Išankstinė vizualizacija yra meno forma, kuri, manau, nėra pakankamai mokoma šiais laikais. Tai menininko ar fotografo pagrindas nustatyti apšvietimą, foną, pirmojo plano elementus, kompoziciją ir harmoniją. Visa tai turite nustatyti prieš pakeldami fotoaparatą į akis. Pažvelkime į keletą išankstinio vizualizavimo būdų ir patarimų.
1 - FONDAS
Ar už objekto yra blaškančių elementų, atitraukiančių jūsų akį, pvz., Ryškių židinių, tokių kaip saulė, sklindanti per medžius, stiprios geometrinės formos ar ryškios spalvos. Jei tai kelia problemų, perkelkite objektą ar fotoaparato padėtį, kad išvengtumėte ar sumažintumėte jų poveikį.
2 - Priekinis planas
Ar galite naudoti bet kuriuos naujų elementų, kad padėtumėte kurti kadravimą - pavyzdžiai būtų uolos ar žalumynai. Net labai žemai nusileidus, kad neryškėtų priekinis planas, bus sukurtas kadravimo efektas.
3 - SUDĖTIS
Apsidairykite, ar nėra formų ir perspektyvų, kurios sukeltų didesnį susidomėjimą ir nukreiptų jūsų žiūrovą aplink sceną. Pavyzdys: aš mėgstu naudoti Auksinį trikampį, o ne Trečiųjų taisyklę, todėl ieškau elementų, kurie tuo atsižvelgtų. Žemiau yra pavyzdys, kurį galite perskaityti: „Divine Composition With Fibonacci's Ratio“ (trečiųjų taisyklė dėl steroidų), kad gautumėte išsamesnės informacijos. Žinoma, jis yra įmontuotas kaip „Photoshop CS6“ (ir LR) ir vėlesnių apkarpymo įrankių dalis, tačiau siūlau išmokti taip pamatyti prieš koreguojant po gamybos.
4 - HARMONIJA
Tai vienas iš labiausiai pamirštų kompozicijos aspektų. Noriu, kad mano tiriamojo veidas išsiskirtų, todėl paprastai pasirenku fonus, kurie papildo jų drabužius, o spalvos - juodą ir baltą. Be to, pabandykite sumažinti bet kokias papildomas spalvas fone, kurios nesuderinamos su objektu. Taip, tai skamba kompleksiškai, todėl pridėjau keletą studijų pavyzdžių, kad būtų lengviau. (drabužių spalvų pasirinkimas taip pat yra svarbus, tačiau tai yra sava diena kitos dienos tema). Kitą kartą žiūrėdami filmą pažiūrėkite į drabužių ir scenų spalvų derinimą.
Šių dviejų mergaičių fonui pasirinkau senas dažytas duris, nes jų atspalviai (spalvų tonai) buvo tokie patys kaip jų drabužių ir odos. Pažvelkite į savo objekto drabužių spalvas ir tada raskite fono toną, kuris jį komplimentuos. Tai juos išskirs iš fono ir nesukels blaškančio spalvų kontrasto. Pavyzdžiui, jei fonas būtų žalias arba mėlynas.
Geriausiai veikia paprastesnis, mažiau užgriozdintas fonas, ypač kai spalvų tonai harmonizuojasi. Laikykite objektą mažiausiai metro ar daugiau atstumu nuo fono ir naudokite plačią f / 1,2–2,8 diafragmą, kad sukurtumėte nedidelį lauko gylį.
Būkite atsargūs, kad objektas nesilietų fone. Šiame tyrime pirmiausia ieškojau šviesos krypties, tada žiūrėjau į fono spalvą ir toną. Tai buvo geltonai nudažyta siena, kuri paprastai įrašydavo ryškesnę nei jo veidas, tačiau, nes ji buvo paslėpta šešėlyje, ji pasidarė gana tamsi. Žiūrėdamas į jo drabužių spalvas, žinojau, kad bus atskyrimas, kurį prireikus be jokių problemų būtų galima valdyti „Photoshop“. Vėlgi atstumas nuo objekto iki fono kartu su f / 2,8 diafragmos nustatymu sukuria daug fono neryškumo, kuris leidžia objektui iššokti. Atkreipkite dėmesį, kad nėra blaškančių fono elementų.
Ieškodami tinkamų vietų, galite rasti daug blaškančių objektų ir tekstūrų, dėl kurių vaizdas bus užimtas. Tai yra iš anksto vizualizuojant vietą, kurioje turėtų būti kamera ir objektas, ir tai, ką norite įtraukti į foną.
Šiame dviejų berniukų atvaizde pastebėjau, kad medžiai ir pašiūrės buvo per daug griozdiški ir blaškantys. Padėdamas berniukams gerą atstumą nuo namelio ir medžių ir vėl nustatydamas objektyvą, kad susidarytų nedidelis lauko gylis (f / 2,8 70–200 mm objektyvas), man pavyko pasiekti gerą fono atskyrimo objektą. Dviračiai buvo svarbūs istorijai, todėl aš juos pastatiau antrame plane, kad berniukams būtų suteikta kryptis eiti. Be to, atkreipkite dėmesį, kad jų plaukų apšvietimas suteikia papildomo atskyrimo.
Iš anksto vizualizuoti šią sceną treniruotai akiai yra lengva - raskite šviesą, pažvelkite į foną. Čia galite pamatyti aplink kolonas besivystančią šviesą, kuriančią graduotus šešėlius ir mažėjantį foną, suteikiantį giluminį vaizdą. Šio tyrimo metu šviesa juos kryžmai apšviečia 90 laipsnių kampu prie kūno, todėl pasukus veidus į šviesą sukuriamas jų veidų modeliavimas, o tai suteikia veidams formos.
Fonas turi beveik 3D išvaizdą, kaip jis mažėja. Kolona virš kolonos ir arkos, sluoksniuojančios viena kitą, sukuria didelį gylį.
Šis tyrimas yra pavyzdys, kaip bandau iš anksto vizualizuoti portreto seansą
Kai radau šią paplūdimio vietą (žemiau), buvau perkrautas idėjomis, kaip aš jį naudosiu. Tai yra priešingai, nei rašytojai blokuoja, kai tu idėjai tuštėja. Vietoj to, jūs galite būti pernelyg sujaudintas kūrybinėmis idėjomis ir pamiršti pagrindus, dėl kurių portretas veikia.
Pirmiausia buvo atsižvelgta į šviesos kryptį ir kokybę. Šiame tyrime pagrindinė šviesa buvo atviras dangus (nuotraukos dešinė pusė, virš vandenyno). Atkreipkite dėmesį, kad saulė leidosi virš kalvos už vaikų, todėl aš naudoju minkštą šviesą, kurią teikia atviras dangus. Nors jis yra gana plokščias lengvas ir labai minkštas, jis suteikia pakankamai kryžminio apšvietimo, kad padidintų drabužių ir uolų tekstūrą ir formą. Atkreipkite dėmesį į mažą akies šviesą, jos kojas apšviečiantį ratlankį ir šešėlius drabužiuose. Tai yra naudingi šviesos krypties rodikliai, kai ji lygi.
Kitas aspektas yra tiriamųjų išdėstymas šviesoje ir natūralios atramos, tokios kaip uolos ir dreifuojanti mediena. Tie rekvizitai yra tie dalykai, kurie jaudina fotografus, iššūkis yra tai, kaip juos kūrybiškai panaudoti. Atminkite, kad visa tai daroma prieš pakeliant fotoaparatą į akis - tai išankstinio vizualizavimo menas. Aš taip pat pastebėjau kampinę formą uolose, lenkiančias vandenyno link, tai atitiko dreifuojančios medienos kampą.
Mergina buvo pastatyta ant tolimiausios uolos (taip pat ir plokščiausi, kad būtų patogiau), todėl šviesa sklido iš jos priekinės kairės pusės, sukurdama modelį jos drabužiams ir veidui. Tai taip pat leido vaizdą skaityti iš kairės į dešinę.
Berniukas buvo padėtas ant dreifuojančios medienos, o jo meškerė buvo pakreipta taip, kad atitiktų dreifuojančios medienos šaką šalia jo. Tai taip pat panašus kampas į įstrižainės liniją, einančią iš viršaus į dešinę į apačią kairėje paveikslėlyje. Vienintelis mano nusivylimas buvo horizonto linija, einanti per merginos galvą. Nebuvo įmanoma perkelti fotoaparato žemiau, o pakėlus fotoaparatą aukščiau, berniuko galva būtų buvusi šalia horizonto linijos. Merginos perkėlimas taip pat nebuvo pasirinkimas dėl nepatogių uolų formų. Man buvo malonu tai palikti, nes seklus lauko gylis sukėlė pakankamai fono neryškumo, kad ji galėtų atsiskirti nuo fono.
„Canon 5D + 70-200 f / 2.8 IS“ objektyvas - F4 @ 1/800 - ISO 400
Ranka laikoma žemės lygyje
„Photoshop CS6“ - svetimos odos ekspozicija 7
Kai išmoksite išankstinio vizualizavimo meno, į savo darbą žiūrėsite su didesniu pasitenkinimu. Žinosite, kad jūs vienas kūrėte vaizdą pagal savo galimybes, naudodamiesi visais šviesos ir kompozicijos meniškumo įgūdžiais, net nepakeldami fotoaparato į akis. Ne viskas sukurta kompiuteryje, manau, kad išankstinė vizualizacija yra dar viena priemonė meistriškumo kelionėje.