Savo dienoraštyje Frida Kahlo kartą parašė: „Geltona: beprotybė, liga, baimė (saulės ir džiaugsmo dalis)“. Kaip vienas iš seniausių pigmentų, kuriuos naudoja žmonės, dėl geltonos spalvos atributų spektro jis tampa ilgalaikiu meno ir dizaino objektu. Šiame straipsnyje apžvelgsime geltonos spalvos evoliuciją ir meninį poveikį nuo priešistorinių iki šiuolaikinių vaizduojamųjų menų.
Geltonos spalvos psichologija
Kaip vienas iš seniausių geltonos spalvos variantų, saulė ir geltona yra neatsiejamai susijusios, saulės savybės (šiluma, energija ir spindesys) atsispindi žmogaus suvokime apie geltoną spalvą. Per visą istoriją į saulę daugelis kultūrų žiūrėjo kaip į dangiškos galios figūrą. Todėl geltona taip pat paveldėjo galios, žinių, neišnykstamumo ir statuso konotacijas.
Daugelis geltonai priskiriamų asociacijų yra kilusios iš gamtos. Pavyzdžiui, saulės šviesa, keičianti nakties tamsą, užmezgė geltonos ir džiaugsmo santykį. Pavasarį žydinčios gėlės, pavyzdžiui, narcizai, kiaulpienės, žvyneliai ir forcitijos, sujungia geltoną, atgimstančią ir atsinaujinančią giją. Rudens lapų pageltimas ugdo pokyčių, pusiausvyros ir amžiaus asociacijas. Ryškūs citrinų, bananų ir kukurūzų atspalviai geltoną spalvą apibūdina kaip maitinimo spalvą.
Kai kuriais atvejais pavojingi augalai, vabzdžiai ir gyvūnai yra geltoni kaip įspėjimo ženklai.
Geltona spalva turi didelę istorinę ir kultūrinę reikšmę Kinijoje, kur ji yra šlovės, karališkumo, laimės ir išminties spalva. Tačiau daugelyje Lotynų Amerikos kultūrų geltona spalva siejama su mirtimi, liūdesiu ir gedulu. Panašiai geltona spalva kai kuriose Viduriniųjų Rytų dalyse laikoma gedulo spalva.
Japonijos kultūroje geltona spalva reiškia drąsą, tobulėjimą ir turtus. Afrikoje geltona spalva dėvima žymint aukštus bendruomenės narius. Šafranas, ryškiai oranžinės-geltonos spalvos, Indijoje laikomas šventu, reiškiančiu nesavanaudiškumą ir drąsą.
Gerai matomas geltonasis automobilis plačiai naudojamas saugos priemonėse ir iškabose. Dėl savo atspindinčių savybių geltona spalva taip pat gali sukelti regėjimo nuovargį. Geltonos asociacijos su energija gali būti susijusios su impulsyvumu ir egoizmu. Artimas aukso, geltonos giminaitis siejamas su pinigais, turtais ir kartais godumu. Būti pavadintam geltonpilvis turi būti vadinamas bailiu.
Geltonos spalvos evoliucija
Geltonasis ochras
Natūralaus molio žemės pigmentas, geltonos ochros prieinamumas ir universalumas plačiai paplito nuo priešistorinių laikų. Gavinas Evansas, rašytojas Spalvos istorija: paslėptų spektro pranešimų tyrimas, teigiama, kad „Svazilando Bomvu kalvagūbrio rajone archeologai rado 40 000 metų senumo kasyklas, kurios buvo iškastos raudonai ir geltonai ochrai, manoma, naudojamos kūno dažams“.
Senovės olų paveikslai, pagaminti geltonais ochros pigmentais, rasti Pech Merle mieste Prancūzijoje, Lascaux oloje ir Altamiros urve Ispanijoje. Australijos aborigenai daugiau nei 40 000 metų piešė geltonaisiais ochrais.
Šiandien menininkai ir toliau naudoja geltoną ochrą tradicinėmis formomis ir šiuolaikiniais dažais.
Orpimentas
Skolinantis jo pavadinimą iš lotyniško žodžio auripigmentum (aurum reiškiantis auksą ir pigmentas reiškiantis pigmentą), orpimentas randamas vulkaninėse fumarolėse ir hidro-terminėse gyslose bei karštosiose versmėse. Sodrios spalvos oranžinės-geltonos spalvos arseno sulfidas, ryški orpimento spalva patraukė tiek Kinijos, tiek Vakarų alchemikų, ieškančių būdų, kaip sukurti auksą, susidomėjimą. Nors orpimentas yra labai toksiškas, jis buvo naudojamas Egipte, Persijoje, Azijoje ir Romoje.
Indijos geltona
Indijos geltona spalva buvo plačiai naudojama indiškuose akvarelės ir į temperą panašiuose dažuose. Indijos geltonasis, pastebėtas dėl jo naudojimo Rajputo-Mughalio XVI – XIX a. Paveiksluose, XVII – XIX amžiuje taip pat buvo naudojamas visoje Europoje.
Teigiama, kad Indijos kaime buvo gaminami geltoni pigmentai iš galvijų, šeriamų tik vandeniu ir mangų lapais, šlapimo. Šiandien sintetinis Indijos geltonas atspalvis gaminamas naudojant nikelio aso, geltono arilido ir deginto oranžinio chinakridono mišinį.
Švino alavo geltona
Švino-alavo geltona spalva įgauna dvi skirtingas formas. Pasak „ColourLex“, „pirmasis ir dažniausiai naudojamas vadinamas I tipo švino-alavo geltonumu ir yra mišinys iš abiejų elementų alavo ir švino oksido … II tipo švino-alavo geltonoje gali būti silicio dioksido pėdsakų ir gryno alavo oksido. “ Ankstyviausias švino-alavo geltonumas atsirado 1300-aisiais. Dažniausiai jis buvo naudojamas XV, XVI ir XVII a. Johannesas Vermeeris, Titianas ir Anthony van Dyckas savo paveiksluose naudojo geltoną švino alavo aliejų.
Chromo geltona
Kai 1797 m. Prancūzų chemikas Louisas Vauquelinas atrado chromą, buvo sintezuotas švino chromatas ir naudojamas kaip pigmentas. Naudojant antrąjį XIX amžiaus dešimtmetį, chromo geltonumo toksiškumas ir būdingas polinkis oksiduotis laikui bėgant ir patamsėti veikiant deguoniui reiškė, kad jį iš esmės pakeitė kadmio geltonasis.
Džozefas Mallordas Williamas Turneris dramatiškų romantiškų paveikslų akcentams panaudojo chromo geltoną spalvą. Aviacijoje gerai mylimas „Piper J-3 Cub“ standartine spalva pasirinko chromo geltoną spalvą. Dėl to chromo geltona spalva ir panašūs atitikmenys yra žinomi kaip Jauniklis geltonas aviacijos ratuose.
Kadmis geltonas
Didžioji dalis visame pasaulyje pagaminto kadmio naudojama įkraunamose nikelio-kadmio baterijose. Tačiau dalis kadmio skiriama kadmio pigmentų, gyvų raudonų, geltonų ir apelsinų šeimos, gamybai. Pirmą kartą atrastas 1817 m. Dėl gero pastovumo ir atspalvio savybių kadmio geltonasis produktas buvo naudojamas nuo tada, kai jis buvo pradėtas gaminti 1840 m. „Wheatstacks“ (saulėlydžio sniego efektas) ir Natiurmortas su obuoliais ir vynuogėmis yra du kadmio geltonojo taikymo mene pavyzdžiai.
Arilidas geltonas
Geltonasis arilidas (taip pat žinomas kaip „Hansa“ geltonasis ir „Monoazo“ geltonasis) yra organinių junginių šeima, naudojama kaip pramoniniai plastikų, statybinių dažų, rašalo, aliejinių dažų, akrilo ir akvarelės dažikliai. 1909 m. Atrastas Hermanno Wagnerio Vokietijoje, geltonasis arilidas tapo komerciškai prieinamas maždaug 1925 m. Ir buvo naudojamas kaip kadmio geltonojo pakaitalas nuo 1950 m. Aleksandras Calderis ir Jacksonas Pollockas savo darbuose naudojo geltoną arilidą.
Geltona vaizduojamojo meno srityje
Geltonos polinkis pritraukti dėmesį daro ją įsakmiu vizualiajame mene. Senovės egiptiečiai naudojo geltoną ochrą dažydami moterų odos atspalvius ir vaizduodami dievybes. Geltonasis ochras taip pat buvo pagrindinis dalykas romėnų menininkų paletėse, kurie naudojo foną ir dažė kūno tonus.
Viduramžių laikotarpiu Judas Iskariotas pradėtas vaizduoti geltonai. Tikslios to priežastys nėra aiškios. Nepaisant to, Judo pavaizdavimas greitai įgijo geltonumo ir pavydo, nerimo, įtampos ir išdavystės asociacijas. Nepaisant neigiamų asociacijų, menininkai ir toliau piešė geltoną kaip gyvenimo ir gausos spalvą. Kaip vienas iš pirmųjų menininkų, naudojusių komerciškai pagamintus dažus, garsus Vincento van Gogo įspūdis geltona spalva baigėsi daugybe meno kūrinių, įskaitant „Geltonų gėlių lauką“, „Kopas“ ir „Saulėgrąžų“ tyrimus.
Tapė jo metu Auksinis laikotarpis, Gustavas Klimtas, Bučinys yra sukonstruotas aplink prabangius geltonus ir auksinius lapus. Pieras Mondrianas įtraukė geltoną spalvą į savo drąsias spalvų ir linijų kompozicijas. Tokie menininkai kaip Markas Rothko ir Willemas de Kooningas taip pat naudojo geltoną spalvą, kad paskatintų savo paveikslų lengvumą ir judėjimą, o Andy Warholas naudojo ryškius geltonus atspalvius, kad pridėtų blokuotą, siurrealistinį toną savo popkultūros piktogramų ir kasdienių daiktų vaizdams.
Atėjus XXI amžiui atsirado naujų meninių medžiagų ir technologijų. Olafur Eliasson Orų projektas sukuria atmosferą, kurią užgniaužia kvapą gniaužianti dirbtinės geltonos saulės šviesa. Yayoi Kusamos begalybės kambariai, iš pažiūros nesibaigiantys geltonų moliūgų laukai, išmarginti juodais taškeliais, žaidžia regėjimo prigimtį ir psichologiją. Jamesas Turrellas per savo „Skyspaces“ išnaudoja permainingą šviesos kokybę, kuri kiekvieną dieną apgaubia geltoną ryto ir vakaro šviesą.
Geltona fotografijoje
Žadinantis geltonos spalvos pobūdis ir jo sąsajos su išdavyste, išdavyste, džiaugsmu, perspėjimais ir gamta išlieka tokie pat aštrūs fotografijos rėmuose. Gatvės fotografas Saulius Leiteris į savo gatvės scenas įtraukė pluoštą geltonos spalvos, pridėdamas apčiuopiamą ritmą savo darbe. Marko Cohenso šviesiaplaukio berniuko įvaizdį, drąsiai rūkantį į fotoaparato objektyvą, skiria ryškiai geltonos spalvos berniuko skivvy. Gregory Crewdsonas dažnai įtraukia geltoną šviesą, sklindančią iš lempų ar namo langų, sugretindamas namiškumą su apčiuopiamais neramumais. Franso Lantingo pavaizduotas žolėje tykantis leopardas tyrinėja geltoną spalvą natūralioje aplinkoje. Kyle'as Jeffersas naudoja geltoną spalvą, norėdamas akcentuoti architektūrinius peizažus, o Annette Horn geltoni vaizdai dvimatėje fotografinėje plokštumoje atseka geltonos spalvos energetines savybes.
Geltona spalva taip pat gali būti naudojama kaip kūrybinė priemonė fotografijoje. Auksinė valanda, dienos šviesos laikotarpis, atsirandantis iškart po saulėtekio ir prieš pat saulėlydį, turi ryškiai geltoną atspalvį. Per šį langą dienos šviesa būna švelniausia ir šilčiausia, sukuriant dinamiškos portretų ir peizažo fotografijos galimybes. Paprastai subtiliausi spalvoti filtrai yra geltoni filtrai, naudojami juodai baltoje fotografijoje, kad šiek tiek patamsintų dangų ir padidintų žalios lapijos kontrastą. Portretuose geltoni filtrai taip pat suteikia šiltesnius odos atspalvius.
Išvada
Geltonos gyvybingumas tūkstančius metų atsiliepė menininkams ir žiūrovams. Kaip ryškiausia matomo spektro spalva geltona spalva atspindi gyvenimo dinamiką. Keltas džiaugsmo, atgimimo, atsinaujinimo, pokyčių ir energijos asociacijomis, geltonos spalvos naudojimas mene taip pat pranešė apie pavydą, išdavystę ir godumą. Geltonos gyvybingumas, universalumas ir prieinamumas sujungia auditorijas per asociacijas, atsirandančias tiek iš vaizduojamojo meno, tiek iš mus supančio pasaulio.
Ar fotografuodami naudojate geltoną spalvą? Nesivaržykite pasidalinti savo vaizdais ir mintimis toliau pateiktuose komentaruose.
Tau taip pat gali patikti:
„Mastering Color Series“ - „RED“ spalvos psichologija ir raida ir jos naudojimas fotografijoje
