Fotografijos procesas yra didžiulė iliuzija iš viršaus į apačią. Pagalvok apie tai. Viskas apie procesą yra vizuali gudrybė. Fotografija pateikia pagrįstą realaus gyvenimo suvokimo faksimilę, ir, laimei, jūsų smegenų regos žievė yra labai atlaidi ir nori žaisti kartu su šia gudrybe.
Štai ką aš turiu omenyje.
Jūsų smegenys yra gana protingos; protingesni, prisitaikantys ir protingi, nei mes kartais tai vertiname. Žmogaus suvokimas vyksta visiškai kitu lygmeniu nei fotografija (ar net videografija). Tačiau fotografijos mokslas ir pažangios fotoaparato funkcijos turi tam tikrų pranašumų prieš gamtos sistemą. Čia apžvelgiamas dviejų sistemų palyginimas.
Judesys / Natiurmortas
Jūsų kamera gali užfiksuoti laiko gabalėlius ir tiesiogine prasme sustabdyti judesį. Fotoaparato užrakto greitis supjausto ir supjausto gyvenimą tik po tūkstantąsias sekundės dalis. Tik tada, kai nepavyksta tinkamai nustatyti užrakto greičio ir (ISO) jautrumo, judantys objektai įrašomi kaip neryškūs.
Kita vertus, jūsų akys retai matė ką nors vis dar, nebent tai yra uolų darinys ar pastatas. Net tada mūsų požiūris nuolat keičiasi vien todėl, kad mūsų kūnas nuolat juda.
Nors jūsų akys fiksuoja tūkstančius kadrų kiekvieną sekundę, jos apdoroja vaizdus visai kitaip nei jūsų fotoaparatas. Jie perduoda didelės spartos momentines nuotraukas į jūsų smegenų regos žievę - du po vieną (vaizdas į dešinę ir į kairę), suteikiant matmenį ir formą. Ir jie tai daro visą dieną, kiekvieną dieną. Nereikia jokių baterijų ar atminties kortelių.
Jūsų akys per sekundę tūkstančius kartų persijungia ir atnaujina jų vaizdą, kad mintyse nupieštumėte ištisas trimačias judančias scenas. Tai yra nuolatinis „srautas“ šviesos greičiu.
Vaizdo įrašas
Judančių paveikslėlių (ar filmų) iliuzija artima atkartoti tai, ką žmogaus akys suvokia kaip judesį. Kino vaizduose vaizduojamas veiksmas įvykdomas, kai vieno kadro vaizdai nuosekliai mirksi ekrane tuo pačiu greičiu, kaip ir buvo įrašyti. Procesas efektyviai imituoja tai, ką žmogaus akis apdoroja daug didesniu greičiu.
Pagrindinis skirtumas yra apdorojimo greitis. Specifiniai vaizdo kodekai (kompiuterinis žodis, skirtas glaudinimo ir dekompresijos procesui) apima pramonės standartus atitinkantį fiksavimo / atkūrimo greitį (kadrų per sekundę), skirtą suderinti įvairių atkūrimo sistemų apdorojimo galią. Vaizdo įrašai įrašomi ir atkuriami greičiu iki 60 / fps, kad apgautų akis suvokiant judesį, o ne matant atskirus kadrus.
Automatinis fokusavimas ir neryškūs fonai
Kamera fokusuojasi į vieną plokštumą arba lauko gylį ir sulieja likusią nuotraukos dalį. Turite galimybę automatiškai sutelkti dėmesį į visus scenos objektus arba pasirinkti konkrečias tikslias sritis.
Jei nustatote fotoaparatą į automatinį fokusavimą, turite atsiminti, kad fotoaparatas visada ieško objektų, kurių scenoje yra didžiausias kontrasto santykis, ir sutelkia dėmesį į juos. Norėdami tai valdyti, galite pasirinkti veido atpažinimą, automatinio fokusavimo stebėjimą, kelis fokusavimo taškus (zonos fokusavimą) arba bendruosius scenos nustatymus, kad fotoaparatas nurodytų jūsų pageidavimą.
Fotoaparatas sutelkia dėmesį į neryškumo valdymą; priverčiant akį susikoncentruoti į tam tikrą scenos dalį.
Tavo akys iš tikrųjų visiškai nemato neryškumo. Jie automatiškai sutelkia dėmesį į vieną jūsų dėmesio objektą ir palaipsniui sufokusuoja ir atskiria ne temos sričių vaizdą. Tai visai kas kita nei fotoaparato „bokeh“. Užmerkite vieną akį ir peržiūrėkite sceną kambaryje, tada pakeiskite akis ir pastebėkite, kaip keičiasi fonas.
Žmogaus akis išstumia objektus fone, o kamera bando juos sulieti. Mums buvo suteikta galimybė priimti nuotraukų neryškumą taip, tarsi jie būtų tikro gyvenimo dalis, nors taip nėra!
Du prieš trimatį
Vieno objektyvo kameros fiksuoja tik dviejų matmenų vaizdus; su aukščiu ir pločiu. Dėmesio objektai apsiriboja viena apibrėžta „plokštuma“ arba atstumu nuo fotoaparato. Gylio matmuo imituojamas neryškiais objektais, kurie nėra visiškai sufokusuoti.
Jūsų akys niekada nestebi scenų tik dviem matmenimis; jie mato kiekvieną sceną trimis matmenimis, per du susiliejusius horizontalius taškus, kairę ir dešinę akis. Jūsų akys beveik akimirksniu sureguliuoja ir perkelia židinio nuotolį. Tik neseniai Holivudas pateko į 3-D triuką.
Matmuo, kaip ir gylis, suvokiamas vizualiai, šiek tiek nukrypstant ir horizontaliai perkeliant dvi scenas už fokusuojamo objekto. Tai labai skiriasi nuo fotoaparato metodo paprasčiausiai sulieti ir sušvelninti foną. Nors gylis gali būti imituojamas, matmuo negali būti. Dimensijai reikalingas procesas, vadinamas paralaksu, žodžiu, kilusiu iš prancūzų kalbos „paralakse“, reiškiančio „neteisingo matymo faktas“.
Lauko gylis
Fotoaparatas naudoja savo vieną objektyvą, kad užfiksuotų objektus iš tiesioginio priekinio vaizdo. Naudodami kamerą, taip pat galite nustatyti, kiek scenos norite sufokusuoti, valdydami lauko gylį (DOF); neryškus akcentas ir priekiniame plane, ir fone.
Negalite to padaryti savo akimis. Jei sutelksite dėmesį į artimą daiktą, beveik viskas, kas yra už objekto, bus automatiškai nukreipta.
Kiekviena jūsų akis mato tą patį objektą šiek tiek horizontaliai nukreiptu kampu, o tai yra labai geras dalykas! Šis persidengiantis skersinis vaizdas leidžia pamatyti pakankamai kiekvieno objekto šonus, kad būtų galima pajusti matmenis, įvertinti atstumus ir saugiai naršyti kliūtis. Sujungus du akies vaizdus, jie suteikia unikalų gylį ir matmenį jūsų suvokimui.
Pabandykite vaikščioti žiūrėdami sceną TIK per fotoaparato vaizdo ieškiklį ir pastebėsite skirtumą.
Dėmesio sfera
Visi fotoaparato objektyvai turi vieną bendrą bruožą. Kai jie fokusuojasi į objektą, išmatuotą atstumu nuo objektyvo, visa kita scenoje (tas pats atstumas nuo objektyvo) taip pat yra fokusuojamas. Tai lemia optinis rutulio formos objektyvo pobūdis. Kai naudojate plataus kampo objektyvą, viską galite pamatyti beveik tobulai sufokusavę.
Žmogaus akis yra visai kitokia. Mūsų dėmesys objektui iš tikrųjų apsiriboja labai mažu matymo spinduliu, tarp 7-10 ° pločio. Viskas už to lango atrodo defokusuota; ne neryškus, o tiesiog iš aštraus dėmesio.
Nors mūsų periferinis matymas apima beveik 180 °, atrodo, kad tik labai siauras regėjimo ratas atrodo visiškai sutelktas. Tai, kaip mes akimis suvokiame ištisas scenas, nuolat keičiasi ir siunčia dėmesio taškus smegenų žievei, kuri mūsų galvoje nupiešia momentinę sceną.
Pabandykite spoksoti į vieną žodį šiame ekrane. Pastebėsite, kad jei jūsų dėmesys šiek tiek nepasikeis, žodžiai abiejose to žodžio pusėse iš tikrųjų nėra „fokusuojami“. Tikroji magija yra ta, kad jūsų abiejų akys yra tokio judrumo ir jos abi dirba puikiai, žiūrėdamos tą pačią vietą ir judėdamos kartu tą pačią akimirką.
Vienspalvis
Visi skaitmeniniai fotoaparatai gali įrašyti vaizdus tik naudodami šviesumo kanalą, gaminantį „nespalvotus“ vaizdus. Vienspalviai fotografiniai vaizdai pašalina visą spalvingumo (spalvų) informaciją ir scenai vaizduoti pasikliauja tik vienos spalvos kontrastu (skaisčiu).
Ankstyvosios fotografijos šaknys yra nespalvotoje fotografijoje, nes kuriant filmo emulsijas pavyko užfiksuoti tik šviesumo (monochrominės) reikšmes šviesai jautriomis sidabro halogenido dalelėmis. Net spalvoti filmai naudojo tą patį vienspalvį procesą, tačiau pridėjo spalvų filtrus, kad užfiksuotų atskiras RGB šviesos bangas.
Jūsų akys niekada nepatyrė šio reiškinio, išskyrus fotografijos atkūrimą. Akies lazdelės ir kūgiai, kurie sudaro vaizdo receptorius, kiekvieną sceną interpretuoja spalvotai. Raudoni, žali ir mėlyni receptoriai jūsų akyse atlieka tą pačią paslaugą jūsų regėjimui.
Ši fotografijos ypatybė yra turbūt pats svarbiausias vizualaus atleidimo pavyzdys, nors akies lazdelės (imlesnės žaliam šviesos dažniui) labiausiai sugeba suvokti formas ir formas esant labai žemoms apšvietimo sąlygoms. Štai kodėl sunku nustatyti spalvas esant silpnam apšvietimui. Neatsitiktinai žalias spalvotos skaitmeninės fotografijos kanalas užfiksuoja tikroviškiausią monochromatinę informaciją.
Mastelis, platus kampas ir teleobjektyvas
Jūs tikriausiai turite arba priartinimo objektyvą, fiksuoto fokusavimo teleobjektyvą arba plačiakampį objektyvą savo fotoaparatui. Šie kintamo atstumo objektyvai leidžia užfiksuoti scenas arčiau ar toliau, nei paprastai mato jūsų akys. Jūsų žmogaus akys yra „užfiksuotos“ 1: 1 arba „realaus laiko“ taške.
Jei norite pamatyti objektą kitu atstumu, turite pritaikyti asmeninį atstumą iki objekto arba apžvelgti pasaulį didinamaisiais lęšiais, pavyzdžiui, žiūronais.
Rezoliucija
Čia yra dar viena sritis, kurioje fotografijos sistemos turi pranašumą prieš žmogaus regėjimą. Kai itin aštrūs objektyvai yra derinami su didelių megapikselių vaizdo jutikliais, nuotraukoms paskelbti galimų taškų skaičius gerokai viršija žmogaus regėjimo dydį ir didinimo galimybes. Kai pikseliai rodomi pakankamai maži, kad būtų galima išvengti aptikimo (maždaug 100 colių), vaizdo projekcijos ir atkūrimo dydžiai yra beveik neriboti.
Automatinis fokusavimas
Jūsų fotoaparatas gali užfiksuoti sceną, kurioje viskas yra beveik tobulai sufokusuota. Nuo objekto, esančio vos už kelių metrų, iki kalno, esančio už penkių mylių, viskas yra aštru ir aišku. Tavo akims neįmanoma tiksliai žiūrėti į visas scenas, nors fotografijos spaudiniai priklauso nuo to, ar smegenys atlaidžiai sutinka su šia nenormalia interpretacija.
Y0ur akys labai retai išlaiko tą patį dėmesį bet kurį laiką. Jūsų smegenys lieka alkanas dėl vaizdinės informacijos, o akys žino, kaip patenkinti šį apetitą. Jūsų akys greitai nukreipia dėmesį, kad išlaikytų dėmesį judantiems objektams.
Pabandykite spoksoti į šį puslapį daugiau nei 15 sekundžių ir tikriausiai pastebėsite, kad akys trumpai pasislenka prieš grįždami prie skaitomo žodžio. Jūsų akys ir smegenys turi nepasotinamą vizualų apetitą ir beribį smalsumą.
Pikseliai, taškai ir dėmės
Tada yra visa pikselių / pustonių iliuzija. Jūsų akys registruoja gamtos spalvas kaip tęstinius tonus, spalvas, neturinčias pakopų ar gradacijų. Žygdarbio, kurio mes, iliuzionistai, niekada negalėjome atgaminti. Kiekvieną vaizdą, kurį atkuriame, reikia suskaidyti į mažas spalvų daleles, kurios yra tokios mažos, kad žmogaus regėjimas negali lengvai jų atskirai identifikuoti (aš perdėjau pikselių ir pustonių taškų dydžius tiems, kurie nežino triuko).
Apie ką pagalvoti
Dėl visų panašumų tarp fotoaparato ir žmogaus akies yra tiek pat (jei ne daugiau) skirtumų.
Nepaisant šių skirtumų, be žmogaus akies tikslumo ir skaitmeninio fotoaparato savybių būtume kur kas skurdesni. Vertinkite abi sistemas už tai, ką jos prideda prie jūsų gyvenimo suvokimo.