Judančių objektų fotografavimas gali būti savotiškas keblumas dėl pačios fotografijos kaip meno formos pobūdžio: kameros fiksuoja nejudančius vaizdus, o ne judančius vaizdus (nebent esate Haris Poteris ir mėgstate skaityti „Daily Prophet“).
Žinoma, vienas sprendimas yra filmą įrašyti fotoaparatu ar telefonu, tačiau net ir filmas savaime yra greitai projikuojamų nejudančių vaizdų serija, suteikianti tik judesio iliuziją. Kiekvienas atskiras rėmelis nejuda, tačiau kartu atrodo, kad viskas, ką matai, keičiasi. Kitas sprendimas, kurį man labiau patinka, yra panaudoti tam tikras kompozicijos žinias, kad sukurtumėte vienos nuotraukos judesio pojūtį. Tai nėra viskas taip sunku, tačiau šios technikos reikalauja šiek tiek žinių, daug praktikos ir galų gale jūsų nuotraukos bus daug dinamiškesnės ir įdomesnės.
Vienas pagrindinių kompozicijos elementų vadinamas Trečiųjų taisykle. Tai susiję su objektų nukreipimu į centrą, kad nuotraukos būtų labiau vaizduojamos. Tai nėra griežta taisyklė, ir kai kurie žmonės prisiekia, o kiti ją visiškai atmeta, tačiau supratimas, kaip tai veikia judesio fotografiją, gali padėti padaryti jūsų nuotraukoms papildomą impulsą. Norėdami pateikti pavyzdį, pažvelkite į mano dukterėčios ant dviračio atvaizdą.
Mano dukterėčia ant dviračio. Aišku jaučiamas judesio pojūtis, tačiau pastatyti ją į centrą nėra geriausias kompozicinės fotografijos erdvės panaudojimas.
Šis vaizdas susijęs su technika, vadinama panorama, kuri padeda sukurti judesio iliuziją stebint judantį objektą fotoaparatu, kol užraktas yra atidarytas. Pažvelkite į tai, kaip mergina yra įrėminta - ji yra vaizdo centre, o jūs galite pamatyti jos aplinką iš visų pusių. Iš pradžių atrodo, kad tai geras vaizdas, tačiau pažiūrėkite, kaip paprastas kompozicijos pakeitimas gali dramatiškai paveikti vaizdo sukuriamą judesio pojūtį.
Nukreipus objektą į centrą matyti ne tik tai, kad mergina važiuoja dviračiu, bet ir erdvė, į kurią ji keliauja.
Padariau šią antrą nuotrauką naudodamas taškinį fokusavimą savo fotoaparate, kuris leido pasirinkti, kurį fokusavimo tašką naudoti, ir pažymėjau tašką kairėje kadro pusėje. Tai atlikdama dukterėčia atsidūrė tiesiai iš vienos vertikalios tinklelio, jei žiūrėsime į šį vaizdą, nes jis susijęs su klasikine „Trečiųjų taisykle“:
Tiek mergina, tiek jos dviratis rikiuojasi su trečdaliu skiriamųjų linijų, o tai padeda sukurti malonesnę ir dinamiškesnę kompoziciją.
Sureguliuodamas mano objektą kairiajame vaizdo trečdalyje (ir horizontaliame dviračio centre palei apatinį trečdalį) atlikau keletą dalykų. Pirma, tai sukuria malonesnį vaizdą dėl to, kad mano objektas yra ne centre. Tai leidžia mums pamatyti daugiau konteksto apskritai, nes ji yra vienoje pusėje ir nedominuoja visame vaizde. Antra, kitas tikslas, kurį pasiekia ši vieta, yra susijęs su judesiu - mes matome ją ne tik dviračiu, bet ir dviračiu į kažkur. Parodydamas mums, kur ji eina, mūsų protas iš esmės sukuria didesnį judėjimo jausmą, nes galime pamatyti daugiau konteksto.
Tai veikia beveik bet kuriuo metu, kai objektas juda, nesvarbu, ar naudojate panoraminę techniką, ar ne. Paprasčiausiai uždėkite objektą vienoje vaizdo pusėje (dažnai palei vieną iš skirstytuvų pagal Trečiųjų taisyklę) taip, kad jis judėtų likusio vaizdo kryptimi (prieš objektą įdėkite daugiau vietos nei už nugaros) , padės jūsų nuotraukos atrodyti daug dinamiškesnės ir įdomesnės. Tai padeda jūsų žiūrovams suvokti, kad jie iš tikrųjų buvo šalia jūsų su nuotrauka.
Jei panorama nėra jūsų reikalas, vis tiek galite naudoti keletą kompozicijos metodų, kad sukurtumėte didesnį judesio pojūtį. Čia yra mano kitos dukterėčios, važiuojančios dviračiu, nuotrauka, kurią aš paėmiau iš stovimos padėties. Aš gana mažai matau tokių nuotraukų, kurios paskelbtos internete, ir nors jos nėra blogos nuotraukos, jų komponavimo pakeitimas gali dramatiškai pakeisti vizualinį poveikį.
Kita mano dukterėčia, važiuojanti dviračiu, paimta iš stovimos vietos, nesvarstydama bendros kompozicijos.
Vėl matote, kad ji yra vaizdo centre (viršuje), ir nors šis paveikslėlis yra puikiai tinkamas naudoti, galima daug ką padaryti, kad sukurtumėte didesnį judesio pojūtį. Štai dar viena to paties scenarijaus nuotrauka, bet paimta iš žemės lygio, kai ji priartėjo prie manęs alėja.
Pakeitus mano kampą į žemę ir padėjus mergaitę dešinėje pusėje, sukuriama daug dinamiškesnė nuotrauka. Tai buvo nufotografuota DSLR fotoaparatu, tačiau ją būtų galima lengvai nufotografuoti bet kuria kamera ar net mobiliuoju telefonu.
Norėdamas gauti šį kadrą, turėjau gulėti ant žemės, tačiau rezultatai buvo to verti. Žemas kampas padeda padaryti kadrą kur kas įdomesnį, o kairėje pusėje esanti atvira erdvė rodo mums tuščią gatvę, kuria ji netrukus važiuos. Šis bendras kadravimas visą laiką naudojamas judančių objektų nuotraukose ir yra mėgstamas ir reklamos industrijos: dažnai matysite sportinių automobilių nuotraukas ne iš viršaus ir iš šono (kaip pirmojoje iš šių dviejų dviračių nuotraukų) bet iš žemo kampo ir priekiniai ratai nusisuko nuo žiūrovo, daug labiau panašūs į antrąją nuotrauką. Ir tikrai, šis vaizdas taip pat gana gerai atitinka senamadišką „Taisyklių taisyklę“.
Yra ir kitų būdų žaisti kompozicija, norint sukurti nuotraukų judesio pojūtį; Trečiųjų taisyklė yra tik pradžia. Ši pro fontaną einančio žmogaus nuotrauka pažeidžia pirmąją taisyklę, pagal kurią objektas rodomas vienoje pusėje, judant link likusio vaizdo, tačiau jis veikia, nes mums ne tiek įdomu, kur jis eina, o kokia yra visa scena. apie.
Uždėjus objektą kairėje šios nuotraukos pusėje, sukuriama kitokia nuotaika ir tonas, nei jei vyras būtų dešinėje.
Naudodamas ilgesnį užrakto greitį ir nejudėdamas fotoaparato, galėjau užfiksuoti judesį ne tik vaikščiojančiame vyriškyje, bet ir nuo fontano riedančiame vandenyje. Jei vyro ir fontano padėtis pasikeistų, gali atrodyti, kad jis eina į juos. Bet koks yra, mano žmogaus subjekto judėjimas yra viena iš paveikslo dalių kaip visuma, o krintantis vanduo vaizdui prideda dar vieną dinamišką sluoksnį.
Vyro vieta taip pat sukelia šiokią tokią įtampą; jis aiškiai kažką neša, o iš žodžių ant sienos akivaizdu, kad jis eina pro biblioteką. Ar jis vėluoja į pamokas studentas? Ar jis eina greitai, norėdamas pasivyti draugus, kurie yra už kadro? Padėjus jį dešinėje pusėje, vaizdas atrodytų kiek atsitiktinis ir neformalus. Bet tyčia sukurdamas šį kadrą, kad jis netrukus išeitų iš kadro, žiūrovui suteikiamas kitoks jausmas, kuris gali būti labai efektyvus tinkamai naudojant. Taip pat atkreipkite dėmesį, kad tiek fontanas, tiek žmogus sutampa su tradiciniu „Trečiųjų taisyklių“ tinkleliu, kuris padeda sukurti malonesnę kompoziciją.
Turėčiau atkreipti dėmesį į tai, kad pasitikėjimas „Trečiųjų taisykle“ gali tapti ramentu, be to, yra daugybė kūrybinių būdų fotografuoti judesiu pagrįstus vaizdus. O kaip tu? Kokie yra kompoziciniai triukai, kuriuos radote, kad padėtumėte sukurti judesio jausmą savo nuotraukose? Ar turite mėgstamų judančių vaizdų, kuriais galėtumėte pasidalinti? Palikite savo mintis žemiau esančiuose komentaruose.