Kaip dalį savo portretinės fotografijos ciklo šiame straipsnyje aptarsiu kompoziciją, vieną iš svarbiausių gero portreto atvaizdo kūrimo aspektų.
- Ar yra kokių įstatymų dėl portreto kadravimo?
- Ar galiu palikti rankas, pirštus ar dalį galvos iš kadro?
- Ar į portretą turi būti įtrauktas veidas?
Atsakysiu į šiuos klausimus, kuriuos dažnai užduoda mano mokiniai. Svarbu nepamiršti, kad, kaip ir visais meno aspektais, čia nėra jokių „taisyklių“ ar „privalomų dalykų“, nes galite padaryti viską, jei tik tai jums tinka. Taigi, aprašysiu man tinkamas technikas ir tikiuosi, kad jos pasiteisins jums, todėl portretų fotografijos portfelis bus kur kas tvirtesnis.
Kas yra geras portretas?
Geras portretas yra žmogaus, sugebančio pasakoti istoriją, atvaizdas. Geras portretas sukelia emocijas. Geras portretas mums ką nors pasako apie paveikslėlyje esantį asmenį, o kompozicija yra pagrindinis elementas, padedantis sukurti pasakojimo portretą.
Kaip kompozicijos pagalba sukurti pasakojimo portretą?
Manau, kad gera kompozicija yra scenos ant žemės ir scenos jūsų galvoje derinys. Jis sujungia turimą su pageidaujamu.
Štai keletas neseniai padarytų portretų (naudojant tik natūralią šviesą) pavyzdžių su mąstymo proceso ir tikslų paaiškinimu kompozicijos požiūriu. Kaip sakė Anselis Adamsas, nepamirškite, kad kiekviename vaizde yra du žmonės. fotografas ir žiūrovas. Taigi jūs negalite jausti tų pačių emocijų, kurias aš darau su savo sukurtais vaizdais. Bet tai gerai, nes fotografija yra ir menas, ir mokslas.
Pasirinkti, kiek fono įtraukti
Židinio nuotolis 24mm
Šį berniuką, pjaustantį papriką, sutikau Kambodžos kaime. Tai buvo vasaros atostogos, jis buvo ten su savo šeima ir kitais kaimo gyventojais. Koks mano vaizdinis pasakojimas vienoje eilutėje? "Mažas berniukas, didelis darbas".
Iš karto žinojau du dalykus: vienas, fonas yra reikšmingas elementas ir du; Norėjau užfiksuoti berniuką, dirbantį vieną. Taigi, aš pradėjau nuo fono ir nusprendžiau pasirinkti aukštą kampą, kad užfiksuočiau šį „paprikos kalną“. Man buvo svarbu parodyti visą berniuko kūną, paliekant šiek tiek vietos virš galvos, kad žiūrovas galėtų palyginti (prisiminti mano vienos eilutės istoriją?) Berniuko dydį su kūrinio dydžiu.
Aš net įtraukiau tą krepšį į kompoziciją, kad pridėčiau pusiausvyrą visame kadre. Sukūręs savo kompoziciją, laukiau apie 20 minučių, kol užfiksuosiu berniuką, kuris žiūri į viršų. Žinojau, kad jei jis dirba nuleidęs galvą ir akis, visa istorija subyrės. Manau, kad laukti buvo verta.
Man tai yra vienas iš sudėtingiausių fotografijos sprendimų: nustatyti vizualinio pasakojimo potencialą ir nuspręsti, kiek laiko esi pasirengęs laukti, kol istorija išsipildys.
Židinio nuotolis: 17mm
Šį šešerių metų Aytinger kadrą, kurį padariau žurnalui „National Geographic Traveler“, naudojau tą pačią techniką čia, Kirgizijoje. Vaizdinis pasakojimas vienoje eilutėje „Mažas berniukas, didelis pasaulis“.
Čia foną padariau daug dominuojančią, palyginti su ankstesniu vaizdu. Čia berniukas yra labai mažas, palyginti su žeme. Įsivaizduokite, jei šį vaizdą įrėminčiau tik jo veidu? Aš prarasčiau visą istoriją, nes vien jo veidas nepasako istorijos, kurią noriu pavaizduoti. Man buvo svarbu „įtraukti“ kelią ir didelį debesį į horizontą, vaizdui suteikti „epinio“ jausmo jausmą.
Židinio nuotolis: 70 mm
Čia galite pamatyti kitokį portretų kadravimą. Vaizdinis pasakojimas vienoje eilutėje - „Tylu, ramu, jaunystė“.
Norėjau sukelti ramybę ir harmoniją. Taigi aš sutelkiau dėmesį tik į šio jauno vienuolio veidą ir beveik neįtraukiau fono, kad išvengčiau aplinkos kišimosi. Taip pat atkreipkite dėmesį, kaip centrinė kompozicija (objektas yra kadro centre) yra subalansuota dviem oranžiniais rėmeliais šonuose.
Aš panaudojau švelnią natūralią šviesą (sklindančią iš dešinės rėmelio pusės), kad sukurčiau kažko religingo ir gryno jausmą.
Apkarpyti
Židinio nuotolis: 70 mm
Tokio rėminimo klausimu mano studentai man užduoda daug klausimų: ar leidžiama taip nupjauti dalį galvos. Žinoma, tol, kol tai padeda vaizdinei istorijai, kurią norite pasakyti. Vaizdinis pasakojimas vienoje eilutėje „Liūdnas atspindys“.
Apolono žmona mirė neilgai trukus, kol sutikau jį šiaurės Laoso kalvose. Vaizde vienintelis svarbus dalykas yra Apolono veidas ir jausmas, kad kažkas pakrypsta ar keičiasi jo pasaulyje. Kadruodamas jo veidą dešinėje, jam žiūrint žemyn ir į dešinę, norėjau sukurti „nesubalansuoto pasaulio“ jausmą. Palyginkite labai žemą klavišą, silpną apšvietimą (su neigiama ekspozicijos kompensacija) šiame paveikslėlyje su ankstesniuoju vienuoliu. Tamsiąja jo namo dalimi aš sukūriau šią istoriją.
Židinio nuotolis: 85 mm
Šis kadravimas yra dar radikalesnis nei ankstesnis. Atkreipkite dėmesį, kad tai yra kompozicija, kurią aš padariau ant žemės (be apkarpymo), kurią padariau „National Geographic Traveler“ žurnalui apie Vakarų Kiniją. Vaizdinis pasakojimas vienoje eilutėje „Stiprus ir išmintingas“.
Paliekant erdvę
Kai pamačiau šio vyro, vyriausio vyro, sėdinčio arbatinės gale tolimoje vakarų Kinijoje, akis, žinojau, kad man nieko daugiau nereikia, išskyrus jo mėlynas akis. Taigi aš padariau tai dominuojančiu savo kompozicijos veiksniu.
Židinio nuotolis: 24mm
Dabar galite paklausti, ar tai taip pat portretas? Na, taip, dėl dviejų priežasčių: viena, ar matote žmogų, ir dvi, ar jaučiate istorijos jausmą?
Koks mano vaizdinis pasakojimas? Buvo ypač karšta popietė. Dešimtys maldininkų paliko mečetę. Akimirką stabtelėjau ir bandžiau pakeisti lęšius, kai pastebėjau šį vaikiną. Panašu, kad jo nepaveikė praeinantis šurmulys. Jis liko vienas ir toliau skaitė maldaknygę. Iš pradžių mano pradinė mintis buvo „oho, kokia vienatvė“. Bet tada pagalvojau: „oho, kokia jėga“.
Tuščias vietos vietas panaudojau vienatvės jausmui sustiprinti, bet subalansuotai; „Pagal taisykles“ kompozicija (trečdalių taisyklė) turėtų suteikti galios, kurios siekiau, jausmą. Priežastis, kodėl nusprendžiau naudoti neigiamą ekspozicijos kompensavimą ir taip sukurti siluetą, buvo nekonkuruoti su raudona spalva fone ir suteikti jai harmonijos jausmą.
Sudėkite viską kartu
Galbūt klausiate - „Gerai, aš suprantu minties procesą. Bet sąžiningai, ar tikrai apie tai galvojate prieš sukuriant kadrą, ar tik po to? “.
Na, aš tikiu, kad gera portretų fotografija yra mąstymo proceso rezultatas. Ar turėčiau pridėti foną, ar ne? Ar turėčiau apkarpyti galvą, ar palikti ją pilną? Kartais per daug galvodamas, subjektas gali prarasti kantrybę. Man tai nutiko ne kartą. Bet man, turint laiko apmąstyti, planuoti ir pasiekti norimą istoriją, yra smagu.
Nedvejodami palikite klausimus ir komentarus žemiau.
Pastaba: autorius norėtų padėkoti Nicholasui Orloffui už pagalbą rašant šį straipsnį.