems žmonėms patinka vaizdai, panašūs į tai, ką matė ar sugeba pamatyti jų akys - realistiniai vaizdai.
Kiti žmonės teikia pirmenybę vaizdams, rodantiems jiems tai, ko nemato, pavyzdžiui, nespalvoto, ilgos ekspozicijos ar HDR su daugybe detalių.
Šiaip ar taip, supraskite, kodėl kamera „mato“ dalykus kitaip, nei jums pavyks sukurti tokius vaizdus, kokius norite padaryti.