Svečias prisidėjo Todd Sisson - mūsų kraštovaizdžio fotografijos ir kraštovaizdžio fotografijos elektroninių knygų autorius.
Rašydamas „Gyvus peizažus“ buvau priverstas sunkiai apmąstyti, kaip šioje srityje priartėju prie kūrybinės kraštovaizdžio kompozicijos. Šiuo metu svarbu pažymėti, kad bet kokia kaina vengiu sunkaus mąstymo. Mąstyti iš tikrųjų yra sunkiausias darbas, ypač kai bandote supaprastinti jums beveik instinktyvų procesą.
Tačiau baimę dėl sunkaus mąstymo užtemdo redakcinio pykčio baimė, todėl paskyriau dieną, nuvaliau dulkes tantrinių giesmių kompaktiniam diskui ir pasitraukiau į savo prakaito namelio teepee tam tikrą laiką su pasąmone. Po trylikos valandų išlindau aš, 12 kg lengvesnis ir apsiginklavęs dviem apreiškimais, pirmuoju; Kraštovaizdžio kompoziciją vertinu kaip trijų pakopų procesą. Antras; mano nesąmoninga yra keista vieta, kurios geriausia išvengti ateityje.
Jūsų laimei, šiandien čia pasidalysiu trumpa pirmojo apreiškimo apžvalga; trys veiksmai norint sukurti sėkmingą kraštovaizdžio vaizdą:
- Pasirinkite temą
- Suraskite tinkamą šviesą
- Sukurkite kompoziciją
Sėkmingus peizažo vaizdus lemia įdomios temos, kokybiškos šviesos ir stiprios kompozicijos derinys. Šis konkretus paveikslėlis puikiai iliustruoja tai, kad norint padaryti malonų vaizdą nereikia didingų kalnų viršūnių, degančių saulėlydžių ir nepaprastų pirmojo plano bruožų.
Puikios temos pasirinkimas
Ne viskas gamtoje lemta padaryti puikią nuotrauką. Mūsų, kaip fotografo, darbas yra surūšiuoti kviečius iš pelų ir nustatyti objektą, kuris gražiai pavirs fotografijos terpės dviejų matmenų apribojimais.
Mano nuomone, geriausi kraštovaizdžio subjektai perteikia žiūrovui tokias vizualias temas kaip „energija“, „didybė“ ir „ramybė“. Kalnai, vandens telkiniai ir pakrantės džiugina fotografų medžioklės plotus, nes kaip žiūrovai mes instinktyviai mokame interpretuoti šias scenas. Mes nesąmoningai žinome, kad sniego padengta kalno viršūnė turi būti didelė arba kad ant uolų trankanti banga skleidžia didelius energijos kiekius, ir negalvodami žinome, kad tvenkinio atspindys vyksta tik ramiomis sąlygomis. Trumpai tariant, mes galime lengvai "perskaityti" tokio tipo nuotraukas.
Geriausi fotografijos objektai perteikia kelias vizualines temas ir dėl to labai patrauklūs. Man ši scena kalba apie ramybę (atspindžius), natūralius pokyčius (kritimo spalva ir pastato debesų danga) ir stoicizmą (vienišas medis, prigludęs prie gyvenimo išorinės natūralios aplinkos ribose). Galite „perskaityti“ šią sceną skirtingai, atsižvelgdami į savo požiūrį į gyvenimą - pavyzdžiui, griežtas aplinkosaugininkas ežero ištakose gali pamatyti ne tik įvestą medžių rūšį, užkemšančią ežerą, kurį užtvindė netvari ūkininkavimo praktika. Fotografija ir gyvenimas šiuo klausimu yra labai subjektyvus reikalas …
Jums nereikia keliauti į Nepalą (arba Naująją Zelandiją), kad rastumėte puikių fotografinių pašarų. Žinoma, daug lengviau padaryti įdomius kraštovaizdžio vaizdus, kai apsupti Tolkieno kalno kalnai, tačiau objektų nereikia Didelio masto, kad padarytų puikius vaizdus, jie tiesiog turi būti vizualiai įdomūs. Išmokite ieškoti formos, raštų ar spalvų scenoje, ir jūs galite rasti objektą, iš kurio galėsite sukurti kraštovaizdžio vaizdą.
Man tai vizualiai įdomus vaizdas, nepaisant to, kad nėra aukštų kalnų, žaibų ir ganomų vienaragių. Iš pradžių mane traukė gražios vakaro pastelės ir žemės šešėlis (mėlyna linija danguje netoli horizonto), bet man reikėjo kažko, kad „įtvirtinčiau“ kadrą. Stiprus ispaniškos žolės geometrinis raštas ir forma sukūrė nuostabų kompozicijos priekinį elementą. Nusileidęs žemai ir priartėjęs prie itin plataus objektyvo, žolė įgauna „regėjimo svorį“ - palyginkite ją su beveik identiškomis žolėmis už poros metrų atgal.
Ieškokite tinkamos šviesos
Su džiaugsmu teigsiu, kad puiki šviesa yra vienintelis svarbiausias sėkmingo kraštovaizdžio vaizdo elementas. Tiesą sakant, aš tam paskyriau nemažą skaičių „Gyvojo kraštovaizdžio“ el. Puslapių. Didžioji šviesa išties transformuoja.
Laimei, norint gauti didelę šviesą, nereikia šaudyti tik „Ferrari“ raudonos spalvos saulėlydžių. Tiesą sakant, aš ištrauksiu fotoaparatą beveik bet kokioje šviesoje, jei jis papildys sceną. Šis įgūdis yra mokymasis spręsti, kokios yra geriausios įmanomos apšvietimo sąlygos tam tikroje vietoje - čia jūs turite praktikuoti stebėjimo ir išankstinio vizualizavimo meną, kad galėtumėte nuspręsti, kaip saulė žais dienos metu. Aš naudoju skaitmeninius įrankius, kad padėčiau šiame procese, būtent „Focalware“, kuri yra puiki maža programėlė, kuri visą dieną labai keistai rodo saulės ir mėnulio lanką.
Didžioji šviesa yra transformuojanti. Knygoje „Gyvieji peizažai“ aš išsamiai aprašau daugybę žingsnių ir sprendimų, kurie prasidėjo nuo žvalgymo kairėje šūvio iki kelių šios scenos portfelio lygio vaizdų.
Sukurkite kompoziciją
Kompozicija yra ta, kur visa tai susideda meniškai. Galbūt jūs išsirikiavote nuostabia tema ir būsite palaiminti tikru pirotechnikos šou danguje, tačiau jei juos sujungsite niūrioje, aplaistytoje ir neįkvepiančioje kompozicijoje, viskas eikvojama.
Aš asmeniškai kraštovaizdžio kompozicijas skirstau į dvi plačias (ir absoliučiai nemoksliškai apibrėžtas) kategorijas;
- Dinamiškos peizažo kompozicijos
- Statiškos kraštovaizdžio kompozicijos
Dinamiškos kompozicijos yra kraštovaizdžio fotografijos pasaulio parodomieji poniai. Jie naudoja vaizdinių triukų rinkinį, kad įgautų vaizdą beveik 3D vaizdu ir (arba) suteiktų dinamiškos energijos pojūtį. Seniau buvo sunku sukurti dinamiškas kompozicijas, tačiau seniai kino dienomis mokymosi kreivę labai pagreitino skaitmeninė darbo eiga ir lengva prieiga prie mokomosios informacijos, tokios kaip šis jūsų parašytas dPS tinklaraščio įrašas.
Rodyti ponį. Dinamiškose kompozicijose naudojamos tokios technologijos kaip pagrindinės linijos, judesio neryškumas ir ryškios spalvos, kad atkreiptų žiūrovo dėmesį į kadrą.
Statiškos kompozicijos prenumeruoja tradiciškesnę fotografinę estetiką ir, manau, yra ištikimesnės meno formos dvimačiams apribojimams - dauguma Anselio Adamso vaizdų būtų laikomi statiniais, o ne dinaminėmis kompozicijomis. Aš asmeniškai mėgstu gražiai atliktas statines kompozicijas - tikriausiai todėl, kad esu gana senas, bent jau interneto metais …
Statiškos kompozicijos remiasi subtilesniu vaizdinių technikų repertuaru, kad pasiektų dramos jausmą. Sėkmingose statinėse kompozicijose žiūrovų įtraukimui naudojamas sluoksnių, kontrasto, tekstūros, formos, lokalizuoto apšvietimo ir spalvų derinys.
Nėra vietos parodomiesiems poniams. Tokios statinės kompozicijos, kad pavyktų, priklauso nuo vizualinio sluoksnio, formos ir taškinio apšvietimo.
Maišyti
Svarbu pažymėti, kad nėra jokio konkretaus nurodymo atlikti šiuos tris veiksmus. Aš dažnai užklystu į didelę šviesą (visada atrodo, kai važiuoju su automobiliu, pilnu pavargusių ir alkanų vaikų), tada turiu rasti dalyką ir kompoziciją, kad galėčiau pasinaudoti situacija. Čia, be abejo, įsiplieskia stiprūs amato ir techniniai įgūdžiai - „Gyvų peizažų“ skaitytojai žinos, kad aš propaguoju politiką, kuria siekiama išlaikyti paprastumą atsižvelgiant į fotoaparato nustatymus ir techninius aspektus, tai leidžia man greitai dirbti ir ieškoti kompozicijų net ir bombarduojamas užkandžiais iš užpakalinės sėdynės!
Todd ir Sarah Sisson yra visą laiką dirbantys kraštovaizdžio fotografai, įsikūrę Centrinėje Otago dalyje Naujojoje Zelandijoje.
Jų darbus galite rasti kaip dailės ir drobės atspaudus www.sisson.co.nz. Jie gali būti rasti „Facebook“, „Google Plus“ ir „Twitter“.