Žinoma, kad kompiuterio monitoriuose žiūrimi vaizdai ne visada sutampa su rašalinių spausdintuvų vaizdais. Taip yra dėl to, kad skaitmeninių fotoaparatų užfiksuoti spalvų pikseliai yra apibrėžti gana skirtingai nei kompiuterio monitoriuje vaizduojami pikseliai, o monitoriaus pikseliai gana reikšmingai skiriasi nuo rašalo raštų, kurie tiesiogine prasme purškiami ant popieriaus.
Nors net ir rašaliniai spausdintuvai, ir spausdinimo presai naudoja CMYK dažus, spausdinant spausdintuvuose dažniausiai vaizdai nėra tokie patys. Tai visiškai teisinga, bet kodėl?
Spalvoti vaizdai kiekviename įrenginyje rodomi skirtingai, nes kiekvienos terpės technologijose naudojami skirtingi procesai; monitoriai (kairėje), pustoniai (viduryje) ir rašaliniai (dešinėje).
Atsakymas į šią paslaptį išvengia daugelio šiandieninių žurnalų leidėjų ir net daugelio leidinių spaustuvininkų. Tai yra problema, su kuria skaitmeninio vaizdo bendruomenė (fotografai, vaizdų redaktoriai ir prieš spaudą dirbantys operatoriai) kovojo dešimtmečius. Spalvų valdymo specialistai (CMP) atlieka griežtus spalvų mokslo tyrimus, kad suprastų, kaip išlaikyti tą pačią spalvotų vaizdų išvaizdą, kurie atkuriami skirtinguose substratuose, ir įvairius spausdinimo procesus. Kadangi norite, kad vaizdai būtų spausdinami, mes apžvelgsime iššūkių santrauką ir keletą patikimų būdų, kaip sukurti jūsų norimus rezultatus.
Visų pirma, fotoaparatai ir monitoriai spalvotus vaizdus fiksuoja ir projektuoja kaip RGB šviesą, tačiau visi rašaliniai spausdintuvai turi konvertuoti šias RGB spalvas į CMYK spalvas už scenos! Nors RGB failus siunčiate į rašalinį spausdintuvą, spausdintuvas nesiremia RGB dažais gamindamas visas spaudinių spalvas. RGB spalvos skirtos projekcinėms spalvoms, o CMYK spalvos naudojamos spalvoms spausdinti.
Projektuojamos spalvos visada žiūrimos RGB, o atspausdintos spalvos visada gaminamos iš kai kurių CMYK dažų formų. Tiesiog taip veikia spalvų mokslas. Spausdintuvai RGB spalvų tiesiogiai nespausdina. Siunčiant RGB vaizdus į rašalinį spausdintuvą, spausdinimo metu jis šias spalvas paverčia tam tikra CMYK forma. Net siunčiant RGB failą į aštuonių spalvų spausdintuvą, pagrindinės CMYK spalvos papildomos nedideliais kiekiais „Photo Cyan“, „Photo Magenta“, „Red“ ir „Green“ spalvų. Tačiau buvo vienas spausdintuvas („Oce´ LightJet“), kuris gamino spalvotus spaudinius iš RGB, tačiau jis nenaudojo spausdinimo dažų … tai buvo fotografinis spausdintuvas, kuris eksponavo fotografinį popierių ir plėvelę naudodamas RGB šviesą. Šis spausdintuvas nebegaminamas.
Kiekviename spausdinimo procese naudojamas unikalus raštas, kad būtų išreikšti kintantys tonai tarp vientisos ir baltos spalvos.
Viva le skirtumas
Rašalinio spausdinimo procesas visiškai skiriasi nuo spausdinimo reprodukcijos proceso. Tiesą sakant, abi sistemos yra akivaizdžiai skirtingos. Jei jūsų nuotraukos bus spausdinamos ir nesate tikri, kuris spausdinimo procesas bus naudojamas, gali kilti problemų. Štai kodėl.
Galimi rašalinio spausdinimo paviršiai labai skiriasi ir apima viską - nuo popieriaus iki medžio, nuo metalo iki audinio ir praktiškai ant kiekvieno paviršiaus ir tekstūros. Kad būtų galima pritaikyti šį spausdinimo būdų spektrą, rašaliniai „rašalai“ yra skysti, o ne kieti, todėl juos galima tepti ant įvairių paviršių ir substratų.
Taškai, palyginti su dėmėmis. Spaudos dažų žemės riešutų sviesto konsistencija ir gerai apibrėžtos pustonių taškų formos, kurias naudoja spaustuvė, labai skiriasi nuo skystų rašalų ir mažiau apibrėžto „mikropunktinio“ dygimo, kurį naudoja rašalinis spausdinimo procesas.
Spalvų dėmės, atsirandančios rašalinio spausdinimo sistemose, gali turėti daugiau nei dešimt spalvų ir yra skystos, kad tilptų beveik bet kokį paviršių. Spausdinimo preso taškai yra gerai apibrėžtos simetriškos formos ir yra daug storesnės konsistencijos, kad būtų galima greitai perkelti į popierių. Abu rašalai yra permatomi, nes jie turi susimaišyti, kad būtų sukurtos kitos spalvos.
Itin maži rašaliniai lašeliai atrodo labiau kaip rūkas, o ne apibrėžtas raštas; kiekviena pikselių vertė (0–255) sukuria išmatuotą mikroskopinių dėmių kiekį, kuris yra toks mažas, kad žmogaus akis juos suvokia kaip tęstinius tonus. Dėl tonų sklandumo ir spalvų gradacijos rašaliniams vaizdams reikalingas šiek tiek galandimas, kad būtų galima pateikti detalių (detalių atmintis yra kontrasto produktas, o kontrastas nėra natūralus rašalo stiprumas).
Taškinė pustonių vaizdų struktūra (kairėje) ir spalvų drebėjimo raštas (dešinėje).
Prieš spausdinant šias spalvas ant popieriaus, tiek rašalinių spausdintuvų, tiek leidinių sistemos kiekvieno pikselio RGB (raudonos, žalios ir mėlynos) reikšmes konvertuoja į lygiavertes CMYK (žalsvai mėlynos, rausvai raudonos, geltonos ir juodos) reikšmes. Tačiau po spalvų konversijos du procesai eina visiškai skirtingais būdais, kai rašalas tiekiamas ant popieriaus.
Spausdinimo presuose naudojami tinkleliu pagrįsti, tiksliai apibrėžti taškai, įspausti ant popieriaus paviršių, rašaliniuose spausdintuvuose naudojami ant taškų užpurkšti mikro taškų piešiniai. Reprodukcijos metu tas pats vaizdas gali pasirodyti keliomis skirtingomis formomis. Originalus vaizdas (kairėje kairėje), skaitmeninis taškas (šalia kairės), atspausdintas pustonis (šalia dešinės) ir rašalinis dreifas (dešinėje dešinėje)
Leidiniai naudoja pustonių taškų geometrinę struktūrą, kad pikselių reikšmės būtų vertinamos kaip toninės vertės popieriaus paviršiuose. Kiekvienas taškas sukuria iki keturių perspausdintų spalvų pustonių taškų. Šie pustonių taškai paverčia tamsesnes kiekvienos spalvos reikšmes dideliais, o šviesesnes - mažesniais. Visiškai nuo tamsiausių iki šviesiausių tonų gaminami taškai, kurių dydis skiriasi priklausomai nuo spaudos ir spausdinamo popieriaus.
Siekiant išvengti vizualiai erzinančio konflikto, atsirandančio susidūrus geometrinėms tinkleliams (vadinamiems Moire modeliais), kiekvienas CMYK tinklelio modelis nustatomas labai kruopščiai apskaičiuotu kampu. Teigiamas pranašumas, kad rašaliniai vaizdai turi daugiau nei pustonių vaizdus, yra tai, kad rašaliniams spausdintuvams reikalinga vaizdo skiriamoji geba yra žymiai mažesnė nei skiriamoji geba, reikalinga pustonių procesui, naudojamam leidinių vaizduose.
Tačiau svarbiausi spausdinimo klausimai yra susiję su spalvų ištikimybe ir tonų atkūrimu. Rašalinių vaizdų ir leidinių vaizdų paruošimo būdas labai skiriasi tuo, kaip vaizdai atsiranda tada, kai jie pateikiami proceso pabaigoje.
Rašaliniai spausdintuvai yra tarsi baleto šokėjai, o spaustuvės - labiau kaip „Sumo“ imtynininkai; ne kitaip nei kamerinė muzika prieš perkūniją. Vienas tylus, grakštus ir aiškus, kitas triukšmingas, smurtinis ir galingas.
Didžiausią abiejų procesų skirtumą galima pastebėti paryškinimo ir šešėlio srityse. Rašaliniai dažai purškiami ant substratų per labai kontroliuojamą matricą 720–1440 dėmių colyje, naudojant lėtą ir išmatuotą colių per minutę procesą. Leidinys spaudžia rašalą į popierių esant labai dideliam slėgiui, greičiu, matuojamu vaizdu per minutę, paverčiant visą tonų diapazoną į ribotą geometrinę matricą, kurioje yra tik 150 kintamo dydžio taškų colyje. Leidinių presai yra didžiuliai, greitaeigiai, rotaciniai guminiai antspaudai.
Rašaliniai spausdintuvai ypač tiksliai perstumia popierių per mašiną, o spaustuvė nerodo tokio suvaržymo. Spaudos rodo nuostabų sugebėjimą kontroliuoti vaizdų talpinimą ir perdavimą, nepaisant to, kad procesas yra greitas.
Gali būti, kad begemotą galėsite aprengti tutu, bet negalima tikėtis, kad jis piruetės. Tiesiog yra fiziniai apribojimai. Gamybos greičiu kenčia šešėlio detalės, subtilūs akcentai dažniausiai staigiai nuleidžiami, o viduriniai tonai spausdinami tamsiau. Spaudos pramonė žino apie šias taškų padidinimo problemas ir kompensuoja jas G7 proceso valdikliais ir kompensacinių plokščių kreivėmis, tačiau žvėris išlieka žvėris.
Yra gana didelė tikimybė, kad spausdinant bus netyčia pamestos tiek spalvos, tiek toninės detalės, jei nominaliai paruošti vaizdai bus siunčiami spaudai. Praleidęs daugelį savo karjeros metų tiek fotolaboratorijose, tiek spaudos kambaryje, galiu jus patikinti, kad detalėms tiek šviesiausiose dalyse, tiek tamsiausiose vietose (ir vidurinių tonų išdėstymas) reikės ypatingo dėmesio, kad visa informacija būtų perkelta į spaudą. Svarbiausi dalykai susilygina, o šešėliai lengviau užsidaro dėl didelio greičio ir didelio slėgio.
Tai reiškia, kad spausdinti skirtų vaizdų vidiniai kontrastai turi būti ketvirčių tonų (tarp vidurinių tonų ir paryškinimų) ir trijų ketvirčių tonų (tarp vidurinių tonų ir šešėlių), taip pat šiek tiek pakoreguoti vidurinius tonus, kad jie būtų geriausi. Aš tikiu, kad išgirsiu kai kurių leidėjų tam tikrų nesutarimų, tačiau, būdamas buvęs spaudos žinovas, žinau, kad vaizdai, kurie nesulaukia ypatingo dėmesio, dažniausiai spausdinami šiek tiek plokšti.
Kairėje esantis vaizdas gali atrodyti gerai kaip atspaudas, tačiau spaudoje jis blogai atgamins. Šešėlinės sritys dar labiau tamsėtų ir prarastų visas detales. Dešinėje esantis vaizdas šiek tiek patamsės apatiniuose tonuose, todėl bus puikus spausdinimo rezultatas. Baltos spalvos balansas taip pat labai svarbus spausdinant leidinius. Kompensacija už neišvengiamą spaudos poveikį visada atsiperka.
Spausdintuose leidiniuose galioja kardinali taisyklė, kuri teigia, kad net ir baltiausių baltų ir tamsiausių tamsų plotuose turi būti taškų. Vienintelis „baltas popierius“ turėtų būti akinis (šviesą atspindintis nuo stiklo ar chromo) ir net gryna juoda spalva nespausdina vientisos juodos spalvos; viskas yra taškų. Skirtingai nuo rašalinių spausdintuvų, spausdinimo presuose negali būti (arba atspausdinti) taškų, mažesnių nei 2–3% vertės (247). Taškai, mažesni už tai, niekada nepatenka į popierių. Štai kodėl reikia papildomo vidinio kontrasto abiejuose tonų diapazono galuose.
Fotografai tikrai žino savo kelią į fotoaparatus ir programinę įrangą („Lightroom“ ar „Photoshop“) ir supranta spalvas bei tonaciją, susijusią su mechaniniais spaudiniais. Jie taip pat yra įpratę remtis RGB (raudona, žalia ir mėlyna) spalvomis ir netgi gali suprasti, kaip veikia rašaliniai spausdintuvai, tačiau labai nedaugelis yra susipažinę su didžiulių spaustuvių elgsena ir apribojimais. Baleto šokėjų ir „Sumo“ imtynininkų analogija yra tiksli.
Fotografai supranta vaizduojamojo meno spaudinius ir vaizdų redagavimo programinę įrangą, nors nedaugelis jų nuotraukas mato spaudos atstovų akimis. Bet galbūt jie turėtų!
Yra didelis skirtumas tarp nuotraukų paruošimo rašaliniams spausdintuvams ir vaizdų paruošimo spaudos spaudoms. Leidinio RGB-vs-CMYK konversijos dalykas žymiai skiriasi nuo rašalinių spausdintuvų spalvų gamos, vaizdo sodrumo ir tonų atkūrimo.
Kai vaizdas yra užfiksuotas, jis gali turėti daugiau nei 4000 tonų vienai (RGB) spalvai. Tai yra visa krūva galimų spalvų. Tačiau blaivinantis faktorius yra tas, kad visi spausdinimo procesai sumažina galimus 4000 tonų iki 256 tonų vienai RGB spalvai, kol rašalas patenka į popierių. Akivaizdu, kad kameros vaizdų apdorojimas po apdorojimo ir spalvų formavimas yra itin kritiškas! Paprasčiau tariant, tai, kaip fotografas suformuoja visus tuos duomenis, kol jie dar nėra paruošti spausdinti, lemia, kiek detalių ir aiškumo bus atspausdinta žurnalo puslapiuose.
Vėlgi, viršutinis paveikslėlis puikiai atspausdintas rašaliniu spausdintuvu, bet neteks labai kritiškos spaudos detalės. Visada rekomenduojama kompensuoti neišvengiamą spaudos poveikį. Šios serijos 2 dalyje aš jums parodysiu, kokie buvo šios nuotraukos pakeitimai. Papildomas galandimas taip pat padeda kompensuoti nedidelį pustonių proceso neryškumą.
Čia aiškiai atkreipiamas dėmesys į seną posakį „pradėk nuo pabaigos“. Nesvarbu, kiek duomenų užfiksuoja skaitmeninė kamera, leidybos spauda yra pagrindinis tonų ir spalvų arbitras ir nusipelno skambiausio balso pokalbyje. CMYK konversijos spalvų gama yra dar labiau apribota nei pagrindinė sRGB interneto vaizdų gama, todėl šis po apdorojimo pratimas yra bene pats nesaugiausias scenarijus. Jei ignoruosite ypatingą dėmesį, reikalingą žurnalų vaizdams, nesitikėkite, kad vaizdai pasirodys puslapyje. Nepaisykite spaudos patarimų ir mokėsite kainą tiek detaliai, tiek spalvų atkūrimu.
Tolesniame straipsnyje pavadinimu „Vaizdų paruošimas publikavimui“ atskleisiu pažodines „komercines paslaptis“, skirtas puikiems leidinių vaizdams gaminti.
