Šiame gyvenime yra labai mažai absoliutų. Dauguma klausimų, su kuriais susiduriame, patenka į „pilkąsias sritis“, o ne tik į polinius žodžių apibrėžimus. Šiuos terminus mes vartojame gana kavaleriškai, kai reiškiame asmeninę nuomonę, net jei realaus gyvenimo situacijos yra ne kas kita! Tai pasakytina ir apie daugybę su fotografija susijusių problemų. Kadangi fotografija yra „de de jour“ tema, pasuksiu pokalbį ta linkme. Aš jums paaiškinsiu, kaip juoda ir balta yra retai juoda ar balta.
Sunkūs faktai
Juoda yra visiškas šviesos nebuvimas, kaip urve vidurnaktį užsimerkus. Nada, nieko, visiška tuštuma. Niekas nėra taip dezorientuojantis ar bauginantis kaip visiškas juodumas. Juodumas yra nesusijęs ir negailestingas. Net mūsų pusiausvyros jausmą veikia nesugebėjimas orientuotis aplinkoje. Ko negalime pamatyti, negalime susieti.
Balta spalva yra kitame šviesos matavimo skalės gale, apibrėžta kaip tiesioginis netrukdomas saulės pliūpsnis vidurdienį. Aklina, liepsnoja, degina, degina šviesą.
Tikra balta šviesa iš tikrųjų išpūtė lazdeles mums iš akių ir paliktų (bent laikinai) apakusią. Galbūt gerai, kad nesistengiame nei fiziškai, nei psichologiškai veikti nė viename iš šių dviejų kraštutinumų.
Tamsi ir šviesi, palyginti su juoda ir balta
Fotografinių filmų ir tamsių kambarių pasaulyje „D-max“ ir „D-min“ nustatė bendrą fotografinių spaudinių ir skaidrių šviesos diapazoną. Faktinių juodos ir baltos šviesos matavimų (pagal apibrėžimą) tiesiog negalima pakartoti fotografijos medžiagoje.
D-max reiškia maksimalų tam tikros plėvelės ar spaudinio šviesos blokavimo pajėgumą (tankį). D-max yra maksimalus plėvelės ar spaudinių vystymosi taškas tradicinėje (chemijos-emulsijos) tamsiojo kambario aplinkoje.
Rašalinio spausdintuvo D-max būtų tamsiausia juoda spalva, kurią galima pasiekti naudojant tam tikrą rašalą ant konkretaus popieriaus (taip, kai kurie skirtingi dažai ir popieriai pasiekia skirtingus rezultatus).
D-min būtų didžiausias įmanomas šviesos atspindėjimo matavimas iš konkretaus popieriaus be rašalo.
Bet kuriuo atveju negalima nei „tikrosios“ juodos, nei visiškai baltos spalvos. Tiesą sakant, juodos ir baltos spalvos negalima išreikšti fotografijos terpėje, nors mes vis dar naudojame terminus.
Tikrojo gyvenimo vizija ir skaitmeninė interpretacija
Priešingai, mes gyvename savo kasdienį gyvenimą gamtos pasaulyje, kur galime patirti šį „tikrąjį“ kraštutinį natūralios šviesos diapazoną. Mes kartais stebime šias ekstremalias apšvietimo sąlygas, ir ši nuoroda į realybę išryškina mūsų gyvenimą.
Gamtos apšvietime egzistuoja platus kontrastų spektras, dėl kurio mūsų regos žievė yra linksma ir suintriguota. Beveik kiekvieną dieną mes išgyvename šviesos ir tamsos kraštutinumus, o akys gana natūraliai prisitaiko prie šios dinamikos. Tačiau prislopintoje vaizdinėje išraiškoje, vadinamoje fotografija, mes apsiribojame daug labiau nutildytos paletės naudojimu, o tai mūsų protui kelia kitokį iššūkį.
Mūsų smegenys reikalauja detalių, kad padėtų mums orientuotis šiame pasaulyje tiek vizualiai, tiek racionaliai. Mes esame santykinė rūšis ir mes remiamės skirtingų detalių egzistavimu mūsų aplinkoje, kad galėtume susieti ir derėtis dėl tos aplinkos. Tas pats klausimas lemia, kaip mes siejamės su fotografiniais dalykais, o tai mane priveda prie savo taško - pagaliau.
Išsamumas susijęs su kontrastu
Kontrastas yra išsamus lemiamas veiksnys. Be kontrastingų tonų negali būti jokių detalių.
Mūsų akys realiame gyvenime patiria visą dinaminį šviesos diapazoną. Tačiau nuotraukose mūsų suvokimą labai riboja visas vaizdinis dalykas D-max / D-min. Turime išmokti naudoti tą diapazoną, kuris imituoja diapazoną, kurio neturime … suprantame? Vidinių tonų stumdymas aplink vaizdą imituos visą tonų diapazoną, kurį paprastai matome (ir dažnai suprantame kaip savaime suprantamą) realiame gyvenime.
Praktine prasme detalė sukuriama užmezgus vizualinį santykį. Kuo didesnis kontrastas tarp tonų, tuo detalė tampa ryškesnė.
Norint išsiaiškinti tamsoje, reikia atskirti juodą ir „beveik juodą“. Be to aiškaus atskyrimo negali būti jokių detalių.
Spausdinant nuotrauką spaustuvėje galioja kardinali taisyklė … „Spausdintuose nėra absoliučių juodaodžių ir tik grybingi (atspindžiai) gryni baltymai“. Net gryna balta spalva turi turėti toninį elementą, kad išlaikytų matmenį ir tekstūrą - nei juoda, nei balta neišreiškia detalės.
Juoda spalva turi būti numanoma daugiau nei nurodyta. Net juodoje skrybėlėje ar drabužyje turi būti tamsiai pilkos spalvos tonai, kad būtų iliuzija apie detalių iliuziją.
Pateikti įspūdį
Kai nuotraukai trūksta vidinio kontrasto, trūksta detalių. Kontrasto įtampa sukuria ir detalumą, ir apibrėžimą. Žinoma, net detalė yra santykinis dalykas. Ne visiems vaizdams reikia vienodos dinamiškos išvaizdos. Jei visose nuotraukose būtų vienodo (vidinio ar bendro) kontrasto laipsnis, vienatvės monotonija tikriausiai mus varytų į nuobodulį.
Noriu pasakyti, kad norėdami išlaikyti žmogaus protą linksmą, įsitraukusį ir įsitraukusį, turime išmokti naudoti visą mūsų turimą tono dinamiką.
Laimei, žmogaus protas (ir tai nori bendrininkas, regos žievė) suteikia mums labai atlaidų ir kūrybingą instrumentą, kuris interpretuoja (ir tiki) ribotą spausdintų nuotraukų dinamiką. Kai ši toninė orkestracija bus sėkmingai atlikta, rezultatas gali būti kvapą gniaužiantis.
Mes buvome sukurti labai kūrybingi. Pradėkite tuo tikėti ir stebėkite, kaip vyksta magija.