Vienas iš pagrindinių fotografijos elementų yra kompozicija arba tai, kaip jūsų objektas, priekinis planas, fonas, šviesa ir kiti elementai veikia kartu, kad gautų išsamų vaizdą. Nors suprasti, kaip tai veikia, yra labai svarbu norint įsisavinti fotografijos meną, pagrindiniai kompozicijos principai yra daug gilesni nei tik sutvarkyti visus didelius dalykus, kad jie gerai atrodytų kadre. Žiniasklaidos meistrai vienu metu gali subalansuoti daugybę skirtingų kompozicijos metodų ir sudėti juos kartu, kad galėtų pradėti savo darbą viršutiniame ešelone, o vienas laiptelis tomis kopėčiomis yra sąvoka, žinoma kaip mikro kompozicija.
Tai reiškia, kad reikia ne tik tinkamai nustatyti ir sulyginti didelius paveikslėlio dalykus, bet ir įsitikinti, kad vaizdą užfiksavote taip, kad mažesni elementai veiktų kartu kaip vientisos visumos dalis. Tai technika, kurią išmokti gali būti keblu ir ją įvaldyti gali prireikti metų, tačiau praktika gali pakelti tavo fotografiją į visiškai naują lygį.
Norint suprasti, kaip veikia mikrokompozicija, gera pradėti nuo vieno geriausių šios technikos pavyzdžių, kurį galite pamatyti „National Geographic“ fotografo Samo Abello paveikslėlyje „Cowboys Branding Cattle“, Montana.
Sam Abello nuotrauka, „National Geographic“
Iš pirmo žvilgsnio atrodo, kad tai yra įprastas kai kurių JAV vakarų augintojų vaizdas, tačiau jis atrodo taip tobulas, nes jame viskas yra meistriškai sukomponuota. Visi elementai sujungiami, kad susidarytų išsamus vaizdas, veikiantis priekiniame, dalykiniame ir foniniame lygiuose. Žiūrovą jis kviečia užsibūti ne tik ant veršiuko, kuriam ženklu ženklinama, bet ir ant kaubojų, besiverčiančių už jų galvijus, o raitelio ant žirgo fone. Net raudonas kibiras padeda paveikslui suteikti veiksmo ir paslapties pojūtį, tačiau tai, dėl ko šis vaizdas veikia taip gerai, yra tai, kaip kiekvienas elementas yra sudarytas ne tik makro, bet ir mikro lygiu. Kiekvieno žmogaus galvos ir pečiai yra virš horizonto linijos, fone esantis arklys puikiai įrėmintas tarp dviejų rančos rankų, o raudonas kibiras užima savo erdvę ir nepersidengia vyro skrybėlės ar net neperžengia horizonto linijos. Tai nebuvo laimingas kadras „vienas iš milijono“, bet atsargiai sukomponuotas Abello, kai jis įsitaisė veiksmo viduryje, laikė įvairius elementus, sukomponuotus fotoaparato ieškiklyje, ir laukė tinkamo momento. kai raudonas kibiras buvo tik už kaubojaus kepurės, kad nufotografuotų. Tai meistriško kompozitoriaus darbo rezultatas.
Mikrokompozicija skirta sutelkti dėmesį ne tik į pagrindinius paveikslo elementus, bet ir į smulkius, ir įdėti kiekvieną elementą į savo erdvę, išlaikant jį kaip aiškią visumos dalį. Nors aš tikrai nesu Samas Abellas ir tikriausiai negalėčiau fotografuoti kaip jis, jei praktikuojausi šimtą metų, yra daug būdų, kaip jo ir kitų naudojamus mikro kompozicijos metodus galima pritaikyti net ir kasdieniškiausiose nuotraukose. . Šiek tiek nagrinėjant atvejį, šis tulpės vaizdas nėra gerai sukurtas makro ar mikro lygiu, tačiau jis gali būti atspirties taškas, parodantis, kaip šios sąvokos veikia kartu.
Tai, ką matote čia, yra gera pradžia, bet galiausiai nėra labai malonus vaizdas. Raudona tulpė yra vaizdo centre, kai ji turėtų būti nukreipta į šoną, o vertikaliai išsikišęs žalias stiebas sukuria nepakartojamą dėmesį. Norėdami išspręsti kai kuriuos iš šių klausimų, aš pertvarkiau tulpę su geresne makro kompozicija, o rezultatai, nors ir nėra tobuli, tikrai yra daug geresni (žr. Toliau).
Makro prasme vaizdas pagerėjo, tačiau pažvelkite į smulkias detales ir pastebėsite kelis neveikiančius dalykus. Pačios tulpės viršuje nebėra keisto žalio augimo, tačiau gėlė dabar išsikiša per horizonto liniją ir į plieno suolą fone. Kairėje pusėje esantys koteliai eina ne visai į kampą, kuris palieka keistą tuščią vietą tarp jų ir paveikslo krašto. Galiausiai dešinėje pusėje nupjaunama geltona lemputė. Kaip matote, nors vaizdas iš pirmo žvilgsnio atrodo puikus, pažvelgus į šiuos mikro lygmens kompozicinius elementus, atsiskleidžia daugybė problemų, kurias būtų galima lengvai išspręsti ir kurios sukurtų daug geresnį vaizdą.
Galiausiai, nuotrauka, kuri veikia! Nors tai nėra tobula (kaip jau minėjau anksčiau, aš nesu Samas Abellas), galime pamatyti, kaip mikrokompozicija žymiai pagerino ją, palyginti su originalu. Raudona tulpė dabar užima savo erdvę ir neprasiveržia pro horizonto liniją į suolą. Žaliųjų stiebų antgaliai eina beveik iki kampo, o dešinėje pusėje esanti lemputė yra visiškai nepažeista, jos visiškai nenupjaunant. Visa tai buvo visiškai tyčia, o ne atsitiktinės fotografijos avarijos rezultatas. Kelias minutes praleidau poruodamas per kompoziciją ir žiūrėdamas į sceną skirtingais rakursais, kad kuo daugiau elementų atsidurčiau ten, kur jie turėtų būti. Šio papildomo laiko rezultatas yra paveikslėlis, kuris yra daug geresnis nei paprastas momentinis vaizdas.
Norint gauti šį kadrą, reikėjo šiek tiek darbo ir kantrybės, tačiau norėjau įsitikinti, kad kiekvienas darbuotojas yra savo erdvėje. Galutinis kadras nėra idealus, tačiau daug geresnis už kitus, kuriuos padariau, kalbant apie mikrokompoziciją.
Mikrokompozicijos principų išmokimas reikalauja laiko, stebėjimo ir daug daug praktikos. Tai taip pat apima nemažai kantrybės, taigi, jei esate įpratęs fotografuoti nuotraukas telefonu, mesti filtrą ir tekstą ir mesti juos į kelis socialinius tinklus, galite šiek tiek rasti mikrokompozicijos idėją. apmaudu. Kitas pavyzdys - nufotografuokite šią saulės laikrodžio nuotrauką (žemiau), kuri iš pirmo žvilgsnio atrodo gerai, tačiau nušovusi nenorėjau tenkintis kažkuo padoriu. Bendra kompozicija nėra ypač blogai, tačiau mikrolygmenyje yra keletas elementų, kuriuos reikia taisyti.
Man patiko idėja saulės laikrodį įrėminti keliu ir šiek tiek žalumos fone, tačiau nagrinėjant mažesnius elementus ir padarius naują nuotrauką buvo pasiekta daug geresnių rezultatų. Tam reikėjo ne tik perstumti save vos kelis centimetrus į šoną, bet ir laukti apie 15 minučių, kol saulė judės dangumi, kad fone galėčiau gauti geresnių šešėlių. Aš galėjau ką tik palikti šį sodą su pradiniu paveikslėliu, bet kitas, tinkamai sukomponuotas, yra kur kas geresnis.
Nors šis antrasis vaizdas nėra tobulas, jis veikia kur kas geriau dėl kelių priežasčių:
- Rodyklės galas lieka kelyje ir netrukdo kitiems fono elementams, pavyzdžiui, akmuo ribojasi kelio šone.
- Artimoji saulės laikrodžio lanko pusė nepersidengia tolimosios pusės.
- Strėlės galiniame gale esančios žaizdos sėdi kelio šešėlyje, o tai sukelia gražų kontrasto jausmą.
- Saulės laikrodžio galinė pusė nepersidengia su akmeninio krašto šešėliu … išskyrus patį vieno lanko galiuką. (Kartais, kad ir kaip stengtumėtės, negalite gauti visko, ko norite.)
Meno meistrai, tokie kaip Samas Abellas, kartais sėdės kelias valandas, laukdami idealių sąlygų, kad gautas kadras būtų gražiai komponuojamas iš visų galimų kampų. Nors man reikia daug metų, kol galiu net tikėtis priartėti prie šio lygio, tai tikrai yra technika, padėjusi man tobulinti savo pačios fotografiją.
Kiekvienas šio paveikslo elementas egzistuoja savo erdvėje: muzikanto galva yra tarp šakų, suoliukas yra tvenkinyje ir net šuns galva nepersidengia.
Jei man tektų išsiaiškinti savo patarimus dėl mikro kompozicijos iki vienos paprastos frazės, pakartosiu vieną dalyką, kurį jau minėjau anksčiau - turėkite kantrybės. Skirkite laiko ruošdami kadrą. Apsvarstykite visus kadro elementus, ne tik savo objektą ir šviesą. Paklauskite savęs, ar yra kitas kampas, kita padėtis ar net kitas židinio nuotolis, kurį galite naudoti, kad visi nuotraukos elementai, pradedant didžiuoju ir nepilnametiu, dirbtų kartu. Norint išmokti mikrokompozicijos nereikia puošnios kameros ar brangios įrangos, tačiau kai tik pradėsite ją užčiuopti, pamatysite dramatiškai padidėjusią savo vaizdų kokybę.
Ar jūsų pačių fotografijoje mikrokompozicijos sąvoka pasirodė esanti naudinga? Kokių dar patarimų ir gudrybių turite rankovėje, kai reikia kurti malonius vaizdus? Pasidalykite savo mintimis toliau pateiktuose komentaruose ir, jei turite pavyzdžių, iš kurių galime pasimokyti, nedvejodami pasidalykite ir savo nuotraukomis!