Vakar, kai rašiau apie seną profesionalų fotografo draugą, mokantį mane naudoti mastelio keitimo objektyvą kaip kompozicijos priemonę, man priminė dar viena jo man daroma įtaka - tai visada atsižvelgti į jūsų portreto objekto foną ir aplinką.
Blazejaus Mrozinskio atvaizdas
Pamenu, vieną popietę peržiūrėjau vieną iš savo portfelių ir stebėjausi, kaip jis sugebėjo sukurti kadrus, kurie buvo tokie … įdomus.
Jis buvo tokio tipo fotografas, kuris gamino portretinius vaizdus, į kuriuos tiesiog negalėjai žvilgterėti - tave jie pakerėjo, iš tikrųjų įtraukė į vaizdą.
Pamenu, bandžiau išsirinkti smegenis, kaip jis tai padarė, ir po kelių akimirkų pagalvojęs atsakė:
„Aš daugiau laiko praleidžiu galvodamas apie savo kadrų foną, nei galvodamas apie pagrindinę temą.“
Turėdamas tai omenyje, vėl peržiūrėjau kai kuriuos jo portreto portfelio vaizdus ir supratau, kad jis buvo teisus - vaizde po atvaizdo buvo gerai apsvarstytos ir įdomios aplinkos apsuptos temos.
Orangeacid vaizdas
- Fonas suteikė kontekstą ir pasakojo šio dalyko istorijas.
- Jie neužgožė ir neatitraukė dėmesio nuo temos, bet įprasmino ją ir atgaivino.
- Kartais žmogaus aplinka pranešė, kas jie yra, o kartais paliko intrigą - norėjo sužinoti daugiau
Neapmokytos akies vaizdas
Aš atėjau nuo šio patyrimo iššūkio, norėdamas atsižvelgti į fotografuojamų žmonių kilmę ir aplinką ir pastebėjau, kad mažiau galvoju, kaip pozuoti žmones, bet daugiau galvoju apie tai, į kurią sceną juos įdėti.
Mharvey.nyc vaizdas
PS: Aš nesiūlau, kad tai yra vienintelis ar net geriausias būdas fotografuoti. Tikrai yra vietos ir minimalistiniams portretams, kurie išskiria objektą, tačiau manau, kad daugelis fotografų galėtų daug sužinoti, atsižvelgdami į savo kilmę.
Susijęs skaitymas
- Įvadas į aplinkos portretus
- 9 Blaškančių aplinkybių sprendimo strategijos
- 5 būdai, kaip fonai sukuria arba sulaužo nuotraukas