Per pastarąsias porą savaičių pristatėme naują „dPS“ el. Knygą „Natūrali šviesa: galingiausio fotografo įrankio įvaldymas“. Atsakymas buvo nuostabus ir matėme, kad jis parduodamas greičiau nei bet kuri kita mūsų sukurta knyga.
Likus vienai savaitei sutaupyti 25% natūralios šviesos kainos (ir dalyvauti turnyre, kad laimėtume 1000 USD objektyvus), maniau, kad būtų gerai pabendrauti su autoriumi Mitchellu Kanashkevičiumi ir dar šiek tiek patyrinėti temą Natūrali šviesa, suteikianti tiems iš jūsų, kurie dar galvoja apie jos pirkimą, šiek tiek daugiau įžvalgų apie nagrinėjamas temas ir Mitchello požiūrį.
Tai taip pat suteikia mums galimybę parodyti šiek tiek daugiau nuostabios Mitchell fotografijos.
Kodėl nusprendėte parašyti visą el. Knygą apie natūralią šviesą?
Pagrindinė priežastis yra ta, kad, kaip sakoma el. Knygos paantraštėje, natūrali šviesa yra „galingiausias fotografo įrankis“. Kiek man patinka ne kameros dirbtinio apšvietimo nustatymai, universalumo požiūriu jie nepriartėja prie natūralios šviesos. Taip pat puiku tai, kad visi gali naudotis šiuo įrankiu, jis yra nemokamas ir, norint jį panaudoti, daugeliu atvejų mums nereikia jokių specialių įrankių, tik fotoaparatą, kurį jau turi dauguma iš mūsų.
Aš taip pat parašiau elektroninę knygą, nes maniau, kad nėra pakankamai informacijos apie tai, kaip galime maksimaliai išgauti natūralią šviesą fotografiškai. Ieškodamas medžiagos knygose ir internete dažniausiai pastebėjau, kad visas reikalas buvo arba pernelyg supaprastintas, arba be reikalo apsunkintas. Norėjau parašyti vadovą, kuriame būtų nustatyta pusiausvyra tarp visapusiškumo, tačiau labai prieinamumo.
Jūs nuolat kalbate apie šviesą kaip apie įrankį ir konkrečiau kaip apie vizualinio bendravimo įrankį. Prašau tai išplėsti.
Idėja, kad natūrali šviesa ar bet kokia šviesa šiuo klausimu yra vizualinio bendravimo įrankis, kyla iš to, kad pagrindinis kiekvienos nuotraukos tikslas yra kažką vizualiai perduoti. Spustelėdami užraktą siekiame perteikti, kaip kažkas atrodė, koks buvo jausmas būti tam tikroje vietoje ar su tam tikru žmogumi, arba galbūt norėsime atlikti visus tuos dalykus vienu metu.
Kompozicija yra pagrindinis būdas, kuriuo mes bendraujame vizualiai. Kameros vaizdo ieškiklio rėmas yra įrankis tai padaryti. Mes pasirenkame, ką įtraukti į rėmą, ką neįtraukti, ką akcentuoti ir pan. Tai, kaip mes dirbame su šviesa, yra kitas svarbiausias šio vizualinės komunikacijos proceso veiksnys. Šviesa gali radikaliai pakeisti tos pačios scenos išvaizdą. Tam tikri šviesos tipai gali sustiprinti dramos pojūtį kadre arba sukelti labai specifinę nuotaiką.
Pažvelkite į aukščiau esantį vaizdą, jis veikia būtent dėl apšvietimo scenarijaus, kuriame jis buvo nufilmuotas. Spalvingas, apšviestas, debesuotas dangus praneša, kokia graži ir stebuklinga akimirka, gamta, banglentininkas yra antraeilis, kitomis aplinkybėmis ta pati scena neveiktų. Esmė ta, kad šviesa iš esmės gali būti atsakinga už tai, ką bendrauja nuotrauka, ir ta prasme tai yra svarbi priemonė, kurią galima ir reikia naudoti bendraujant vizualiai per fotografiją.
Paminate, kad yra įvairių tipų šviesa, ir visą knygą skiriate skirtingiems šviesos tipams / tipams arba apšvietimo scenarijams. Jūs suskirstote tai, kas yra abstrakti ir beribė, į apčiuopiamus segmentus. Kokia to priežastis?
Manau, kad natūrali šviesa tampa mažiau abstrakti ir labiau apčiuopiama, todėl ją lengviau suprasti. Yra tam tikri įprasti natūralaus apšvietimo scenarijai, pavyzdžiui, šviesa aukso valandą, prieblanda arba šviesa, susidaranti apsiniaukusią dieną. Yra charakteristikos, būdingos šiems apšvietimo scenarijams, ir emocinės asociacijos, susijusios su tomis savybėmis. Jei suprasime, kas tai yra, galime daug efektyviau panaudoti šviesą pagal įvairius scenarijus.
Taigi, trumpai tariant, natūralią šviesą skirstau į apčiuopiamus segmentus, kad būtų lengviau ją suprasti ir taip padėti fotografams efektyviau naudoti ją vizualiai bendraujant.
Man pasirodė ypač įdomu tai, kad jūs minite, jog nėra geros ar blogos šviesos.
Tai yra tiesa ir aš negaliu pakankamai pabrėžti šio fakto. Anksčiau buvau apsėstas fotografuoti tik saulėtekio ir saulėlydžio metu. Norėjau, kad visos mano nuotraukos atrodytų gražiai, aukščiau pateiktas vaizdas yra tipiškas auksinės šviesos pagražintos scenos pavyzdys. Kaip matote, visos spalvos atrodo ypač ryškios ir gyvos, ir tai yra puiku, kai norite pranešti, kad kažkas yra gražu, ir sukurti savo nuotraukas suteikia bendrą gyvą ir teigiamą nuotaiką.
Tam tikru etapu supratau, kad fotografija nėra vien tik vietos ar žmonių grožio perdavimas. Taip pat yra istorijų apie sunkumus, istorijas, sukeliančias niūrią ar melancholišką nuotaiką. Jei viską fotografuosime toje pačioje, gražioje, auksinėje šviesoje, tos istorijos nebus veiksmingai perduodamos.
Viršuje yra žvejai, išgaunantys žuvis iš nusausinto dirbtinio žuvų tvenkinio. Jų darbas sunkus, purvinas, drėgnas, o oras apgailėtinas, bendra nuotaika nėra teigiama - tai aš norėjau bendrauti. Didžiąja dalimi dėl debesuotą dieną skleidžiamos išsklaidytos, beveik pilkšvos šviesos, istorija ir nuotaika yra veiksmingai perduodami. Šviesoje nėra jokio gražinančio efekto, taip ir turi būti.
Yra begalė pavyzdžių, kai šviesa, dėl kurios viskas atrodo gražiai, nėra ideali šviesa istorijai, atsiskleidžiančiai prieš jūsų fotoaparatą. Taigi dar kartą - nėra nei geros, nei blogos šviesos, tik teisinga ar neteisinga šviesa tam, ką bandome perduoti.
Paskutiniame savo įraše ir el. Knygoje kalbate apie darbą su natūralia šviesa ir „poveikio“ kontrolę; ar tai gali padaryti visi?
Paprastas atsakymas yra „Žinoma, taip“, tačiau išsamesnis atsakymas yra „tai priklauso nuo aplinkybių“. Mes nieko negalime padaryti, kai debesys blokuoja saulę, tačiau vis tiek galime „nukreipti“ bet kokią šviesą, kurią turime, jei tą debesuotą dieną pateksime į patalpą. Mes negalime išsklaidyti atšiaurios vidurdienio saulės, tačiau galime rasti labiau išsklaidytą šviesos rūšį, jei persikelsime į tamsesnę zoną.
Galų gale galime daug ką padaryti, kad natūrali šviesa paveiktų tai, ką ketiname fotografuoti, tačiau yra ribų. Pavyzdžiui, jei mes fotografuojame didžiulį kraštovaizdį arba esame lauke, kur nėra šešėlio ar pastatų, mes negalime daug nuveikti dėl šviesos, su kuria susiduriame.
Ką darai, kai negali „kontroliuoti“ natūralios šviesos?
Prisitaikau prie bet kokios šviesos, kurią turiu. Pritaikydamas turiu omenyje, kad matau vizualiai bendrauti, kas tiktų geriausiai tokioje šviesoje, kokia man buvo skirta. Aš apskritai turiu keletą idėjų, apie ką bendrauti, sklandant aplinkui ir kai nieko negaliu padaryti dėl šviesos, leidžiu jai padiktuoti, kuri iš tų idėjų ateis į gyvenimą. Turėdamas daugiau nei vieną idėją, padidėja tikimybė, kad galėsiu efektyviai bendrauti per fotografiją, nesvarbu, kokios būtų apšvietimo sąlygos. Toliau pateikiami keli pavyzdžiai ir istorijos apie tai, kaip aš prisitaikiau prie tam tikrų apšvietimo scenarijų, su kuriais susidūriau.
Išsklaidyta, lygi šviesa, kurią visą dieną turėjau dėl debesuoto dangaus, pati savaime nesukėlė jokio susidomėjimo ar dramos. Todėl šioje situacijoje, prieš viską, prisitaikymas prie šviesos reiškė komunikuoti istoriją, kuri nepasitikėjo šviesa, kad ji būtų įdomi. Tai reiškė, kad man reikia įdomios ar dramatiškos temos. Laimei, radau šį mažą vaikiną. Turėdamas jį nuotraukoje jau reiškiau, kad turiu potencialiai stiprų įvaizdį, bet taip pat norėjau pranešti apie tam tikrą nuotaiką, koks buvo ten buvimas. Kai neutrali, išsklaidyta šviesa scenoje buvo derinama su šaltomis ir prislopintomis spalvomis (per tai, kaip aš įrėminau vaizdą), tai padėjo man pranešti apie tai, ką jaučiau darant fotografiją - šiek tiek liūdna nuotaika ir oro vėsumas.
Čia turėjau labai dramatišką apšvietimo scenarijų, saulė buvo paskutiniame nusileidimo etape, o sceną užpildė graži oranžinė šviesa. Pritaikyti arba vizualiai perteikti tai, kas sekėsi geriausiai, reiškė surasti dalyką arba rasti būdą parodyti dalyką, kur galėčiau perteikti šio gamtos reiškinio grožį, neatimdamas iš jo daug dėmesio. Radau, kad jei nufotografuočiau žvejus ir vaikus, kurie kaip siluetus traukia valtį į krantą, turėčiau puikų vaizdinį komplimentą apie apšvietimo scenarijų. Objektas buvo parodytas dramatiškai, tačiau jis buvo padarytas pakankamai paprastas, kad neatimtų žalio, natūralaus grožio.
Ryški, balanti vidurdienio šviesa puikiai tinka bendrauti su sunkumais ir sunkiomis gyvenimo ar darbo sąlygomis. Toks apšvietimo scenarijus puikiai tiko vizualiai perteikti kasdienius sunkumus, su kuriais susiduria sieros kasėjai Ijeno krateryje Indonezijoje. Prisitaikiau prie šios šviesos fotografuodamas sunkumų akimirką fone ir su elementais, kurie, apšviesti atšiauria, balinančia šviesa, leido man iš esmės pasakyti - tai nėra graži vieta dirbti.
Taip pat yra situacijų, kai turiu atsisakyti idėjų, apie kurias turėčiau bendrauti, nes tam tikras apšvietimo scenarijus mane įkvepia sugalvoti ką nors naujo. Taip gali būti todėl, kad šviesa yra tokia ryški ir stebėtinai dramatiška, arba taip gali būti todėl, kad yra kažkas ypatingo, kad ji sąveikautų su tuo, ką apšviečia.
Pirmiau minėto vaizdo atveju iš pradžių norėjau perteikti vienuolyno komplekso grožį ant kalno gana tiesiai į priekį, bet, pamačiusi šią įdomią šešėlio ir šviesos sąveiką, šešėlio peržengimo būdas kalną ir priverčiau pastatus iššokti iš scenos, buvau priverstas padaryti fotografiją, kuri galbūt nebuvo tokia graži kaip įmanoma įprasta prasme, bet tikrai labai dramatiška.
Vienas pagrindinių dalykų, kurį atėmiau iš elektroninės knygos, buvo tai, kad supratęs, kaip veikia natūrali šviesa, praktiškai bet kuria kamera galėsite nuosekliau kurti geresnius vaizdus. Ar turite dar ką nors prie to pridėti?
Tai visiškai teisinga. Neįtikėtina, kiek daug galime nuveikti su paprasčiausiomis kameromis, jei žinome, ką darome, kiek tai susiję su šviesa. Sakyčiau, kad vienintelė sąlyga yra tai, kad fotoaparatas galėtų kažkaip kontroliuoti ekspoziciją. Tai mums leis net „iPhone“ su tam tikromis programomis.
Aukščiau pateiktas vaizdas yra tik viena iš nuotraukų, kurias neseniai padariau naudodamas savo „iPhone“. Yra dar keli pavyzdžiai el. Knygoje. Aš labai norėjau pabrėžti, kad mums nereikia puikiausių, pažangiausių įrankių, kad galėtume padaryti puikias nuotraukas, jei tik suprantame, kaip natūrali šviesa, kitas galingiausias įrankis po fotoaparato.
Ar jau turite savo „Natūralios šviesos“ kopiją?
Liko tik 1 savaitė, kad sutaupytumėte 25% šios naujos el. Knygos. Jei per tą laiką pasiimsite kopiją, jūs taip pat dalyvausite burtų traukime, kad laimėtumėte 1000 USD vertės objektyvus. Griebkite savo kopiją čia šiandien.
