Norėdami nustatyti, kada nespalvotas yra geriausias gamtos fotografijos variantas, turite išmokti matyti savo sceną nespalvotai. Dauguma pradedančiųjų fotografų prieina vienspalvius vaizdus eksperimentuodami su vėlesniu apdorojimu. Nors tai retkarčiais veikia, fotografuojant galvojant apie juodą ir baltą vaizdą gaunami kur kas geresni vaizdai.
Kitaip tariant, reikia PAMATYTI nespalvotai.
Ieškokite Kontrastas
Pabrėžia
Spalvotoje fotografijoje yra beveik neribotos galimybės palyginti kontrastingas ir viena kitą papildančias spalvas arba pateikti žvilgsniu dėmesį patraukiantį objektą. Bet nespalvotas, jūs prarandate galimybę naudoti spalvas tradiciniu būdu, o jūs paliekate pilkus atspalvius. Kontrastas, o ne spalva, yra mūsų kompozicijos įrankis.
Daugelis iš mūsų pasaulį mato sodriomis spalvomis ir akyse ar smegenyse nėra sodrumo slankiklio, kuriuo galėtume įjungti ir išjungti spalvas. Bet mes galime išmokyti save pamatyti kontrastus.
Rašydama tai žiūriu pro savo langą į savo kiemo egles. Saulė šviečia ant šviežio sniego sluoksnio, kuris iškrito per pastarąsias kelias dienas. Eglių galūnės yra baltos spalvos. Žvelgdamas į pietus, link žemos saulės, matau tobulos baltos spalvos blyksnius, kur saulės šviesa apšviečia šviežią sniegą. Tie ryškūs akcentai ryškiai kontrastuoja su tamsiais, tamsesniais kamienais ir atviromis medžių šakomis. Tiesą sakant, net tamsesnėse vietose sniego ir tamsių adatų skirtumas yra puikus. Pradedant scenoje mažai spalvų, nereikia daug, kad šią sceną „pamatytum“ juodai balta.
Kadangi matau šią sceną aiškiai juodai baltai, galiu atpažinti, kad tokie vaizdai bus gerai išversti iš spalvų. Leisk man kelioms minutėms išeiti į lauką ir padaryti keletą nuotraukų, kad galėčiau parodyti, ką turiu omenyje.
(Po kelių minučių… )
Aš grįžau. Aš ištraukiau keletą vaizdų ir greitai padariau nespalvotą konversiją „Lightroom“. Štai pora kadrų; pirma spalva, o tada juoda ir balta.
Tai yra tiesus pavyzdys. Kaip dauguma žmonių mato, trūksta daugybės spalvų, snieguoti medžiai greičiausiai buvo juoda ir balta tema. Tačiau kitas žingsnis yra sunkesnis.
Spalvų kontrastas
Praėjus keliems mėnesiams turėjau dar vieną nespalvotą fotografavimo seansą, kai „pamatyti“ nespalvotai buvo daug sunkiau.
Kiekvieną rudenį aš keliauju iš savo namų Aliaskos interjere į Kenai pusiasalį. Šiais metais praleidau dieną tyrinėdamas Kachemako įlankos valstybinio dykumos parko mišką ir kalnus, esančius kitoje įlankoje nuo Homero miesto. Keletą mylių žygiavau per drėgną mišką, darydamas vaizdus apie kylančias rudens spalvas ir rūko draskomus kalnus. Tai buvo žalių ir geltonų, raudonų paryškinimų, pilkų ir rudų spalvų jūra. Kai kurie vaizdai puikiai tiko spalvai, kiti - ne tiek. Pasakyti skirtumą lauke buvo žaidimas, kurį žaidžiau eidama.
Kai kurie juodai balti vaizdai buvo aiškūs niūriame miške. Nuobodūs geltoni, dantyti Velnio klubo lapai prieš prislopintus miško dugno žalumynus ir rudas spalvas buvo akivaizdus kontrastas, kurį, žinojau, gerai pavers juodu ir baltu.
Kiti, kaip ir šviesiai paparčio lapų žalia, lauke buvo ne tokie kontrastingi, tačiau gražiai pavirto pilkais atspalviais.
Sezono pabaigoje šie paparčiai žuvo ir daugiausia buvo blankiai rudi. Tikrai negražu. Tačiau juoda ir balta spalva neturi reikšmės, o kontrastas tarp blyškiai rudų skeveldrų ir giliai nuspalvinto fono pasiteisino.
Šis paparčių lopinėlis buvo blyškiai žalias ir atsidūrė tamsiai žaliame fone. Tai mano mėgstamiausias serialo įvaizdis. Tai buvo kadras, kurį užtrukau, kol nespėjau „pamatyti“ nespalvotai.
Dar vienas ryškiai raudonos ugniažolės rudens stiebo kadras, maniau, kad gerai atrodys nespalvotas, kai tik padariau vaizdą, bet ištyręs savo fotoaparato nugarą lauke. Iš tikrųjų tarp žalumynų ir raudonos spalvos buvo mažai kontrastas. Tas vaizdas neveikė taip gerai.
Apšvietimo kontrastas
Vėliau tą pačią popietę ryški saulės šviesa ėmė filtruotis per vis plonesnius debesis. Tai dar nebuvo kieta šviesa, tačiau buvo pakankamai ryški, kad būtų kryptinga. Saulė pateko per miško vainiką lopais, apšviesdama ir užtemdydama skirtingas vietas.
Tai atnešė trečią juodos ir baltos spalvos variantą: apšvietimo kontrastą. Skirtingoje šviesoje net ir panašios spalvos kontrastuos nespalvotai.
Be detalių
Matyti didelę juodai baltą sceną yra kitas žingsnis. Šį rudenį fotografavausi prie ežero. Buvo ankstyva diena, saulė dar nebuvo toli virš horizonto, tačiau bet kokia užsitęsusi saulėtekio spalva išblėso. Didžioji ežero dalis, šiek tiek kylantis rūkas ir aplinkiniai kalnai buvo šešėlyje. Be dangaus, nebuvo daug kontrasto. Aš ruošiausi jį susikrauti ryte, kai saulė pakilo pakankamai aukštai, kad apšviestų rūką, kuris baltai mirgėjo šioje prislopintos bliuzo scenoje. Spalvojau nedaug, pagalvojau, bet juoda ir balta? Tai, supratau, veiks.
Baisi šviesa
Kartais fotografuojant atšiaurioje šviesoje juoda ir balta taip pat gali išgelbėti kitaip neįmanomą situaciją. Prieš kelerius metus šaudžiau Bolivijos altiplane. Dienos viduryje atvykau į įspūdingą ir keistą Laguna Colorado. Buvo beprotiškai ryšku; be debesų dangus, aukštas aukštis, dienos vidurys ir keli laipsniai pusiaujo. Apšvietimo sąlygos negalėjo būti blogesnės.
Nors kraštovaizdis buvo vienodai skandinamas atšiauria, negražia šviesa, dykumos spalvos buvo kontrastingos. Poliarizatorius užtemdė dangų ir pašalino blogiausią atspindį. Dėl to įvyko juoda ir balta konversija, jei ne tobula, bent jau geriausia iš labai blogos situacijos.
Dažnai keliaujantys fotografai blogais laikais atsiduria gražiose vietose, ir mes ne visada turime laisvę grįžti, kai šviesa geresnė. Tokiose situacijose apsvarstykite juodą ir baltą. Bet kokiu atveju tai nėra vaistas, tačiau nemaloni šviesa dažnai taps vienspalvė, o ne spalvota.
Aukščiau aprašyta situacija nebuvo unikali mano kelionėje per Boliviją. Saldi ryto ir vakaro šviesa truko tik kelias minutes aukštoje dykumoje, kurią greitai pakeitė žvilganti šviesa. Ir vis dėlto kontrastai kraštovaizdyje man išgelbėjo ne vieną sceną.
Išvada
Jei lauke atpažinsite nespalvotą objektą, tai atvers jūsų akis naujoms kompozicijoms, kurių galbūt anksčiau nepaisėte. Juodai balta fotografija nėra tik spalvų pašalinimas, tai yra matymo būdas.
Kai toliau leisitės lauke su savo fotoaparatu, pažiūrėkite, kaip spalvos ir net atspalviai kontrastuoja vienas su kitu. Ieškokite apšvietimo sąlygų, dėl kurių atsiranda kontrastas, ir apimkite tas situacijas juodos ir baltos fotografijos pavidalu. Net ir tomis dienomis, kai skleidžiasi supuvusi, ryški šviesa, pagalvokite, kaip pašalinti tas išplautas spalvas gali padėti jūsų galutinis vaizdas, kartais juoda ir balta gali išgelbėti kitaip beviltišką akimirką.
Pabandykite ir tada pasidalykite savo rezultatais toliau pateiktuose komentaruose.