Šiam kadrui buvo naudojama tik juostelė, palikta fotoaparatas. Taip pat buvo naudojama galinė lemputė, bet aš išjungiau „kicker“ lemputę, kad apšviestumėte labiau.
Su manimi susisiekė vietinis modelis, kuris taip pat buvo tenisininkas, ir ji norėjo padaryti teniso šaudymą savo portfeliui. Aptarėme idėjas, taip pat vietą. Teniso kortas buvo akivaizdus vietos pasirinkimas. Nusprendžiau, kad noriu dramatiško apšvietimo, panašaus į tai, kas matoma sportinių gėrimų reklamose, arba sportinių drabužių reklamose. Aš žinojau, kad tam prireiks dviejų ar trijų žiburių ir patamsėjusios bendros scenos, kad gautų išvaizdą, kurios man sekė.
Kadangi šaudymas vyko vėlesnę popietę, kai dar buvo daug dienos šviesos, norėdamas patamsėti, turėjau žaisti su savo ekspozicija. Aš naudojau „EOS-1D Mark IV“, kurio didžiausias sinchronizavimo greitis yra 1/300. Apšvietimui naudojau du „Canon 580 EX II“ „Speedlite“ išjungtus fotoaparatus „softboxes“. Viena „softbox“ buvo „Westcott Apollo 28“ programinė dėžutė, kita - „Westcott 18 × 42“ juostinė dėžutė. Kadrams, kurių modelis taip pat buvo apšviestas, aš naudoju „Canon 430 EX II Speedlite“ ant šviesos stovo be modifikatorių. 18 × 42 juostelių dėžutė yra asimetriška. Ji suteikia galimybę apšviesti visą ilgio figūrą su minkštu apatiniu kojeliu, o 28 colių „Apollo“ minkšta dėžutė gerai apšviečia viršutinę pusę, kai ji yra arti, arba atitraukus gali apšviesti viso ilgio figūrą. . Aš naudoju juostelės dėžę, kad apšviestų modelį iš priekio, o 28 colių minkštą dėžę - kaip šviesą iš dešinės galinės pusės. Dramatiškam apšvietimui naudojau ploną „Canon 430 EX II Speedlite“, nukreiptą atgal į fotoaparatą.
Norėdamas, kad „Speedlite“ būtų pagrindinis šviesos šaltinis, reikėjo sugadinti dienos šviesą. Aš tai padariau nustatydamas blykstę į E-TTL, o fotoaparatas - užrakto prioritetą. Tada perrinkau fotoaparato ekspozicijos kompensavimą iki -3. Tai patamsino aplinkos apšvitą, leidžiant „Speedlite“ apšvietimą tinkamai apšviesti. Tai parodė, kad šaudžiau naktį ar tamsesniame stadione. Svarbu suprasti, kad egzistuoja skirtumas tarp ekspozicijos kompensavimo ir „Flash Exposure Compensation“. Ekspozicijos kompensavimas paveiks aplinkos šviesos ekspoziciją, tačiau neturės įtakos blykstės galiai. Tai leidžia jums subalansuoti blykstės ekspoziciją su aplinkos ekspozicija bet kokiu pageidaujamu būdu. „Speedlite“ buvo nustatytos pagal jų ekspoziciją pagal E-TTL matavimą. „Canon Speedlite“ gali palyginti A: B. Jei trečioji „Speedlite“ grupių grupė yra nustatyta į „C“ grupę, jas galima sureguliuoti naudojant blykstės ekspozicijos kompensavimą. Pagrindinis naudojamas santykis buvo 4: 1, bet aš tai kėliau viso šūvio metu. Foninis apšvietimas nustatytas į E-TTL, C grupė, o blykstės ekspozicijos kompensavimas nustatytas į +3.
Sportininkams, norint suteikti jiems didesnę nei gyvenimo išvaizdą, geriausia šaudyti žemu kampu. Nurodžiau modelį keisti savo pozas tarp bauginančių žvilgsnių ir požiūrių. Aš naudoju teniso kamuoliukus, kad pridėčiau temą, o išsiųsdamas apšvietimą per tinklą, aš pridėjau dramatišką šešėlį į priekį. Tai galiausiai buvo rinkinys, kuriuo tikrai džiaugiausi, o modelis džiaugėsi savo kadrais.
Šiame kadre foninis apšvietimas buvo išjungtas, o 28 colių programinė dėžė buvo pastatyta už modelio už ir kameros. Tai sukūrė dramatišką šešėlį modelio priekyje, o juostos dėžutė apšvietė kairę jos pusę. Šiam kadrui buvo išjungtas apšvietimas.
Šiame kadre žaidė visos trys šviesos. Foninis apšvietimas sukėlė dramatiškus šešėlius ir paryškinimo efektą, tuo tarpu spyriotojas apšvietė modelio dešinę galą, o juostos dėžutė apšvietė jos veidą ir priekinę pusę.