Mokymasis matyti, V dalis

Apšviesto objekto spalva dalyvauja to, kas jį apšviečia, spalvoje. - Leonardas da Vinčis

Ankstesniuose stulpeliuose (žr. Nuorodas toliau) aptarėme tokias temas, kaip viena spalva gali papildyti ar atitraukti nuo besiribojančios spalvos. Mes taip pat sužinojome, kad norint iš tikrųjų pamatyti spalvas, reikia suprasti, kaip pilkus atspalvius sudaro tik juodos spalvos procentai nuo grynos baltos iki grynos juodos. Pagrindinis šių diskusijų tikslas turėtų būti suprasti, kaip kontrastas atlieka pagrindinį vaidmenį ir yra neatskiriama galutinio įvaizdžio sudedamoji dalis.

Pažvelkime šiek tiek giliau į šią sampratą ir į tai, kaip šias žinias galėtume pritaikyti kurdami savo paveikslus.

Gamtos fotografui iš esmės yra du pagrindiniai dalykai, į kuriuos sutelksime savo pastangas: tie, kurie yra smulkūs ir kur gyvena. Tai, kaip kiekvienas prieinamas ir nufotografuojamas, priklausys nuo kintamųjų litanijos, tačiau iš esmės viena konstanta yra ta, kad mes mažai kontroliuosime apšvietimą. Tačiau tos šviesos kokybė dažnai nulems, kaip turime prieiti prie vaizdo ir kokio tipo nuotrauką daryti.

Apskritai, ten, kur gyvenu vėžio atogrąžoje, šviesa bus geriausia maždaug po dviejų valandų po saulėtekio ir nuo dviejų valandų iki saulėlydžio. Taip pat galima drąsiai manyti, kad kuo arčiau pusiaujo, tuo greičiau po saulėtekio šviesa taps atšiauri su kontrastingais ir kietais kraštais. Ir atvirkščiai, kuo arčiau stulpų, tuo ilgesnės gražios šiltos spalvos šviesos „auksinės valandos“. Kai vidurdienį saulė yra aukštai danguje, ji dažnai būna per atšiauri ir sukuria per daug kontrasto, kad suteiktų geras nuotraukų galimybes, nebent pakoreguotume savo požiūrį.

1 nuotrauka

Buvo sakoma, kad grožis yra žiūrovo akyse. Šis senas gobleris, pateiktas 1 nuotraukoje, sunkiai surado porą - akivaizdu, kad ne tik aš maniau, kad jis užpakaliukas negražus. Jo temperamentas taip pat nebuvo žvaigždinis, kaip aš prisimenu, tarkime, kad tai buvo paskutinis sekos vaizdas. Tai pasakius, nuotrauka buvo padaryta apie vidurdienį ir esant apšvietimo sąlygoms, kurios buvo per daug kontrastingos, kad būtų malonus vaizdas. Pasirenkant griežtą kompoziciją, kad būtų galima pasinaudoti kontrastingos spalvos privalumais, tampa įmanoma fotografuoti visą dieną. Jei ši kompozicija nebūtų tokia griežta, vaizdas būtų kur kas mažiau efektyvus. Nustatykite papildomas scenos spalvas ir leiskite joms būti židinio tašku, tuo pačiu nepamirštant objekto. Šiuo atveju raudonas yra pagrindinis taškas, kurį pabrėžia juodaodžiai.

2 nuotrauka

Jei pietų metu važiuojate kaimo keliuku, radijuje skamba keletas puikių melodijų, virš galvos debesuotas debesis, ranka išstumiama pro lango sunkvežimio vairuotojo stilių … na, kas gali būti geriau? Kodėl laukas, kuriame gausu gražių saulėgrąžų, pasirodo, žinoma, virš kito kalno.

Jei reikėtų palyginti auksinę saulėgrąžos spalvą su giliai mėlynu dangumi 2 paveiksle, netrukus suprastumėte, kad aukso ir mėlynos spalvos ratai yra priešingi. Dėl to, kad yra papildomos spalvos (arba labai arti jų), jie iš karto sukurs spalvų kontrastą, kuris veiks net tada, kai šviesa bus atšiauri. Belieka gauti ūkininko leidimą įeiti į jo lauką ir sukomponuoti vaizdą, kad vaizdo ieškiklyje nebūtų konkuruojančių spalvų. Voila, dabar jūs turite sėkmingą nuotrauką, padarytą tuo paros metu, kai dauguma fotografų miega vidurdienio.

Jei galvojate apie spalvų ratą ir tai, kaip spalvos papildo viena kitą, netrukus intuityviai padarysite fotografijas, net negalvodami apie spalvų teoriją. Kai vaizdas paprastai atrodo gerai vaizdo ieškiklyje, užfiksuokite vaizdą ir analizuokite jį namuose.

Ir atminkite, kad jei jūs linksminatės, tai darote teisingai.