Esu tvirtai įsitikinęs, kad kalbant apie kompoziciją fotografijoje nėra taisyklių, yra tik gairės. Trečdalių taisyklė yra neteisingai įvardijama (tačiau trečdalių gairės nėra beveik tokios patrauklios), ir nors naujiems fotografams naudinga suvokti, kad kompoziciją dažnai galite pagerinti pastatydami objektą ne centre, tačiau tai nėra taisyklė.
Trečdalių taisyklė ir kitos panašios gairės, apie kurias galite perskaityti (auksinis pjūvis, auksinis trikampis, „Fibonacci“ seka ir kt.), Iš tikrųjų yra apie vietą. Klausimas, į kurį norite atsakyti, yra kur pagrindiniame objekte turėtų būti pagrindinis objektas? Antriniai klausimai yra tai, kaip didelis objektas turėtų būti rėmelyje ir kaip jis susijęs su kitais elementais, kurie gali būti įtraukti?
Paprasčiau tariant: kartais geriausia objekto vieta yra kadro centre, o kartais - ne. Šiame straipsnyje mes apžvelgsime keletą pavyzdžių, kur objektas yra sutelktas, ir kalbėsime apie tai, kaip ta centrinė vieta iš tikrųjų daro vaizdą stipresnį, o ne silpnesnį.
Viršuje esančioje nuotraukoje merginą padėjau rėmo centre (horizontaliai), nes tai buvo geriausias būdas įtraukti metalinę statulą, ant kurios ji sėdėjo. Jei fotoaparatą perstumčiau į kairę (kad pastatyčiau ją ant trečio), statulai būtų nukirsta galva. Jei fotoaparatą pajudinčiau dešinėn, statulos galvos dešinėje liktų tuščia vieta.
Čia klaidingas klausimas, ar užduoti tiriamąjį (mergaitę) ant trečio, ar ne. Geresnis klausimas yra: kaip geriausia įtraukti viską, kas turi būti kadre, ir nieko daugiau? Kitoks klausimas ir kitoks mąstymo procesas.
Vaizdas taip pat rodo stiprų tonų ir spalvų kontrasto naudojimą. Merginos balti drabužiai kontrastuoja su aplinkiniais tamsiais tonais, traukdami žiūrovo žvilgsnį. Akis taip pat juda tarp merginos ir ant žemės gulinčio rausvo skėčio. Rožiniai tonai (skėtis, batai, apyrankė, plaukų juosta) išsiskiria tuo, kad likusi scena yra gana vienspalvė.
Aukščiau pateikta nuotrauka yra įdomi, nes joje naudojama simetrija. Paprašiau modelio stovėti betono konstrukcijos kampe, įmontuotame uolos pagrinde. Sienų šonai, tekstūruotas jų raštas, net tai, kaip akmenukai guli prie sienų pagrindo, visi atspindi vienas kitą. Ji dedama rėmo centre (horizontaliai), kad ji nenutrauktų fono simetrijos. Tačiau modelis nėra simetriškas. Paprašiau jos padėti savo svorį ant vienos kojos, sukuriant S formos kreivę su savo kūnu, kad būtų nutraukta fono sukurta simetrija.
Apsvarstykite ir objekto dydį kadre. Jei būčiau pastatęs ją ant trečio, perkeldamas fotoaparatą į dešinę ar į kairę, aš ir simetriją laužyčiau, ir likčiau su dideliu tuščios vietos plotu. Tai gali veikti, kai toje erdvėje yra kažkas įdomaus, bet ne visada, ir į tai reikėtų atsižvelgti nusprendžiant, kur dėti objektą.
Šiame portrete galite pamatyti, kad aštri modelio akis yra rėmelio centre. Tam yra rimta priežastis - nufotografavau su „EOS 5D Mark II“, kurio kadro centre yra tik vienas kryžminio tipo automatinio fokusavimo (AF) taškas. Kai naudojate plačią diafragmą, kaip buvau šiuo atveju (f / 2,5), būtina naudoti kryžminio tipo automatinio fokusavimo tašką, nes jis yra tiksliausias. Viena iš šios kameros silpnybių yra ta, kad ji privertė savo portretų kompoziciją grįsti aplink centrinį AF tašką.
Tai praktinė priežastis, kodėl reikia naudoti centrinę kompoziciją, tačiau portretas veikia. Aš pajudėjau iš arti, todėl nuotraukoje nebuvo daug tuščios vietos. Centrinė kompozicija nukreipia žiūrovo akis į jos veidą, akis ir plaukus, kurie yra svarbios vaizdo dalys. Jei būčiau šiek tiek pasislinkęs atgal ir uždėjęs jos veidą ant trečio, tada aplink ją būtų daug daugiau tuščios vietos ir mažiau akcentuojama jos bruožų.
Ši arti esanti gėlės nuotrauka (viršuje) yra dar vienas pavyzdys, kai smūgiui naudojama centrinė kompozicija. Aš sutelkiau dėmesį į gėlių kuokelius ir leidžiau žiedlapius išbraukti iš dėmesio. Vizualiai galite padalinti nuotrauką į tris. Centre yra kuokelis, kuris yra aštri vaizdo dalis. Aplink tai yra gėlės žiedlapis, o aplink žalieji lapai. Jei fotoaparatą pajudinčiau toliau ir gėlę padėčiau ant trečiosios, o ne vidurio, tada ji prarastų poveikį ir būtų visiškai kitokia nuotrauka.
Paskutiniame pavyzdyje naudojamas kvadrato formatas. Pamatysite kvadratinio formato centrines kompozicijas, daug daugiau nei matysite stačiakampio formato santykiu, nes kvadratinis formatas tinka stiprioms grafinėms kompozicijoms, kuriose naudojama forma.
Šiame pavyzdyje Venecijos bažnyčios kupolai (centruoti horizontaliai) yra stipriausios formos ir pagrindinis vaizdo taškas. Tai padeda, kad linijos, susidariusios judant valtims iš rėmo apačios dešinės, traukia akį į bažnyčią tolumoje.
Ką tu manai? Ar yra atvejų, kai naudojate centrinę kompoziciją, ar norite, kad objektas būtų ne centre? Praneškite mums toliau pateiktose pastabose.
Kompozicijos įvaldymas
Jei norite sužinoti daugiau apie kompoziciją, peržiūrėkite mano el. Knygą „Komponavimo įvaldymas: fotografo matymo vadovas“.