Morley Baerio portretas
Kiekvieną kartą, kai atsiduriu 1-ajame greitkelyje Kalifornijoje tarp Big Sur ir San Francisko, akimirksniu kyla noras fotografuoti. Tai lengva jausmas, su kuriuo susiduri. Uolėti paplūdimiai ir kalvos yra linkusios prašyti objektyvo. Kartu su tokiu fotografijos klajonių pojūčiu pripažįstama, kad vaikščiojome didžiausių amerikiečių fotografų pėdomis, kuriuos kada nors sukūrė XX a. Panašu, kad šioje šalies vietovėje yra tokie vardai kaip Westonas, Adamsas ir Cunninghamas. Tačiau su gilia fotografine vakarinės pakrantės praeitimi siejamas dar vienas pavadinimas, kurio galbūt nežinote taip gerai, bet turėtumėte: Morley Baer. Šioje „Meistrų pamokų“ dalyje mes atidžiau pažvelgsime į produktyvų Morley Baerio darbą ir sužinosime keletą vertingų pamokų apie tai, kaip jis užsiėmė fotografijos verslu, kurią galite naudoti savo vaizdams tobulinti.
Morley Baeris
Morley Baeris atėjo į šį pasaulį 1916 m. Balandžio 5 d. Toledo mieste, Ohajo valstijoje. Baigęs Mičigano universitetą, įgijęs anglų kalbos bakalaurą ir teatro meno magistro laipsnį, jis trumpai dirbo reklamoje Čikagoje, kol likimas jį įstūmė į savo gyvenimo darbą. Apžiūrėjęs Edwardo Westono kūrybos parodą, Baerį sužavėjo fotografijos terpė. Jis paliko pareigas reklamos įmonėje, kurioje dirbo, norėdamas mokytis fotografijos meno. Trumpai dirbęs komercinėje fotografijoje, jis netruko nuvykti į Karmelį (Kalifornijoje), kad susektų Edwardas Westonas.
1941–1946 m. Tarnavęs kariniame jūrų laivyne kaip karo fotografas, Morley ir jo žmona Frances (taip pat menininkė ir fotografė) dešimtmečius truko fotografijos tyrinėjimus Kalifornijos įlankos rajone ir aplink jį, kol galiausiai apsigyveno savo namuose studija šalia Garrapata paplūdimio. Baeris tapo vienu geidžiamiausių savo laiko architektūros fotografų. Jo kraštovaizdžio ir jūros peizažo darbai taip pat vis dar plačiai vertinami kaip vieni geriausių kada nors filmuojamų Kalifornijos vakarinės pakrantės fotografinių vaizdų.
Čia yra keletas, bet tikrai ne visų pamokų, kurių negalite išmokti iš Morley Baerio.
Visiškas mokėjimas naudojant jūsų naudojamas priemones
Pagrindiniam kraštovaizdžio ir architektūros tyrinėjimams Baeris naudojo tik vieną ir vieną fotoaparatą; „Ansco 8x10S“ vaizdo kamera. Šiuolaikinėse fotografijos džiunglėse mus nuolat kankina rinkodaros mentalitetas, kad jei mūsų kameros nėra pačios naujausios, vadinasi, jų kažkaip trūksta. Žinoma, tai tik nuomonė.
Bet kokiu atveju Morley buvo ekspertas savo „Ansco“ operatorius iki to momento, kai tai tapo beveik jo priedo ir jo fiziškumo pratęsimu. Panašus į praktiką kaip Edas Westonas, faktas, kad Baeris tapo tokiu monogamišku savo vienaskaitos 8 × 10 vaizdo kamera, mums šiandien byloja.
Morley'io Baerio ir jo Ansco portretas - Davidas Fullagaras
Nepriklausomai nuo fotoaparato ar įrankių, susipažinkite su jų funkcijomis, kad galėtumėte jas valdyti nedvejodami. Posakio „geriausias fotoaparatas yra tas, kurį turite su savimi“ nepakanka. Turime stengtis tapti absoliučiais įrankių, kuriuos naudojame fotografuodami, meistrais. Įrankis yra antrinis pagal vartotojo galimybes. Nesvarbu, kokią pavarą naudojate, būtina suprasti, kaip ja naudotis ir gerai.
Raskite tai, kas jums labiausiai tinka
Baerio ne tik puikiai išmanė savo 8 × 10 kamerą, bet ir buvo gana fiksuotas, kaip jis pateikė savo nuotraukas. Morley buvo „darkroom“ pagrindinis spausdintuvas, jis praktiškai visada spausdindavo savo nuotraukas naudodamas kontaktinį metodą ir retai naudodavo didintuvą. Tai reiškė, kad neigiamas poveikis buvo eksponuojamas tiesiogiai kontaktuojant su popieriumi, todėl gautas tokio pat dydžio vaizdas kaip ir neigiamas. Kontaktinis spausdinimas ir šiandien išlieka viena paprasčiausių ir gryniausių spausdinimo formų. Nepaisant jo nuopelnų ar apribojimų, ši transporto priemonė, kurią Baeris rado, jam ir jo kūrybinei išraiškai buvo tinkamiausia.
Autorius Morley Baeris
Nors mes visi turėtume toliau mokytis ir augti kartu su savo fotografija, taip pat turime sąmoningai pripažinti metodus ir metodus, kurie ne kartą siekia geriausių rezultatų. Geriau sekite procesus, kurie leidžia jums išnaudoti visas savo galimybes ir nesijaudinkite, ar jie populiarūs, ar ne, ar laikosi tam tikrų „taisyklių“. Kalbant apie fotografavimą, vadinamosios „taisyklės“ turi mus nukreipti, o ne apriboti skrydį.
Sveika konkurencija gali padėti jums augti
Aš taip dažnai gaunu el. Laišką ar „Facebook“ pranešimą iš žmogaus, kuris klausia, ar jie turėtų dalyvauti konkretiame fotografijos konkurse, ar ne. Aš visada turėjau meilės ir neapykantos santykį su mintimi įvertinti vieną nuotrauką su kita. Taip yra todėl, kad jaučiu, jog dėl to mes visiškai praleidžiame fotografijos tikslą. Tuo pačiu metu fotografija yra vaizdinė terpė, ir kadangi fotografai turi neišvengiamai būdingą narcisizmą; norime, kad mūsų darbus matytų kiti.
Autorius Adamas Welchas
Anksčiau minėjau, kad Baerio žmona Frances taip pat buvo kameros juokdarė. Ji ne tik pati fotografavo, bet ir nepaprastai pasiekė savo teisę iki to momento, kai Morley ir Frances savo fotografija iš esmės buvo vietiniai konkurentai. Yra garsi pasaka apie tai, kaip jie susitaria dėl teisių fotografuoti scenas, kai jie buvo kelionėse. Jų pasiektas susitarimas paskelbė, kad viskas kairėje kelio pusėje priklauso vairuotojui, o viskas dešinėje - keleiviui.
Mums svarbu fotografuojant pasiekti tam tikrą katarsio lygį, kad būtų sukurtas darbas, kuris reprezentuotų mūsų viziją. Tuo pačiu metu sveika (ir aš pabrėžiu „sveiką“ dalį) konkurencija su kitais fotografais ne tik palaiko mūsų kūrybines sultis, bet ir padeda užmegzti mus su savo draugais šauliais. Mes mokomės ir tobulėjame patys, dirbdami su mylimu ir gerbiamu darbu. Turint omenyje teisingą perspektyvą, konkurencija su bendraamžiais skatina dinamišką meninį augimą.
Skiriasi žodžiai Morley Baer
Kaip ir visiems gerbiamiems fotografams, asmeniškai matant kūrinį pasiekiamas toks įvertinimo lygis, kurio negalima pasiekti vien žiūrint nuotrauką kompiuterio ekrane. Neseniai man pasisekė aplankyti pasirinktas galerijas tose vietovėse ir aplink jas, kur gyveno ir veikė Morley Baeris. Kaip įprasta, lengva pamatyti ir pamatyti Baerio nuotraukų grožį, tačiau, kaip nuolatiniai fotografijos studentai, visada turėtume ieškoti, ko galime išmokti iš tų, kurių kūryba mes žavimės.
Čia išvardytos pamokos yra tik kelios, kurias reikia surinkti iš Morley. Virškinkite juos ir pritaikykite savo darbe. Tačiau tuo nesustokite. Sužinok viską, ką gali, kada gali ir kur gali. Niekada nenustokite tyrinėti neįtikėtino fotografijos pasaulio.
Šie straipsniai taip pat gali būti įdomūs:
Pamokos, kurių galite išmokti iš meistrų fotografų - Minor White, Ansel Adams ir Syl Arena
Daugiau fotografijos meistrų pamokų: Edwardas Westonas
Meistrų pamokos: Robertas Capa ir Jerry Uelsmannas
Daugiau fotografijos meistrų pamokų: Davidas Burnettas ir Vivianas Maieris
Cartier-Bressonas ir Stieglitzas - studijuokite fotografijos meistrus, kad taptumėte geresniu fotografu
Fotografijos meistrai: Bruce'as Davidsonas, metro meistras