Matt John Robinson pristatė svečią
Pirmasis nepažįstamasis
Asmens, su kuriuo ką tik susipažinote, portretas yra vienas įdomiausių ir iš pradžių nemaloniausių įspūdžių, kuriuos galite patirti kaip fotografas. Tai taip pat yra viena naudingiausių.
The 100 nepažįstamų žmonių projektas nuskambėjo pakankamai paprastai: surinkę 100 visiškai nepažįstamų žmonių portretų, gavę jų sutikimą. Mano daugumai intravertų savęs tai tiksliau reiškė: bendrauti su 100 žmonių, su kuriais kitaip niekada nebendrausčiau … IR nufotografuoti jų.
Atrodė, kad perspektyva alsuoja nerimu. Vis dėlto miglotai mano galvoje susikaupusios intrigos ir nuostabios galimybės tapo per daug apčiuopiamos, kad galėčiau atsispirti. Aš mačiau ir labai žavėjausi 100 nepažįstamų nuotraukų, kurias pateikė Chrisas Camino, internetinis fotografijos kontaktas, dirbęs prie projekto („dPS“ ir „Flickr“ žinomas kaip „Paco X“).
Kai supratau, kad keli jo portretai buvo paimti tik nuo manęs valandą, turėjau žinoti daugiau. „Kaip jis tai daro? Kaip jis pertraukia žmones kasdienybėje ir taip drąsiai prašo jų nuotraukos? Kaip jie reaguoja ir kodėl jie kada nors sakytų „taip“? Chrisas džiaugėsi galėdamas pasidalinti savo procesu ir sutiko, kad per kitą jo sustojimą Filadelfijoje mane pažymėtų.
Jis buvo sąžiningas. Jis buvo tiesioginis. Chrisas pamatė kažką nepažįstamame ir sustabdė juos, leisdamas jiems tiksliai žinoti, kuo žavisi ir kodėl nori padaryti jų nuotrauką. Nepažįstamasis dažniausiai sutiks! Jie netgi gali paklausti, kaip jis norėtų, kad jie pozuotų; jie netgi gali vaikščioti į patrauklesnį foną; jie gali net švytėti pamaloninimais kažkieno, norinčio padaryti savo nuotrauką. Kad ir kokie trumpi susitikimai būtų, nepažįstami žmonės susisiektų su šiuo fotografu. Jie juo pasitikėtų.
Tai buvo skubėjimas tik stebint, kaip jis atsiskleidė prieš mane. Žinojau, kad noriu pajusti jaudulį fotografuodamas nepažįstamą žmogų pats. Pamačiau keletą įdomių nepažįstamų žmonių ir nurodžiau juos Chrisui, slapčia tikėdamasis, kad jis mane paskatins fotografuoti jų pačių. Ir jis norėtų. Bet aš to nedaryčiau. Mano drąsa išaugtų beveik iki taško, o nervų banga visa tai nuplautų. O jei jie atsisakytų? Kas būtų, jei jie manytų, kad aš esu tik šliaužimas?
Chrisas pastebėjo kitą nepažįstamą žmogų, einantį per gatvę su draugu, ir aš pasileidau paskui jį. Jo nepažįstamas žmogus labai maloniai sutiko po to, kai jis prisistatė ir man. Moteris ir jos draugas buvo mieli ir atrodė labai šilti ir atviri žmonės. Man kilo mintis, kad tai buvo puiki galimybė: aš jau pusiau sutikau šį „nepažįstamąjį“, moters draugą, ir, spręsdama iš savo asmenybės, ji greičiausiai sutiko.
Kol Chrisas buvo užsiėmęs šaudymu, aš nuėjau pas jo nepažįstamą draugą su kuo didesniu pasitikėjimo oru. Aš jai pasakiau, kad labai norėjau pradėti tą patį fotografijos projektą ir pagalvojau, ar ji nori būti mano pirmas nepažįstamasis. Ji ne tik sutiko fotografuoti savo portretą, bet ir buvo pamaloninta projekto pradžia. Po šaudymo, pradėjusi eiti tolyn, ji pasisuko ir su šypsena atšaukė: „Ačiū už jūsų gerumą“. Ačiū už mano gerumą!
Buvau prapūsti. Taip nudžiugęs ir pripildytas jaudulio dėl mano pirmojo gatvės portreto, kad pamiršau jaunos moters vardą. Bet aš labai dėkingas, kad sutikau savo neįvardytą svetimą žmogų Nr. 1 jos „Philly“ kamuoliuko dangtelyje. Ji atvėrė man akis, kaip lengvai ir akimirksniu gali užmegzti ryšį su žmonėmis, kurių niekada nesutikai, ir koks išties malonus gali būti visiškai nepažįstamas žmogus.
Ir pats didžiausias apreiškimas: aš, kaip fotografas, turiu galią užfiksuoti bet kurio žmogaus, pro kurį praeinu, gražias savybes. Arba galiu bent jau bandyti. Ir visi, turintys fotoaparatą, turi tokią galią. Tai gali atrodyti kvaila fotografams, kurie tai daro per amžius, bet aš tikrai manau, kad apie tai daugelis fotografų negalvojo. Aš tikrai neturėjau.
Tai sukėlė priklausomybę. Skvarbus akių rinkinys, nuostabus stiliaus pojūtis ar tiesiog charizmatiškas oras - visa tai šlovingai vaikšto gatvėje ir laukia, kol juos užfiksuos kamera. Kelis kartus grįžau į Filadelfiją, taip pat šaudžiau į keletą vietų daugiau vietoje.
Dabar esu šiek tiek įpusėjęs savo projektą. Vis dėlto nesvarbu, kur einu, viskas tas pats. Laukiu, kol rasiu kokią nors kokybę, kurią noriu užfiksuoti, tada paprasčiausiai einu prie jų ir pristatau save bei projektą. Dažnai aš jiems pranešiu, kas patraukė mano akį. Dažniausiai šie nepažįstami žmonės sutinka … ir tada laikas galvoti apie nuotrauką.
Kaip: pastatytas gatvės portretas
Techniniai aspektai, kuriuos aš darau dėl pozuotų gatvių portretų, yra identiški tiems, kuriuos galite padaryti fotografuodami bet kokį lauko portretą. Tereikia šiek tiek greičiau tai išsiaiškinti.
Beveik visada bandau kruopščiai susieti savo nepažįstamus žmones su jų kilme.
Kartais pirmiausia rasiu foną ir palauksiu, kol man nutiks nepaprastas nepažįstamasis. Kitais atvejais susidursiu su nepažįstamu žmogumi, neturėdamas laiko apsvarstyti fono, prieš kreipdamasis į juos. Tokiu atveju aš visada paklausiu, ar jie neprieštarauja, jei mes ir toliau einame ta kryptimi, kuria jie buvo linkę, kol mano akį patraukia tinkamas fonas (nuostabu, kaip paprastai būna svetimi žmonės).
Tai tik mano asmeninis stilius, kad tikrai „sukurčiau“ portretą. Kiti gatvės portretų fotografai laikosi priešingo požiūrio ir nori fotografuoti savo objektą tiksliai ten, kur rado. Itin populiarus Niujorko žmonių fotografas Brandonas Stantonas klausia: „Ar galiu nufotografuoti tavo nuotrauką taip, kaip ten, kur tu esi?“
100% mano fono yra šešėlyje. Man patinka švelnus, tolygus apšvietimas, kaip tai daro dauguma portretų fotografų. Darbas su šešėliu taip pat suteikia galimybę fotografuoti bet kuriuo paros metu, o vidurdienis iš tikrųjų yra gana malonus. Nors debesuotas dangus yra patrauklus dėl galimybės šaudyti lauke, ryškus saulėtas dangus suteikia gražų pavėsį.
Tačiau ne visi atspalviai yra vienodi. Kartais šešėliai vis tiek gali būti per sunkūs, atsižvelgiant į tai, kiek esate nuo atviros saulės šviesos. Pavyzdžiui, jei esate pastato šešėlyje, tačiau virš jūsų ir aplinkui atviras dangus, apšvietimas gali būti idealus atskirai. Vis dėlto, jei esate po medžio pavėsimi arba gatvėje, kurią supa šešėlis su aukštais pastatais iš abiejų pusių ir tik plona atviro dangaus juosta, atšvaitas paprastai labai padės.
Be to, kas yra virš jūsų, svarbu atsižvelgti į apšvietimą ir tai, su kuo susiduria nepažįstamas asmuo. Jei esate pastato pavėsyje, o jūsų objektas yra nukreiptas į kitus pastatus šešėlyje, vargu ar šviesa atsispindi šonu ir aukštyn, todėl akys pasirodys labai tamsios. Kita vertus, jei objektas yra nukreiptas į pastatus / šaligatvius / gatves, kurias ryškiai apšviečia saulė, jų akis gražiai apšvies atspindėta šviesa, ir jūs užfiksuosite gražią šviesą.
Tais laikais, kai už pavėsio nėra daug atviro dangaus ar šviesios aplinkos, nešiotis suskleidžiamą atšvaitą yra labai naudinga. Galite jį išplėsti ir leisti, kad objektas laikytųsi ties juosmens ar krūtinės aukščiu, priklausomai nuo kadravimo, šiek tiek pakreipdamas į veidą. Tai gerai veikia, kai šviesa vis dar sklinda iš viršaus.
Kartais, atsižvelgiant į aplinkines struktūras ir dienos laiką, šviesa dažniausiai ateina iš šono. Šiuo atveju naudinga, jei kas nors laikytų atšvaitą priešingoje pusėje, iš kurios sklinda šviesa (subjektas negali to padaryti negavęs atšvaito į rėmą), atšokdamas šviesą į šešėlinę veido pusę. Nepažįstami žmonės, kuriuos sustabdau, dažnai turi draugų, ir jie visada mielai talkino atšvaitui. Kai tik atšvaitas bus pašalintas, nepažįstamasis greičiausiai paklaus, kaip norite, kad jie atrodytų / stovėtų / pozuotų.
Sukurti nepažįstamą žmogų gali būti antra sunkiausia daugeliui žmonių, kurie tik pradeda, iškart po požiūrio. Paprasčiausias būdas ir tai, kaip aš vis dar kartais naudojuosi, yra net nesivarginti konkrečia „poza“.
Aš tiesiog jų paklausiu: „Gerai, paimkime kelis tiesaus veido kadrus - nesišypsok“. Tada po kelių kadrų sušildykite juos vienu ar dviem pokštais ir bandykite priversti juos šypsotis (arba tiesiog paprašykite nusišypsoti).
Tai, kaip jie stovi ir laikosi už rankų, nėra svarbu, jei šaudote tik galvos šūvius. Poza yra svarbi, kai judu nuo galvos šūvio, ir tam aš padariau visokių dalykų.
Galite tiesiog pradėti kurti atsargines kopijas ir užfiksuoti jų natūralią pozą, kol jie visiškai nesuvokia, kad jūs iš tikrųjų užfiksuojate visą kūną (visa tai daroma prielaida, kad fotografuojate priartindami galvą ir toliau šaudydami) puikiai veiktų ir toli).
Vienas iš mano asmeninių mėgstamiausių yra tai, kad nepažįstamasis atsisėstų konkrečioje vietoje, kuri, manau, su jais gerai dirbs. Aš pats atsisėsiu tiksliai ten, kur noriu, kad jie sėdėtų, ir apskritai parodysiu, kaip norėčiau, kad jie pozuotų. Nepažįstamasis paseks savo aiškinimu ir paprastai paprašys daugiau nurodymų. Aš seksiu maždaug taip: „Vis dėlto jūsų kūnas jaučiasi patogiai“, tada pradėsiu fotografuoti. Tuo metu žiūriu per vaizdo ieškiklį ir pradedu rėminti savo temą.
Kalbant apie kompoziciją, aš esu sunkus „trečdalių taisyklės“ vaikinas, ypač akimis. Trečdalių taisyklė yra ne tiek „taisyklė“, kiek tai, kad mūsų regėjimo sistema nuskaito kadrą. Dėl kokių nors priežasčių pagrindiniai nuotraukos taškai dedami ant trečiųjų linijų arba jų sankirtoje, iš tikrųjų sutelkiame dėmesį į vizualinį apdorojimą. Tai ypač pasakytina apie portretus.
Uždėjus objekto akis (arba aukščiau) ant viršutinės trečiosios linijos, jie daro daug didesnį poveikį (išbandykite patys: ant to paties vaizdo su dviem skirtingais pasėliais padėkite akis ant vidurinės horizontalios linijos ir padėkite ją šalia akys viršutinėje trečioje eilutėje).
Aš taip pat vengiu „plaukiojančios galvos“. Tai yra, aš beveik niekada nerėminu objekto tik nuo kaklo, paliekant jų veidą vienintelį kadre. Gerą pečių dalį įtraukiant į galvos kadrą, labai svarbu įžeminti objektą kadre ir suteikti jiems tinkamą vietą. Tai panašus elementas, kaip nenukirpti objekto per kelius ar alkūnes.
Aišku, yra abiejų šių kompozicinių gairių išimčių (jas galite pamatyti mano paties portretuose), tačiau jos yra puiki vieta pradėti ir sunku jas suklysti.
Galiausiai, objektyvo ir fotoaparato nustatymai. Objektyvo pasirinkimas labai priklauso nuo to, kiek objekto iš tikrųjų siekiate užfiksuoti.
Aš daugiausia dėmesio skiriu galvos smūgiams dėl intymumo, kurį suteikia stiprus ryšys su akimis. Kadangi mano pagrindinis tikslas yra išvengti gero galvos smūgio, aš visada fotografuoju gatvės portretus savo 85 mm f / 1,2 objektyvu.
Man patinka 85 mm židinio nuotolis dėl kelių priežasčių. Pirma, nėra iškraipymų. Jei nufotografuosite 50 mm ar platesnį galvos šūvį, veido centras atrodys subtiliai svogūninis (ir ypač svogūninis, jei esate plataus kampo teritorijoje). Dažniausiai tai galima ištaisyti paštu, bet kodėl gi neužfiksavus tiesiai į uždaras patalpas?
Dar svarbiau tai, kad 85 mm atstumas suteikia jums puikų darbinį atstumą, o tai ypač svarbu dirbant su nepažįstamais žmonėmis. Stovėdami dviem kojomis prieš nepažįstamą žmogų su 50 mm objektyvu, kad gautumėte galvos smūgį, jiems gali atrodyti gana „į veidą“. Turėdami 85 mm, esate šiek tiek atgal, tačiau esate pakankamai arti, kad galėtumėte lengvai tęsti bendravimą, tęsti pokalbius ir padėti jiems jaustis patogiai.
Ir atvirkščiai, jei šaudai 200 mm, būsi gana toli ir gali tekti šiek tiek pakelti balsą. Jūs pradėsite prarasti objekto ryšį su fotoaparatu. Gatvės aplinkoje jūs tikrai negalėsite turėti pakankamai vietos atsarginėms kopijoms kurti, ypač jei norėtumėte, kad būtų galima užfiksuoti visą ilgį.
Beveik visada fotografuoju su labai didele diafragma, kad galėčiau kuo labiau izoliuoti objektą per mažą lauko gylį. Dėl savo asmeninio skonio man netrukdo neryškios ausys ir nosies galiukas. Mano nuomone, tai tik dar labiau pabrėžia akis, ir gerai, aš esu įsimylėjęs gerą akių porą. Tai taip pat natūraliai minkština kaktos ir skruostų odą, o tai yra papildoma premija.
Fotografuoju rankiniu būdu, pasirinkdamas diafragmą ir tada sureguliuodamas užrakto greitį, kad tinkamai eksponuočiau. Aš nešaudysiu SS žemiau 1/100 ir, jei reikės, padidinsiu savo ISO.
Tikiuosi, kad šis įrašas buvo naudingas visiems, besidomintiems portretais lauke, ir ypač tiems, kuriems gali būti įdomu pradėti šį nuostabų gatvės fotografijos projektą. Nesuprantama, kad mano žmonių įgūdžiai pagerėjo ir man daug patogiau bendrauti su visiškai nepažįstamais žmonėmis. Ir, žinoma, mano portretų fotografija labai patobulėjo. Visą tą laiką buvo taip smagu. Jei jus domina projektas, patikrinkite mūsų „Flickr“ grupę, skirtą 100 nepažįstamų žmonių projektui.
Mattas Johnas Robinsonas yra portretų fotografas iš Alentauno (Pensilvanija). Peržiūrėkite daugiau jo darbų adresu www.mattjohnrobinson.com ir susisiekite su juo „Facebook“ ir „Flickr“.