Fotografija buvo išrasta 1839 m. Kaip nespalvota terpė. Keblus ir sudėtingas dauguma fotografijos šalininkų labiau rūpinosi fotografijos proceso tobulinimu be spalvų sudėtingumo. Kai kurie pionieriai ištvėrė ir sukūrė naujus metodus spalvotam fotografiniam vaizdui perteikti. Tačiau tik 1930-aisiais, kai tokios kompanijos kaip „Kodak“ ir „Agfa“ pradėjo pristatyti vartotojams skirtą spalvotą filmą, spalvota fotografija tapo plačiai prieinama ir palyginti prieinama.
Naudodamiesi spalvota fotografija, fotografai galėjo sukurti vaizdinius vaizdus naudodami emocinį spalvų užtaisą
Spalvotos plėvelės išradimas ir platus naudojimas turėjo didelę įtaką fotografijai. Šiuolaikiniai fotografai dabar galėtų vaizduoti tikroviškesnį scenos perteikimą, perteikdami pasaulį spalvomis, panašiomis į tas, kurios matomos vidutinio žmogaus akimis. Tačiau spalvota fotografija turėjo ir kitą tikslą. Fotografai dabar galėjo susieti vaizdus su emocinis spalvų įkrovimas daug lengviau.
Per istoriją žmonės užmezgė tvirtas asociacijas su spalvomis. Nors kai kurios asociacijos yra patirtinės, kitos kalba apie mūsų evoliuciją ir vaizduojamojo meno istoriją. Šioje straipsnių serijoje apžvelgsime skirtingų spalvų istoriją, kaip jos formavo mūsų matymo būdą ir ką tai reiškia jūsų fotografijai.
Raudonos spalvos psichologija
Spalva daro didelę įtaką mūsų suvokimui, emocijoms ir fiziškumui. Ankstyvieji mūsų protėviai nustatė raudonos ir kraujo spalvos asociacijas, ugdydami tvirtą vizualinį ryšį tarp raudonos ir pavojaus, smurto ir gyvenimo. Žmonės evoliucionavo raudonai teikiant pirmenybę kaip betarpiškumo, perspėjimo ir galimybių spalvą. Pavyzdžiui, ugnies atsiradimas raudonai susieja šilumą ir šviesą, bet ir su sunaikinimu.
Raudona spalva, susijusi su šiluma ir ugnimi, apeliuoja į mūsų emocijas ir fiziškumą
Kadangi tai verčia atkreipti mūsų dėmesį, raudona spalva iškelia vaizdą į priekį ir tekstą. Raudona spalva taip pat yra tarptautinis sustojimo ženklų ir šviesoforų standartas. Gamtoje raudoni rudens lapai ir gyvybingi saulėlydžiai patinka mūsų laiko ir sezono pojūčiui. Galbūt pririštas prie raudonų rožių - gėlės, tradiciškai susijusios su romantika - spalvos - raudona simbolizuoja aistrą, meilę ir seksą. Raudona spalva patinka ir mūsų skonio receptoriams, kai tokie maisto produktai kaip braškės, obuoliai, vyšnios, pomidorai ir paprikos nuspalvinti karotinoidų formomis - ryškiais raudonais pigmentais, kurie padeda fotosintezei.
Raudona turi skirtingas asociacijas skirtingose kultūrose ir tikėjimuose. Kai kuriose Afrikos dalyse raudona yra gedulo spalva, reiškianti mirtį. Tradiciškai laidotuvėse, vestuvėse ir Naujųjų metų šventėse dėvima raudona spalva simbolizuoja sėkmę, laimę ir klestėjimą Kinijoje. Pagal Tailando tradicijas raudona yra sekmadienio spalva, siejama su Saulės dievu Surya. Indijos subkontinente raudona spalva reiškia grynumą, vaisingumą, turtus, grožį ir deivę Lakšmi. Japonijoje raudona spalva yra tradicinė didvyriškumo spalva.
Informuojamos apie ilgalaikį vaizduojamojo meno raudonumą, šios būdingos asociacijos (ir dar daugiau) kuria vaizdą, kaip žiūrovas skaito vaizdą.
Raudonos spalvos evoliucija
Nepaisant daugybės formų, raudona spalva visą istoriją užėmė pastovią reikšmę. Nuo Ochro iki kadmio raudonos raudonos spalvos evoliucija kyla iš mūsų senovės pagarbos įsakmiam atspalviui.
Ochra
Ochra yra natūraliai atsirandantis pigmentas, kurio spalva būna nuo geltonos iki giliai oranžinės arba rudos. Derinant su hematitu, ochra įgauna raudoną toną. Apie 36 000 metų senumo raudonas bizonas ant Altamiros urvo sienų Ispanijoje yra vienas iš seniausių vaizduojamojo meno srityje naudojamų raudonos spalvos pavyzdžių.
Raudonasis bizonas ant oltamiros urvo sienų Ispanijoje. Vaizdo kreditas: „Museo de Altamira y D. Rodríguez“, „CC BY-SA 3.0“, nuoroda
Cinabaras
Cinabaras, natūralus gyvsidabrio sulfidas, yra nuo gilių plytų iki raudonos spalvos. Nors romai labai toksiški, raudonojo pigmento blizgesys buvo plačiai paplitęs. „Cinnabar“ yra gerai matomas Pompėjos aukštesnės klasės vilų freskose. Pradėdami nuo Song dinastijos, kinai dirbo cinobą įmantriai išraižytuose lakuose.
Vermilionas
Senovės rašytojai vartojo šį terminą vermilionas apibūdinti pigmentą, pagamintą sumalant cinamarą. Tačiau vermilionas taip pat nurodo sintetinę spalvos versiją, išrastą Kinijoje. Renesanso laikų paveiksluose pastarieji rodomi reguliariai. Garsus renesanso menininkas Titianas yra žinomas dėl savo prabangių vermiliono akcentų.
Ticiano Mergelės Ėmimas į dangų su vermiliono akcentais. Kreditas: „Titian“ (viešoji nuosavybė), per „Wikimedia Commons“
Miniumas
Romėnai pagamino miniumą, dar vadinamą raudonuoju švinu, kaitindami baltąjį šviną iki itin aukštos temperatūros. Romėnai, priešingai nei auksas ir marmuras, naudojo miniumą daugiausia užrašams. Viduramžių iliustratoriai naudojo pigmentą šviečiančiuose rankraščiuose, tačiau XVII ir XVIII a. Jį ypač pamėgo Indijos ir Persijos menininkai.
Vincentas van Gogas buvo aršus miniumo vartotojas. Tačiau nuo to laiko buvo atrasta, kad miniumas šviesoje balėja, o kai kurių van Gogo kūrinių raudoni akcentai išnyko.
Karminas
XVI amžiaus pradžioje užkariavę Meksiką, ispanų konkistadorai buvo nustebinti gyvybingais actekų audiniais ir veido dažais. Iš košenelio klaidų atsiradę ispanai netrukus pradėjo gabenti didelius kiekius „Ispanijos raudonųjų“ į Europą. Menininkai greitai priėmė karminą, kad papuoštų jų įmantrias dramas. Tačiau, kaip ir miniumas, karminas taip pat turėjo tendenciją išblukti, ypač saulės spinduliuose. Kosmetika ir raudoni maisto dažikliai ir šiandien naudoja karminą.
Kadmio raudona
1817 m. Vokiečių chemikas atrado naują elementą - kadmį, kuris tapo geltonos ir oranžinės spalvos atspalvių pagrindu. Tačiau prireikė dar 93 metų, kol kadmio raudonasis buvo parduodamas 1910 m. Intensyvus ir lengvas, Henri Matisse'as buvo vienas iš pirmųjų žinomų pigmento vartotojų. Kiti menininkai, priėmę kadmio raudoną spalvą, yra Edvardas Munchas, Francisas Baconas ir Clyffordas Stillas.
Išradus kadmio raudoną, technologijos pažanga sukūrė daugybę sintetinių pigmentų ir cheminių procesų raudonam pigmentui gaminti. Lengvesnis paruošimas ir pritaikymas, geresnės archyvinės savybės ir plati atspalvių įvairovė šiandien tapo raudonos spalvos dažų, dažų ir dažų standartu.
Henrio Matisse'o „Raudonasis kambarys“. Kreditas: JD Lasica per Flickr
Raudona vaizduojamojo meno srityje
Dėl nuolatinio buvimo meno istorijoje raudonos spalvos samprata bėgant laikui vystėsi, apimdama naują reikšmę ir prasmę. Mes negalime būti visiškai tikri, kokią reikšmę raudona spalva turėjo mūsų senovės protėviams. Tačiau galime manyti, kad bent jau raudonos spalvos naudojimas pakėlė piešinį nuo uolos, todėl vaizdas atrodė labiau matmeniškas.
Viduramžių menininkai raudonai siejami su Sekminėmis, šventąja dvasia ir krikščionių kankinių krauju. Renesanso tapyboje raudona spalva išnaudojo žiūrovo žvilgsnį, apgaubdama Kristų, Mergelę Mariją ar kitas reikšmingas asmenybes.
Baroko menas matė gilias ir šviečiančias raudonas spalvas, perteiktas įspūdingoje dramoje. Vėliau ikirafaelito menininkai naudojo raudonus ir oranžinius atspalvius, kad dažytų tekančias moterų spynas ir atkreiptų dėmesį į jų meno kūriniuose įdėtą simboliką.
Pre-rafaelito Dante'o Gabrielio Rossetti ledi Lilith. Vaizdo kreditas: autorius Dante Gabrielis Rossetti - Delavero meno muziejus, viešasis domenas, nuoroda
Impresionistai ir postimpresionistai menininkai naudojo raudoną spalvą, norėdami perteikti šviesą ar akcento detales. Tačiau fovistai beveik smarkiai atkakliai į scenas ir portretus sutraukė gausiai gyvas raudonas spalvas. Tik po kelerių metų abstraktus menas atsisakė objektyvaus dalyko. Abstraktūs menininkai, skirti skaldyti, erzinti ir filosofuoti, paskatino žiūrovą arba apskritai juos apėmė siaubingo raudonumo laukuose.
Abstraktus ekspresionistas Markas Rothko nutapė raudonai raudonai. Autorius: G. Starke per „Flickr“
Raudona fotografijoje
Atsiradus spalvotai fotografijai, suklestėjo fotografų kūrybinės galimybės. Radikali terpė leido fotografams pavaizduoti spalvas, artimas tokioms, kokios buvo lauke. Be to, būdingos spalvų asociacijos persikėlė į spalvotą fotografiją. Išliekamosios Redo savybės leido fotografams perduoti vaizdinius ženklus, pagrįstus evoliucija ir menu.
Kaip ankstyvoji spalvotosios fotografijos pradininkė, Marie Cosindas ‘raudonųjų sklaida visuose natiurmortuose ir portretuose primena baroko natiurmortų techniką. Garsioji Williamo Egglestono nuotrauka, Raudonos lubos, naudoja raudoną spalvą kaip ryškų potvynį, atrodo, įprastai. Dinamiškame Sauliaus Leiterio perteikime raudona suteikia dramos miesto peizažo teatrui. Panašūs vaizdai Dulkių audra ir Raudonojo berniuko ir Holi festivalis Steve'o McCurry'io dokumentas atspindi raudonos spalvos istoriją mene ir kultūroje. Žinomiausia McCurry nuotrauka, Afganistano mergina pavaizduota jauna mergaitė, kurios skvarbias akis dar labiau paryškina jos veidą įrėminantis ryškus raudonas šalikas.
Nan Goldin raudonos spalvos naudojimas perteikia atmosferos įtampą, tarsi pats oras būtų tankus spalvomis. Ričardo Mosse serija Infra Kongas vaizduojamas infraraudonaisiais spinduliais, žalias kraštovaizdis perteikiamas rausvais ir raudonais atspalviais, perteikiant fotožurnalistikos pobūdį.
Raudonos spalvos naudojimas taip pat nėra ribojamas spalvota fotografija. Raudoni filtrai (naudojami fotoaparate / fotoaparate arba po gamybos) sugeria mėlyną ir žalią šviesą, padidindami kontrastą. Garsus kraštovaizdžio fotografas Anselis Adamsas dramatiškam efektui naudojo raudonus filtrus, užtamsindamas mėlyną dangų, kuris buvo jo gausybė.
Anselis Adamsas naudojo raudonus filtrus, kad padidintų dangaus kontrastą savo nuotraukose. Nuotraukų kreditas: „Wikimedia Commons“
Išvada
Amerikiečių autorius ir spalvų teorijos konsultantas Faberis Birrenas kartą pasakė, kad „raudona spalva yra aistringas ir karštas spektro atspalvis, žymintis šventąjį ir nusidėjėlį, patriotizmas ir anarchija, meilė ir neapykanta, atjauta ir karas“. Raudona spalva per istoriją buvo reguliariai naudojama sąvokoms ir patyrimams žymėti. Būsena, fiziškumas, pyktis, šiluma, meilė ir pavojai yra visi aspektai, kuriems būdinga asociacija su raudona spalva.
Išradus spalvotą fotografiją, raudona spalva perkelta į filmą, o paskui ir į skaitmeninę laikmeną. Ir nors skirtingose kultūrose jis turi skirtingą reikšmę, raudonos spalvos ryškumas visoje meno istorijoje liudija jos emocinį ir vizualinį poveikį šiandien.
Ar fotografuodami naudojate raudoną spalvą? Nedvejodami pasidalykite kai kuriais savo vaizdais su mumis toliau pateiktuose komentaruose.
Tau taip pat gali patikti:
- „Mastering Color Series“ - spalvos geltona psichologija ir raida ir jos naudojimas fotografijoje
- „Mastering Color Series“ - Mėlynos spalvos psichologija ir raida ir jos naudojimas fotografijoje
- „Mastering Color Series“ - ŽALIOS spalvos psichologija ir raida ir jos naudojimas fotografijoje
- „Mastering Color Series“ - spalvų apelsino psichologija ir raida bei jo naudojimas fotografijoje
- Spalvų serijos įvaldymas - spalvos PURPLE psichologija ir raida ir jos naudojimas fotografijoje
- „Mastering Color Series“ - spalvų PINK psichologija ir raida bei jo naudojimas fotografijoje
