Mokymasis matyti, VII dalis

Nors fotografija yra vizija, kompozicija - estetika.

Ankstesniuose šios serijos skaitymuose mes sužinojome, kaip spalva, kontrastas ir tonų diapazonas turi dramatišką poveikį bendram rezultatui. Kai kurie mokytojai gali pasakyti, kad pirmoji svarbi sėkmingų nuotraukų kūrimo taisyklė yra kompozicija, ir taip gali būti. Tačiau man taip pat patinka, kad mano bebaimiai skaitytojai yra unikalūs ir ištikimi sau. Todėl tarkime, kad spalvų poveikis yra svarbesnis už kompoziciją (prisiminkite žmones, ši serija skirta pradedantiesiems ir pradedantiesiems, todėl nepradėkime įnirtingų diskusijų ir nemaišykime vandens. Noriu, kad mūsų pradedantieji patys linksmintųsi ir tyrinėtų - jie išsiaiškins.)

Man pasisekė būti užaugintai šalyje, vingiuojančiame žvyrkelyje, einančiame vingiuota upe. Netoli nuo šeimos ūkio buvo vienas iš tų senovinio stiliaus trikampių rėmų tiltų, kurie kirto upę, o už jo buvo būgnas, kuriame buvo galima atsisėsti ir kvėpuoti apačioje besiskleidžiančiame peizaže. Tai buvo idiliškas ir menininkų molbertų magnetas.

Baigęs kasdienius darbus, dažnai lipdavau į 28 colių dviratį, kurį padaviau rankomis, su kirmėlėmis kišenėje ir alksnio meškerėje, ir eidavau į savo slaptą žūklės skylę. Kartais atvykau į tikslą, kartais mane nustūmė menininkas, stovintis ant Lloyd Hill (taip mes vadinome būgną) viršūnės, papuoštas berete su šepečiais rankose.

Kiekvienas menininkas visada pridėjo upės S kreivę, įeinančią iš tuščios drobės apatinio dešiniojo apatinio kampo, eidamas įstrižainę, kol ji išėjo viršutiniame kairiajame kampe. Trikampis tiltas visada buvo apatiniame dešiniajame drobės kampe, o mūsų ūkis - viršutiniame dešiniajame kampe. Tolimi pušynai sukurtų tolimą horizonto liniją. Vienas menininkas, dažnai lankęsis toje pačioje vietoje, kairiame scenos priekiniame kampe pastatydavo guobą, kad pridėtų pusiausvyros ir spalvų, atspindinčių sezoną. Ironiška, kad guobos nebuvo akyse gulint prieš akis, bet tai buvo jos vaizduotės kūrinys.

Šiame paveikslėlyje galima rasti daug geros kompozicijos elementų. Ar galite rasti įvaizdžio įstrižas linijas, įvairias „C“ ir „S“ kreives bei trikampio formas?

Man patiko, kad menininkai dirba geriausiai; ji ne tik tapė sceną, kokia ji buvo prieš ją, bet ir pridėjo savo elementų - guobos medį - ir išreiškė savo nuotaiką bei mintis tuo konkrečiu metu. Pažeisdama realistines tos dienos taisykles, ji padarė savo meno pareiškimą.

Praėjus maždaug dvidešimt penkeriems metams, dažnai apmąstydavau tas ankstyvąsias pamokas, kurias užregistravo menininkas, toleravęs nenumaldomą vaiko su kirmėlėmis pabėgimą iš marškinių kišenės.

Tačiau man pasirodė ypač įdomu, kaip menininkas pradės nuo tuščios drobės, o tada pridės elementų, kaip tik norėjo jų fantazija. Palyginimui, fotografas pradeda nuo visos drobės ir pašalina nepageidaujamus elementus. Taigi galime sakyti, kad tapytojo meno forma yra papildoma, o fotografo - subtraktyvi.

Kituose kituose numeriuose leiskite mums ištirti kai kurias pagrindines kompozicijos taisykles, nustatant malonios estetikos elementus: S kreivę, C kreivę, kaip sukurti judesį naudojant įstrižaines, priverčiant žiūrovą į sceną naudojant kontrastą ir selektyvų fokusavimą, kaip trikampių naudojimas neleidžia akims judėti, ir, žinoma, seniai pamėgtas mokytojų mėgstamiausias dalykas visur … Trečiųjų taisyklė.

Išnagrinėję galimybes, kurias šios gairės gali suteikti mūsų fotografijai, mes tapsime maištininkais ir meskime juos į šalį. Tik suprasdami „taisykles“, galime jas veiksmingai pažeisti.

Naujai išsiritęs Blandingo vėžlys, įvardytas kaip rizikos rūšis, yra maždaug tokio dydžio, koks yra didžiausia jūsų kišenėje esanti moneta. Fotografuojant beveik visų gyvų padarų portretus, gera taisyklė yra nustatyti fotoaparatą objekto akių lygyje.

Tuo tarpu aš noriu, kad jūs darytumėte - pradėkite kurti nuotraukas, žinodami, kur dedate savo dalyką, ir objektyviai apmąstydami, kodėl priėmėte tokį sprendimą. Niekas negali iš tikrųjų būti ten, kur mėgaujasi amatu, kuris pirmiausia privertė įsigyti fotoaparatą. Studijuodami rezultatus paklauskite, ar vaizdas paverčia pranešimą, kurį pirmiausia bandėte pateikti. Tai nėra filosofinė retorika - iš tikrųjų buvo priežastis, dėl kurios pirmiausia padarėte tą paveikslą.

Kas tai buvo?

Studijuokite ir analizuokite savo nuotrauką bei mokykitės iš savo pratimų. Visų pirma, išlaikykite savo nuotrauką linksmą.

Ir atminkite, kad jei jūs linksminatės, tai darote teisingai.