Originaliame „Juros periodo parko“ filme yra scena, kuri beveik puikiai apibūdina vieną pamoką, kurią išmokau dokumentuodama aplinkinį pasaulį savo fotoaparatu.
Šioje scenoje dr. Ianas Malcolmas, puikus priešistoriniame parke besilankantis matematikas, pokalbio metu su parko direktoriumi Johnu Hammondu išreiškia rimtas abejones dėl seniai išnykusių rūšių prikėlimo idėjos. Hammondas linksmai aiškina neįtikėtinus genetinius proveržius, kuriuos pasiekė jo mokslininkai. „Mūsų mokslininkai padarė tai, ko dar niekas nedarė.“ Neįtikėtina, Malcolmas atsako tokiu pat užsidegimu ir sako: „Jūsų mokslininkai buvo taip susirūpinę, ar galėjo, ar ne, jie nenustojo galvoti, jei turėtų“.
Tas pats pasakytina apie fotoaparato objektyvus. Tai, kad galite fotografuoti plačiai atvertas f / 1,4 arba f / 1,8, dar nereiškia, kad turėtumėte.
Kai pirmą kartą pradėjau rimtą fotografijos darbą, buvau nustebintas savo 50 mm f / 1,8 objektyvo galia ir šviesos surinkimo galimybėmis. Tai atvėrė visiškai naują fotografijos galimybių pasaulį, kurį ir toliau tyrinėju šiandien, ir sugebėjo sukurti neįtikėtinus vaizdus net ir savo kukliame mažajame „Nikon D200“.
Deja, kaip ir Juros periodo parko mokslininkai, aš ne metus praleidau apkasuose, mokydamasis savo amato ir tobulindamas savo įgūdžius, norėdamas išmokti iš tikrųjų panaudoti tokių plačių angų galią, ir išgyvenau etapą, kai viską nušoviau dėl tokių dalykų kaip nuotraukos su silpnu apšvietimu, lauko gylis ir, žinoma, bokehas. Visada su „bokeh“.
Dabar svarbu pažymėti, kad nesigailiu nė vienos iš tų ankstyvųjų pamokų, bet noriu jums pasiūlyti keletą paprastų dalykų, kuriuos išmokau per daugelį metų, ir keletą priežasčių, kodėl galbūt norėtumėte šiek tiek karaliauti, o ne dar nufotografuokite plačiai, naudodamiesi tuo puikiu pagrindiniu ar itin greito priartinimo objektyvu.
1. Lauko gylis gali būti per mažas
Daugumą savo nuotraukų fotografuoju naudodamas tris pagrindinius objektyvus: 35 mm f / 1,8, 50 mm f / 1,8 ir savo mėgstamiausią 85 mm f / 1,8, kurį vadinu savo supermodelio objektyvu. (Rimtai, galėtumėte beveik nukreipti tą objektyvą į supelijusį seną kaliausę ir gauti portretą, vertą žurnalo „Vogue“.)
Kiekvienas iš šių objektyvų turi savo unikalių pranašumų ir apribojimų rinkinį, tačiau, kaip jau tikriausiai galite pasakyti, vienas jų bendras bruožas yra itin plati maksimali diafragma. Tikrai yra daugybė objektyvų, kurių diafragma yra dar didesnė, pavyzdžiui, „Nikon 58mm f / 1.4“ arba „Canon 85mm f / 1.2“, tačiau kai stumiate f / 1.8 ar net f / 2.8 objektyvą, tai taip pat nėra slinkas.
Vieno iš šių itin plačių žvėrių valdymas gali būti šiek tiek panašus į jojimą tyranozauro reksu, nes didžiulis jūsų turimas energijos kiekis yra kažkoks beprotiškas. Tačiau vienas tokių greitų pradų privalumas, ypač mažas lauko gylis, taip pat gali būti šiek tiek prakeiksmas, jei jis nebus tinkamai naudojamas.
Nemeluosiu, be galo smagu šaudyti daiktus plačiai atmerktu objektyvu, bet man reikėjo šiek tiek laiko išmokti, kad, kaip ir „Juros periodo parko“ mokslininkai, galbūt turėjau šiek tiek susilaikyti. Šis kolegijos studento portretas yra dar vienas laikas, kai neturėjau rimtų priežasčių fotografuoti plačiai, bet vis tiek padariau, o rezultatas buvo nuotrauka, kurios paprasčiausiai negalima naudoti. Dėl plačios f / 1,8 diafragmos ir mano artumo objektui man liko vos kelių centimetrų lauko gylis. Jos kairė akis (dešinėje nuotraukos pusėje) yra visiškai sufokusuota, o kita veido pusė yra neryški, o rezultatas yra keistai atrodantis paveikslėlis, kurį turėjau išmesti.
Laimei, aš greitai supratau savo klaidą ir gavau keletą kitų puikiai tinkamų vaizdų fotografuodamas f / 2.8 ir f / 4. Tačiau tai buvo viena iš tų situacijų, kai maniau, kad būtų labai šaunu gauti f / 1,8 diafragmos fono suliejimą, bet nesupratau, kaip beveik sunaikinau portretą.
85 mm, f / 1,8, 1/750 sekundės, ISO 400
Štai dar vienas pavyzdys, kai pirmą kartą gavau savo 50 mm objektyvą ir maniau, kad taip šaunu apvažiuoti fotografuojant visas nuotraukas f / 1,8 - nes mano iškreiptas logikos jausmas man pasakė, kad joks lauko gylis niekada negali būti per plonas. Todėl šiame kai kurių krokų paveikslėlyje yra bjauri juosta per centrą, kur yra dėmesio centre viena gėlė ir daug negyvos žolės, o likęs vaizdas yra neryškus netvarka. Fotografavimas mažesne diafragma man būtų suteikęs sklandų perėjimą tarp fokusuotų ir nefokusuotų sričių ir apskritai kur kas malonesnį vaizdą.
50 mm, f / 1,8, 1/500 sekundės, ISO 400
2. „Bokeh“ ir fono neryškumas gali išeiti iš rankų
Tai šiek tiek subjektyvu ir atvira tiek fotografo, tiek žiūrovo interpretacijai, tačiau bėgant metams pastebėjau, kad fotografuojant kuo didesne diafragma, norint gauti kuo daugiau bokeh arba fono neryškumo, viskas gali labai greitai pereiti nuo meniško ir įdomaus į netvarkingą ir nesuprantamą.
„Bokeh“ yra gražus ir, be abejo, gali būti naudojamas pridedant vaizdinį meninį nuojautą, tačiau per daug naudojant jis gali užgožti temą ir sugadinti paveikslą. Šioje purpurinės gėlės, pakilusios iš žolės lovos, nuotraukoje parodomas šis reiškinys.
Gėlės yra taip pašalintos iš fono, kad jos beveik sklando ore, o poveikis yra šiek tiek nepatogus ir ribojasi su nusiminimu. Tiek išpūstas fonas pašalino bet kokį subjekto vietos ir konteksto jausmą, o liko žalia ir violetinė netvarka, kuri nėra nei meniškai įdomi, nei estetiška.
3. Vinjetė, chromatinė aberacija ir kitos optinės keistenybės
Prieš pasakydamas per daug šia tema galbūt turiu pridėti šiek tiek pratarmės. Pigesni objektyvai gali elgtis keistai, kai fotografuojate plačiai atmerkę, tačiau brangesnis stiklas dažniausiai yra daug geresnis. Jei to atsisakymo nėra, svarbu suprasti kai kuriuos optinius nukrypimus, tokius kaip vinjetė, chromatinė aberacija ir švelnumas, kurie dažnai atsiranda, kai jūsų objektyvas yra atidarytas tiek, kiek jis eis.
Vinjetė yra tada, kai vaizdo kraštai atrodo šiek tiek tamsesni nei likusi paveikslėlio dalis dėl to, kaip šviesa yra valdoma objektyvo viduje, kol ji nepasiekia vaizdo jutiklio fotoaparato viduje. Tai nėra per didelė problema fotoaparatuose su mažesniais jutikliais, tokiais kaip APS-C ar mikro keturis trečdalius turinčiais modeliais, tačiau tai tikrai yra, o juo labiau - viso kadro kamerose.
Vinjetavimas gali būti pagrindinė problema fotografuojant plačiai. Atkreipkite dėmesį, kaip abiejų vaizdų centrai yra vienodai eksponuojami, tačiau kampai yra daug tamsesni, kai f / 1,8.
Jei fotografuojate RAW formatu, galite naudoti „Lightroom“, „Photoshop“ ar kitas tokias programas, kad sumažintumėte daugumą vinjetės padarinių, jei norite. Žinoma, kitas sprendimas yra naudoti mažesnę diafragmą, kuri apskritai pašalina daugumą vinjetės. Vinjetė ne visada yra prekybininkas, ir daugelis fotografų, įskaitant mane, iš tikrųjų teikia pirmenybę subtiliems gerai naudojamos vinjetės efektams. Galite pastebėti, kad patekote į šią stovyklą, ir tokiu atveju eikite tiesiai į priekį ir šaudykite f / 1,8 arba f / 1,4 pagal savo širdį.
Kita optinė anomalija, kuri dažnai kelia negražią galvą esant plačioms angoms, yra chromatinė aberacija, o tai gali būti daug didesnė problema, jei nesate tam pasirengęs. Tai dažniausiai pasireiškia purpuriniais ar žaliais kontūrais ar pakraščiais aplink jūsų paveikslėlių vietas su ryškiu tamsios ir šviesios kontrastu. Pavyzdžiui, žemiau pateiktas vaizdas buvo nufotografuotas f / 1,8 ir iš pirmo žvilgsnio atrodo puikiai tinkamas naudoti.
50 mm, f / 1,8, 1/3000 sekundė, ISO 100. Pirmo patikrinimo metu atrodo gerai, bet viskas nėra gerai iš arti.
Pažvelkite atidžiau ir pastebėsite didelę problemą aplink daugumos sausų žolių stiebų kraštus. Bjauriai žalios aureolės pasirodo visur, ir tai yra tiesioginis fotografavimo plačiai rezultatas dėl to, kaip objektyvas, nukreipdamas į kamerą, transformuoja įeinančią šviesą. Čia yra 100% vaizdo apkarpymas šalia to paties paveikslo, nufotografuoto f / 8.
Kairėje pusėje gausu žalių kontūrų, o sustojus iki f / 8, juos visiškai pašalina.
Šį optinį netobulumą „Lightroom“ dažnai galima šiek tiek sušvelninti naudojant „Remove Chromatic Aberration“ parinktį skydelyje „Develop“. Tačiau net ir tada rezultatai nėra idealūs, ir jums dažnai liks vaizdų, kuriuose vis dar yra žalių ar purpurinių artefaktų, arba prarandate šiek tiek spalvų iš kitų paveikslėlio dalių. Užuot nemandagavęs taisydamas šias problemas postprodukcijoje, man patinka nuo pat pradžių to išvengti ir fotografuoti šiek tiek mažesne diafragma. Paprastai tai išsprendžia problemą ir vis tiek palieka tą pačią bendrą kompoziciją, kokią būčiau turėjęs su platesne diafragma.
Paskutinė keista daugumos lęšių savybė plačiausioje diafragmoje gali būti tokia didelė problema, nebent kruopščiai nagrinėjate savo nuotraukas pagal pikselių dydį, tačiau vis dėlto tai turėtumėte žinoti. Beveik visi lęšiai yra šiek tiek minkštesni, kai naudojami per plačiausią diafragmą, todėl nuotraukos gali būti ne tokios, kokių norite. Žemiau pateiktas paveikslėlis buvo nufotografuotas f / 1,8 ir iš pirmo žvilgsnio atrodo padorus, tačiau atidžiau apžiūrėjus paaiškėja visai kita istorija.
50 mm, f / 1,8, 1/125 sekundė, ISO 100. Atrodo padorus, bet dar kartą atidžiau apžiūrėjus, atsiskleidžia kur kas kita istorija.
Priartinus tikslų vaizdo centrą, tašką, kuriame užfiksavau židinį, rodomi du labai skirtingi paveikslėliai, kai jis dedamas šalia to paties paveikslo, nufotografuoto f / 8.
Dėmesys buvo užfiksuotas tiksliai raidėje „K“, tačiau kairėje esantis vaizdas, nufotografuotas plačiausia mano objektyvo diafragma, yra daug mažiau aštrus.
Dar kartą šią ryškumo problemą galima šiek tiek ištaisyti vėlesnėje gamyboje, tačiau mano idealus sprendimas yra vengti fotografavimo esant f / 1,8, nebent man specialiai reikia šviesos rinkimo gebėjimo, fono neryškumo ar kitų efektų, kuriuos suteikia tokia plati diafragma. . Fotografija yra susijusi su kompromisais, ir nors uždarius mano objektyvo diafragmą, vaizdas buvo ryškesnis, tačiau jis taip pat davė man daug didesnio lauko gylio vaizdą, dėl kurio bendra kompozicija tapo ne tokia maloni.
4. Saugiai naudokite plačias angas, kad padidintumėte jų poveikį
Romos filosofas Marcusas Tullius Ciceronas kartą pasakė: „Niekada neperženk, bet tegul saikas būna tavo vadovas“. Šis išminties grynuolis pritaikomas ne tik gyvenimui apskritai, bet ir kalba apie tai, kaip priartėti prie fotografijos. Man patinka elgtis su plačiausia lęšių diafragma, pavyzdžiui, dengti savo automobilio pedalą. Tai smagu, bet jei važiuočiau visu greičiu visur, kur ėjau, tai greitai prarastų patrauklumą. (Nors 1998 m. „Toyota“ sedane tikriausiai pralaimėčiau riedlentininko varžybas, bet suprantate.)
Jūsų objektyvai dėl tam tikrų priežasčių turi plačią diafragmą ir jie skirti naudoti norint gauti gerus vaizdus, ypač jei žinote apie kai kuriuos tokio naudojimo ypatumus ir savitumą. Jei jums patinka šaudyti plačiai ir neprieštaraujate kai kuriems galimiems kompromisams, pavyzdžiui, šiek tiek vinjetės ir chromatinės aberacijos, tada eikite į tai! Tačiau mano asmeninė taisyklė yra naudoti f / 1.8 tik tada, kai man to labai reikia, kitaip kreminiai fonai ir bokeho kamuoliukai pradeda šiek tiek prarasti savo blizgesį. Kai darau portreto seansą, f / 1,8 laikau užpakalinėje kišenėje, kai man to tikrai reikia, kitaip daugumą nuotraukų filmuoju f / 2,8, f / 4 ar mažesnėmis.
Daugumą šios poros nuotraukų nufotografavau mažesnėmis diafragmomis, todėl ši f / 1,8 nuotrauka išsiskyrė tarp kitų.
Išgirdęs šį priežasčių, kodėl reikia šiek tiek susilaikyti fotografuojant plačiai, beveik jaučiu, kad turėčiau parašyti panašų straipsnį apie fotografavimo kuo didesne diafragma privalumus. Nenoriu susidaryti įspūdžio, kad niekada neturėtumėte naudotis visomis savo įrangos galimybėmis, tik kad prieš fotografuodami visas nuotraukas turėtumėte žinoti kelis dalykus kuo platesnėje diafragmoje, kurią lęšiai gali naudoti. Jums gali kilti kelios problemos, kaip ir nelemtiems Juros periodo parko mokslininkams, bet tikiuosi, kad jūsų nebus taip mirtina, o jūs taip pat galėtumėte labai gerai nusifotografuoti.
Norėčiau sužinoti, ką galvojate apie visa tai, ir jei turite kokių nors mėgstamiausių kadrų, padarytų ne visai plačiose diafragmose, paskelbkite juos toliau pateiktuose komentaruose!