Ispanų dramaturgas, poetas ir rašytojas Pedro Calderón de la Barca kadaise sakė, kad „žalia yra pagrindinė pasaulio spalva ir ta, iš kurios kyla jos mielumas“. Žiūrint iš gerai pamėgtos varlės perspektyvos, nėra taip lengva būti žaliu. Matomame spektre žalia užima tarpą tarp mėlynos ir geltonos. Spalvų teorijoje tai yra antrinė spalva, pagaminta maišant mėlyną ir geltoną spalvas. Čia apžvelgsime žaliosios spalvos evoliuciją ir jos poveikį mene nuo antikos iki šių dienų.
Žaliosios psichologija
Stipriausios Greeno psichologinės asociacijos siejasi su natūralia aplinka. Žodis žalias kilęs iš vidurinio anglų ir senosios anglų kalbos žodžių grene, kurio šaknis yra ta pati kaip ir žodžių žolė ir augti. Daugelis žmonių reaguoja į gamtą ir tuo pačiu žali, jausdami ramybę ir atsinaujinimą. Remiantis naujausiu tyrimu, žaliųjų erdvių poveikis vaikystėje gali būti labai naudingas psichinei sveikatai paauglystėje ir suaugus. Kitas tyrimas rodo, kad „kaimynystėje esančių žaliųjų zonų prieinamumas ir kokybė siejama su didesne gerove“.
Žalio asociacija su gamta paskatino žalią spalvą priimti kaip aplinkosaugos judėjimo emblemą. Gaivi žaluma pavasarį ir tolygus augalijos augimas paskatino asociacijas su žaliomis spalvomis, atgimimą ir ryžtą. Priešingai, žalias ankstyvųjų kompiuterinių sistemų tekstas ugdė žaliosios, modernumo ir skaitmeninio peizažo sąsajas. Filmas Matrica plėtojo šią asociaciją.
Kai 1861 m. JAV vyriausybė pradėjo leisti grynuosius pinigus, sąskaitos buvo atspausdintos žaliai juodu rašalu. Tai paskatino žaliųjų ir pinigų asociacijas. Dėl atspindinčio pobūdžio neoninė žalia spalva dažnai naudojama saugos įrangai, drabužiams ir iškaboms. Dėl savo vibracinės kokybės neoninė žalia taip pat yra labai svarbi psichodeliniame mene.
Senovės graikų įsitikinimas, kad tulžies (kuri paprastai būna nuo tamsiai žalios iki gelsvai rudos spalvos skysčio) perprodukcija buvo pavydo simptomas, susiejo žalumą, pavydą ir ligas. Viljamas Drennanas poetizavo kaip „Smaragdo sala“, Airija siejama su žalia spalva dėl jos sodrių žalių peizažų. Kinijoje žalia spalva siejama su rytais, pavasariu ir generuojančia energija. Daugeliui čiabuvių tautų žalia spalva simbolizuoja ištvermę. Žalia yra šventa islamo spalva, reprezentuojanti Mahometą. Tačiau Pietų Amerikoje žalia spalva gali būti mirties simbolis.
Žalios spalvos evoliucija
Malachitas, žalia žemė ir verdigris
Priešistorės menininkai naudojo raudonų, geltonų, juodų, rudų ir baltų spalvų padėklą, tačiau ankstyvajame mene pastebimai nebuvo žalių ir mėlynų. Senovės Mesopotamians pagaminta dekoratyvinė keramika vaizduoja kai kuriuos ankstyviausius žaliosios spalvos vaizduojamojo meno pavyzdžius. Tačiau metodas, naudojamas šiems žalumynams gaminti, nėra žinomas.
Senovės egiptiečiai, iškasami Sinajaus vakaruose ir rytinėje dykumoje, kapus ir papirusą puošė smulkiai maltais mėlynai žaliais malachito pigmentais. Remdamasis pomirtiniu gyvenimu kaip Malachito laukas, senovės egiptiečiai nešiojo susmulkintą mineralą aplink akis, kad išvengtų blogio. Vidutiniškai lengvas, bet labai jautrus rūgštims ir įvairios toninės konsistencijos, malachito naudojimas mene tęsėsi iki 1800 m. Egiptiečiai taip pat naudojo žalios žemės pigmentus arba sumaišė geltoną ochrą su mėlynuoju azuritu, kad susidarytų žalios spalvos atspalviai.
Šalia Veronos Italijoje ir Viduržemio jūros Kipro saloje, romėnai, dekoruodami romėnus naudojo žalią žemę. Anot tinklaraščio „Eclectic Light Company“, žalios žemės pigmentai taip pat buvo rasti Šiaurės Amerikos ir Indijos subkontinento paveiksluose. Nors žalioji žemė neturi intensyvumo, ji buvo naudojama iki šių dienų. Galbūt geriausiai žinomas vidurinių amžių kūno atspalvių dažymas.
Romėnai taip pat naudojo verdigris kaip žalio pigmento šaltinį. Verdigris natūraliai atsiranda, kai varis, žalvaris ar bronza laikui bėgant yra veikiami oro ar jūros vandens. Sąmoningai auginamas mirkant vario plokšteles fermentuojant vyną ir renkant susidariusias liekanas, verdigris buvo gyvybingiausia žalia spalva iki XIX a.
Scheele žalias
1775 m. Sugalvotas chemiko Carlo Wilhelmo Scheele'o, „Scheele“ žaliojoje medžiagoje pirmoje buvo arseno. Nors ji greitai išblėso, Scheele žalia spalva buvo laikoma pranašesne už ankstesnius dažus dėl savo gyvybingumo. Jis buvo naudojamas įvairiose srityse: nuo maisto dažų iki dailininkų dažų. Nereikia nė sakyti, kad Scheele žalia buvo labai toksiška ir kancerogeninė. Tiek gamintojai, tiek vartotojai susirgo arba mirė nuo sąlyčio su mirtinu pigmentu.
Kobalto žalia
1780 m. Švedų chemikas Svenas Rinmanas sukūrė procesą, kurio rezultatas buvo kobalto ir žaliojo kobalto ir cinko junginys. Didžiosios Britanijos chemikas Arthuras Herbertas Churchas savo knygoje „Dažų ir dažymo chemija“ paskelbė Rinmanno procesą, kuriame jis teigė, kad kobalto žalia buvo sukurta „nusodinant šarminiu karbonatu kobalto ir cinko nitratų mišinį, tada stipriai kaitinant (po plovimo) susidarė nuosėdos “.
„Kai tinkamai pasiruošta, - tęsė Bažnyčia, - kobalto žalia yra labai gražaus ir galingo pigmento“. Nepaisant galimybės gaminant keisti cinko ir kobalto oksidų santykį, pigmentas niekada nebuvo grynas žalias, vietoj to įgavo melsvą atspalvį. Be to, dėl didelių kobalto žaliųjų kaštų ir silpno atspalvio stiprumo menininkai jį naudojo ribotai.
Paryžiaus žalia
Paryžiaus žalia taip pat žinoma kaip smaragdo žalia. Paryžiaus žalioji spalva, įsigyta 1814 m., Buvo naudojama kaip pigmentas, taip pat rodenticidas ir insekticidas. Siūlo didesnį Scheele žalumos pastovumą ir sodrumą, Paryžiaus žalia pasirodė populiari tarp tokių menininkų kaip Monet ir Van Gogh. Nuo šviesiai mėlynai žalios iki giliai žalios, Paryžiaus žalia buvo reliatyvumo pigi gamyba. Jis taip pat buvo naudojamas kaip buitiniai dažai ir dekoratyviniai tapetai. Labai toksiškas, jis buvo nutrauktas XX a. Antroje pusėje.
Viridianas
Pasirinkęs laikyti savo metodiką paslaptyje, „Viridian“ pirmą kartą maždaug 1838 m. Paryžiuje gamino chemikai Pannetier ir Binet. Praėjo dar 20 metų, kol chemikas Guignet užpatentavo „Viridian“ gamybos procesą, kad pigmentas taptų prieinamas menininkams.
Viridianas pavadinimą perėmė iš lotyniško žodžio viridis, reiškia žalias. Tamsiai pavasarį žalios spalvos atspalvis Viridianas sėdi tarp žalios ir žalsvos spalvos ant spalvų rato. Viridiano blizgesys, puikus pastovumas ir toksiškumo nebuvimas reiškė, kad jis netrukus užtemdė visus kitus žalius pigmentus. Edvardas Munchas, Monet ir Van Gogas lengvai įsisavino sodriai mėlynai žalius viridiano atspalvius ir toliau.
Žalia vaizduojamojo meno srityje
Greeno buvimas meno istorijoje liudija jo žadinančias asociacijas su gamta ir gyvenimu. Senovės egiptiečiai, auginami dėl Nilo upės potvynio, pripažino klestinčių pasėlių žalumą kaip atgimimo simbolį. Senovės Egipto požemio ir atgimimo dievas Oziris buvo vaizduojamas žalios spalvos, o žalios spalvos hieroglifą pavaizdavo papiruso kotelis.
Viduramžiais ir renesanso metu drabužių spalva rodė socialinį rangą ir užsiėmimą. Žalia spalva vilkėjo prekybininkai, bankininkai ir džentelmenai. Jono van Eycko Arnolfini portrete esanti Mona Lisa ir nuotaka pavaizduota žalia spalva, nurodant jų statusą.
Pasinaudoję renesanso laikotarpiu išgrynintais žalumynais, baroko menininkai judrumo ir dramos akimirkas perteikė sodriai žaliais atspalviais. Svajingi žalieji peizažai, kuriuose gyvena gerai gyvenantys žmonės, apibrėžė rokoko meno judėjimą, o XIX a. Realizmo žalieji atspalviai atspindėjo niūrią vidurinės ir žemesnės klasės visuomenės realybę. Priešingai, prieš rafaelitą dirbantys menininkai naudojo žalią spalvą, kad pavaizduotų prašmatnius drabužius ir žalumynus.
Užfiksavęs šviesos ir judesio sąveiką, žaliasis įgavo naują gyvenimą impresionisto teptuko potėpiais. Ekspresionistiniai menininkai savo iškraipymais ir perdėjimais vertino emocijas prieš tikrovę, naudodami žalią spalvą, kad perduotų naujas menines galimybes. Kubistai naudojo žalią spalvą, kad palengvintų tam tikrą jų kompozicijų sunkumą, o vėliau abstraktūs menininkai, tokie kaip Markas Rothko ir Helen Frankenthaler, žaliuojančiais tonais ant aktyvių drobių išreiškė giluminę žalumos prigimtį.
Žalia šiuolaikiniame mene
Šiuolaikiniai žalios spalvos pavyzdžiai, naudojami mene, yra tokie patys įvairūs ir unikalūs, kaip ir pati žalia. 1970 m. Bruce'as Naumanas pastatė dvi sienas, pastatė jas 12 colių atstumu ir virš tarpo pakabino žalias šviesas. Paskatinti vaikščioti po klaustrofobišką erdvę, visuomenės nariai maudėsi žalia fluorescencija, kai jie maišėsi.
1998 m. Olafur Eliasson naudojo natrio druskos fluoresceino variaciją, vadinamą uraninu, norėdamas nuspalvinti vandens kelius Vokietijoje, Norvegijoje, Islandijoje, Švedijoje, Japonijoje ir JAV gyvai žalia spalva. Savo pastangas jis pavadino „Green River“ projektu.
2016 m. Norvegų menininkas Peras Kristianas Nygardas Oslo galeriją pavertė organišku meno kūriniu. Išplatindamas dirvožemio ir žolės sėklą ant medinių karkasų, padengtų plastikiniais lakštais, dirbo Peras Kristianas Nygardas Ne raudona, o žalia, kontempliatyvus kūrinys, tiriantis architektūros ir gamtos mainus.
Žalia fotografijoje
Greeno asociacijos ir toliau vaizduojamos tiek filmu, tiek skaitmenine fotografija. Australijos duetas Prue Stentas ir Honey Longas sujungia fotografiją su performansu, instaliacija ir skulptūra, tirdami žmogaus kūno ir gamtos santykius. Stento ir Longo serija „Bušo kūdikiai“ sujungia natūralios aplinkos žalumą su žmogaus kūno nuogumu.
Didžiausia „Narelle Autio“ fotografijos tema yra žmonių sąveikos želdynuose tyrimas. Namia Greeno juodų ir rudų objektų portretai nuo sodrios žalumos atspindi fotografo atmetimą siauram juodųjų tautų vaizdavimui mene. Steve'o McCurry nufotografuotos garsios žalios afganų merginos (Sharbat Gula) akys ir persekioja, ir persekioja, perveria žiūrovo žvilgsnį. Renas Hangas (nuoroda NSFW), žinomas dėl savo seksualiai išraiškingų vaizdų, dažnai pasikliaudavo žalia spalva kontrastu, kontekstu ir gyvenimu.
Kraštovaizdžio ir architektūros fotografas Andreasas Gursky savo kūryboje dažnai taiko žalią spalvą kaip vizualinę pauzę. Mados fotografas Milesas Aldridge'as su siurrealistiniu šepetėliu naudoja žalią spalvą. Signalizavimo laikas, vieta ir atmosfera. Makrofotografai, tokie kaip Tomasas Shahanas, yra žalia spalva kaip neišvengiamas fonas jų menkiems natūraliems objektams. Dinamiški Pep Ventosa darbai savo serijoje mato žalią spalvą Ture, medžiai.
„Green“ taip pat turi programas fotoaparate. Juodai baltoje fotografijoje augalams fotografuoti daugiausia naudojami žali filtrai, atskiriantys žalią lapiją nuo ryškiaspalvių gėlių. Kraštovaizdžio fotografijoje žali filtrai pašviesina organinius žalumynus, suteikdami vaizdui natūralesnę išvaizdą.
Išvada
Nepaisant pavėluoto atvykimo į menininko padėklą, žalios spalvos universalumas atsispindi daugybėje konotacijoje. Žalia spalva, susijusi su atsinaujinimu ir atgimimu, taip pat buvo siejama su skaitmeniniu kraštovaizdžiu, pinigais, pavydu ir liga. Nuo senovės meno iki šiuolaikinės vizualinės kultūros žalia spalva formavo supratimą apie mus supančią aplinką. Vaizduodama nepamatuojamą gylį ir gausą, žalia yra gamtos ir gyvenimo spalva.
Žemiau esančiuose komentaruose pasidalykite su mumis savo nuotraukomis, kuriose naudojama žalia spalva.
Tau taip pat gali patikti:
- „Mastering Color Series“ - RED spalvos psichologija ir raida ir ji naudojama fotografijoje
- „Mastering Color Series“ - spalvos geltona psichologija ir raida ir jos naudojimas fotografijoje
- „Mastering Color Series“ - Mėlynos spalvos psichologija ir raida ir jos naudojimas fotografijoje
- „Mastering Color Series“ - spalvų apelsino psichologija ir raida bei jo naudojimas fotografijoje
- Spalvų serijos įvaldymas - spalvos PURPLE psichologija ir raida ir jos naudojimas fotografijoje
- „Mastering Color Series“ - spalvų PINK psichologija ir raida bei jo naudojimas fotografijoje
