Nicko Rainso svečių pranešimas.
Įspėjimas - Toliau pateikiama gana pažangi (net geeky) ir turiu manyti, kad skaitytojas turi žinių apie kanalus, lygius, kreives, maišymo režimus, įrankius ir kt., taip pat kaip veikia pagrindiniai spalvų modeliai (RGB, Lab, HSB).
Apie spalvų pavertimą juoda ir balta rašyta daug: visi žinome, kad tai padaryti yra labai daug skirtingų būdų, vieni efektyvesni už kitus. Įvairių metodų skirtumai paprastai paaiškinami atsižvelgiant į vizualinį patrauklumą arba galimybę maišyti įvairius spalvų kanalus, kad būtų imituojami tradiciniai B + W filtrai. Nepaminėta būtent dėl to, kad skirtingos pilkų spalvų konversijos duoda skirtingus rezultatus, o dar svarbiau tai, kad šiuo principu galima tiksliau sureguliuoti spalvotus vaizdus.
Šis paskutinis punktas atrodo gana prieštaringas; ką pilkų spalvų konversija turi bendro su spalvų koregavimu? Na, tikrai daug, kai prisimenate, kad visus RGB spalvotus vaizdus sudaro trys skirtingi pilkų spalvų informacijos „kanalai“, kurių kiekviena atspindi kiekvienos iš trijų spalvų šviesumo vertes ir kad jų santykis suteikia mums „spalvos“ iliuzija.
Jei pakeisite spalvotą vaizdą, pvz., Naudodamiesi išsisukinėjimo ar įrašymo įrankiais, iš tikrųjų tuo pačiu metu pakeisite 3 pilkumo skalės kanalus ir, jei santykis tarp tų 3 kanalų nebus visiškai toks pat, pasikeis atspalvis arba sodrumas kas, žinoma, nėra koregavimo tikslas. Daugelis „Photoshop“ įrankių, naudojami nominalia verte, veikia visų trijų kanalų sudėtyje - tai nėra ideali situacija.
Kaip mes matome Šviesumą
„Photoshop“ labai retai naudoja „Luminosity“ terminą. Tai nėra ryškumo atspalvio, sodrumo, ryškumo (HSB) spalvų modelyje. „Lab“ režimu tai nėra „Lightness“ kanalas ir „K“ vertė, kai spalvų rinkiklį naudojate pilkų spalvų režimu.
Šviesumas yra suvokiamas spalvos ryškumas, o ne skaitinė ar išmatuota vertė pagal anksčiau pateiktus spalvų modelius. Pažvelkite į šį vaizdą - 3 pilnaverčio RGB pleistrai. Kiekvienas iš jų turi 100% ryškumą ir 100% sodrumą, skiriasi tik atspalvis. Tačiau aš manau, kad visi sutiktų, jog žalia yra suvokiama šviesesnė arba šviesesnė už raudoną, kuri savo ruožtu yra šviesesnė už mėlyną. Taigi, nors skaičiai rodo 100% ryškumą, matote gana skirtingus tonus.
Čia tas pats vaizdas konvertuotas į B + W, naudojant Image> Adjust> Desaturate. Visas spalvų kontrastas išnyksta, nes pašalinamas atspalvis (spalva), o viršutinėje eilutėje naujas pilkų šviesumas yra lygiai 50% (127), nes ir sodrumas, ir ryškumas yra vienodi.
Vaizdas paverstas dar vienu paprastu būdu: Vaizdas> Režimas> Pilka skalė Tai geriau, nes konversija yra šiek tiek panaši į tai, kad mūsų akis mato spalvą, akcentuodama žalią. Tiesą sakant, spalvų svoris yra labai artimas 60% G 30% R ir 10% B, kur žalios spalvos šviesumas yra dvigubai didesnis nei raudonos, panašiai kaip mūsų akys mato ir pakreipia tai, kad žalios spalvos yra dvigubai daugiau. jutikliai ant fotoaparato „Bayer“ masyvo, palyginti su raudona ir mėlyna. Tačiau konversija vis dar atrodo šiek tiek kontrastinga, o norint, kad geriausi „B + W“ vaizdai atrodytų kuo geriau, reikia gero poveikio ar kontrasto.
Net „Labness“ kanalas, parodytas žemiau, iš tikrųjų neparodo santykinių spalvų tonų, kaip mes juos išgyvename. Iš tikrųjų jis yra daug arčiau suvokiamo skaisčio, tačiau apskritai yra suvokimo prasme „lengvesnis“, nei paprastas režimas> pilkos skalės konversija.
Tiksliausia konversija atliekama naudojant „Channel Mixer“, naudojant šias reikšmes, paimtas iš „Hewlett Packard“ sukurtų sRGB apibrėžimų (http://www.w3.org/Graphics/Color/sRGB)
71% G 21% R ir 8% B.
Tai suteikia šiek tiek perforuotą išvaizdą ir tai yra geras atspirties taškas konvertuojant vaizdus į B + W. Raudona mano akiai atrodo šiek tiek tamsi, o mėlyna - šiek tiek tamsi, tačiau kadangi gamtoje yra labai mažai grynos spalvos, šis derinys puikiai tinka realiame pasaulyje.
Tai kodėl šurmulys? Kodėl mes turime žinoti visus šiuos skirtingus metodus?
Svarbu suprasti, kad pašalindami spalvų informaciją ir atsižvelgdami į tai, kad vaizdas priklauso tik nuo pilkų tonų tonų, turite valdyti, kaip šie tonai yra susiję vienas su kitu. Ar norite, kad dangaus mėlyna spalva taptų tamsesniu pilkumo tonu nei žalia žolė? Arba atvirkščiai.
Pavyzdžiui, Australijos vėliavai - kuri pilkų spalvų versija atrodo geriau?
Nėra galutinai teisingo atsakymo - jis atrodo geriausiai. Asmeniškai manau, kad tamsiai mėlyna spalva atrodo geriausiai, nes ji palaiko suvokiamą mėlynos spalvos ryškumą, taip pat palaiko gerą mėlynos ir raudonos spalvos kontrastą.
Turite perimti kontrolę ir įsitikinti, kad originalaus užfiksuoto ekrano spalvos „B + W“ versijoje turi gerą prasmingą kontrastą. Tai yra gerų B + W konversijų paslaptis - ne tikslus metodas, bet žinant toninius pasiskirstymus ir į kurią pilkumo skalės vertę spalva paverčiama, palyginti su kitų spalvų vėlesnėmis pilkumo skalės vertėmis.
Tiesiog norėdamas palikti jums pažangų „anonsą“ …
Ką daryti, jei pasikartojote spalvų sluoksnį ir prie to naujo sluoksnio pridėjote vienspalvį kanalų maišytuvo reguliavimo sluoksnį? Tada galite pakeisti naujojo sluoksnio „Blend“ režimą į „Šviesa“ ir naudoti „Channel Mixer“, kad sureguliuotumėte vaizdo spalvų ryškumą ir sodrumą, niekaip nepaveikdami „Hue“.
Jei bandysite tai padaryti tiesiogiai naudodamiesi kreivėmis ar lygiais, reguliuodami ryškumą ir sodrumą gausite nedidelį atspalvio poslinkį. Jei netikite, pabandykite informacijos įrankį nustatyti į HSB, o ne į RGB, ir perskaitykite spalvas, atlikdami tiesioginį kreivių koregavimą. Pamatysite, kaip keičiasi visi trys skaičiai, įskaitant atspalvį.
Aptarsiu tai toliau būsimame straipsnyje.
Pertvarkant į B + W, švarko žalia spalva ir dangtelio mėlyna spalva patamsėjo, o raudoni odos atspalviai šiek tiek pašviesėjo. Veidas ir rankos dabar išsiskiria kur kas geriau - geras pavyzdys situacijos, kai originalo spalvos paprasčiausiai atitraukdavo dėmesį, nieko nepridėdavo kadrui ir taip būdavo pašalinamos.
Nickas Rainsas yra Kvinslando valstijoje gyvenantis fotografas, profesionaliai fotografuojantis nuo 1983 m. Ir matęs daugybę pokyčių fotografijos pramonėje, pradedant rankiniu būdu, baigiant automatiniu fokusavimu devintojo dešimtmečio pabaigoje ir baigiant skaitmeniniu per pastaruosius dešimtmetį.
Šiuo metu Nickas filmuojasi tokiose kompanijose kaip „Australian Geographic“ ir „Orion Expeditions“, taip pat rašo žurnalams ir tinklaraščiams visame pasaulyje. Nikas yra „Canon“ mokymo konsultantas ir „Leica“ ambasadorius, taip pat AIPP fotografas meistras ir nacionalinis teisėjas. Galite pamatyti daugiau jo darbų www.nickrains.com arba pridėti jį prie savo draugų ratų sistemoje „Google Plus“.
Norėdami išsamiau rašyti fotografijas, išbandykite Nicko „iPad“ programą „Photique“. Tai nemokama parsisiųsti.