Studijos blykstės fotografavimas naujam fotografui dažnai atrodo sudėtingas ir painus. Susivėlusi, susisukusi šviesos dydžio, galios, kampo, padėties, krypties ir kt. Netvarka gali būti bauginanti švelniai tariant. Jau nekalbant apie papildomos įrangos, tokios kaip fonai, šviesos stovai, modifikatoriai, atšvaitai ir patys žibintai, poreikį. Oho! Jau atrodo, kad per daug ką? Gali būti, kad galvoji: „Aš galiu tiesiog naudoti milžinišką šviesos šaltinį danguje, kuris yra kasdien prieinamas, ir tai padaryti su visais kitais šmaikščiais ginkluotės rūmais.“ Kartais aš nesutikčiau su jumis, nes natūrali saulės šviesa yra sunkiai įveikiama ir jos gausu, tačiau, kai žvelgiu į tai, kiek pagerėjo mano supratimas apie šviesą ir šešėlį iš daugelio nesėkmingų studijos apšvietimo šūvių, išmokti tokio apšvietimo vertė yra didžiulė. Ir taip, aš pasakiau „nesėkmingi šūviai!“
Keista, bet kai pradėjau fotografuoti, studijos apšvietimas buvo viena iš tų sričių, kuri mane labiausiai domino. Galiu jus patikinti ne iš lengviausios vietos pradėti, bet tikrai nereikia būti taip nepatogiai meluojančiu, kaip atrodo. Dabar šis straipsnis nėra skirtas išsamiam aprašymui, kokius žibintus ar modifikatorius pirkti, arba išsamią atvirkštinio kvadrato dėsnio mokslinę analizę kartu su fizikos lygtimis ir panašiomis Einšteino teoremomis. Tai daugiau priežastis, kodėl verta pradėti studijinį apšvietimą ir pralaužti visas jūsų kliūtis. Pažadu tau, kai studijoje šiek tiek sušlapsi ir laukinės kojos, tu ją ne tik pamilsi, bet ir pastebėsi, kad geriau matai šviesą net tada, kai lauki ne paryčiais ir bandai užfiksuokite tą tobulai gražų saulėtekį.
Norėdami filmuoti savo studijos darbus, naudoju paprastą, patvarią, tačiau ekonomiškai įmanomą įrangą. Šiuo metu naudoju Paulo C. Buffo „Alien Bees“ strobų rinkinį. Yra daugybė kitų „Strobes“ markių, tačiau jos man gerai pasiteisino ir neatitiko mano biudžeto. Dabar nebūtinai reikia naudoti „strob“. „Westcott“ turi nuolatinio apšvietimo sistemą „Spiderlite TD“, kurios taip pat gali pakakti. Iš esmės bet kuri apšvietimo sistema gali veikti puikiai. Jei norite, šviesai išsklaidyti galite naudoti porą lempų su dušo užuolaidų įdėklu. Iš pradžių pernelyg neužkabinkite ant įrangos, bet pabandykite suprasti, kaip išdėstyti ir valdyti apšvietimą, kad gautumėte norimų rezultatų. Stengiuosi neįsitraukti į diskusiją apie įrangą, bet, žinoma, reikalinga tam tikra įranga. Norėdamas judėti toliau, rekomenduočiau įsigyti gerą ar dvi knygas apie studijos apšvietimą, kad galėtumėte išsamiai aprašyti kai kuriuos apšvietimo pagrindus. Du, kurie man asmeniškai pasirodė naudingi, yra Pagrindinis apšvietimo vadovas portretų fotografams, pateikė Christopheris Gray'us arba Pagrindinis studijos apšvietimas: išsamus fotografo profesionalių metodų vadovas, autorius Tony Corbell. Čia taip pat buvo gražus pranešimas apie neseniai paskambintą DPS Vienos šviesos portretai: paprasta elegancija, autorius Rickas Berkas.
Oi! Judėkime toliau ir įsitraukime į kai kuriuos smulkius dalykus, susijusius su studijos portreto šaudymu. Pastaruoju metu kaip asmeninį projektą dirbau su keletu kūrybinių temų portretų ūgliais. Pagrindai, ko jums reikia šaudyti, yra paprasti. Jums reikia fono ir norinčio modelio ar dalyko. Tai gali būti paprasta jūsų namo siena ir artimas draugas ar net koks audinys, priklijuotas prie sienos su vaisių dubeniu ant stalo priešais ją. Mano tema buvo ugnis, todėl pirmiausia nuėjau į audinių parduotuvę ir radau įdomų juodai / pilkai suanglėjusį vatą. Greitai atokiau, jei norite rasti tikrai puikių fonų JAV, eikite į audinių parduotuvę per Heloviną ir jie turės tikrai puikių dalykų. Tada turėjau vietinį modelį, nuostabųjį Brittney ir nustatiau filmavimo laiką. Aš taip pat pasamdžiau nuostabią Dina Bree Nast vietinę vizažistę čia, Denveryje, Kolorado valstijoje. Turiu pasakyti, ir tai tik mano pačios nuomonė, bet jei jūs niekada nesamdėte vizažo šaudymui, turite tai išbandyti, nes rezultatai yra įspūdingi ir tai labai sumažins jūsų laiką po apdorojimo.
Gerai, data, modelis, MUA ir fonas buvo nustatyti. Kitas ir svarbiausia, kaip aš suprojektuoju apšvietimo struktūrą. Šiek tiek suplanavus reikia nufilmuoti studiją. Kai tik pradedate, nenorite, kad turėtumėte daug judėti aplink šviesas ar kad jūsų objektas susidurtų neteisingai ir kad šešėliai būtų tose vietose, kur jų nenorite. Patikimas būdas to išvengti yra tai, kad pirmiausia duodate tiriamajam taburetę ar kėdę. Tai išlaikys juos vienoje vietoje tuo pačiu atstumu ir atstumu nuo jūsų apšvietimo įrangos ir fono. Antra, laikykitės vienos apšvietimo įrangos ir apribokite fotografavimą. Norite sutelkti dėmesį į norimą kadrą ir nesijaudinti dėl nemalonių žiburių. Jei daugiau dėmesio skiriate žibintams ir viskam, kas vyksta su įranga, nekreipsite dėmesio į puikią pozą ir išraišką ir, būkime atviri, apšvietimas gali būti mažesnis nei tobulas, jei užfiksuosite tinkamą akimirką. Galiausiai norėtumėte įsivaizduoti, kokio srities gylio norėtumėte fotografuoti. Jei norite, kad fonas būtų šiek tiek neryškus, eikite su plačia atvira f / 2,8-f / 4 diafragma. Planuodamas šį kadrą pasirinkau f / 8, nes norėjau užfiksuoti šiek tiek žvilgsnio ir tekstūros fone, nes jaučiau, kad tai pagiria kadrą. Be to, aš laikau žemą savo ISO, kuris mano „Nikon“ yra 200, o užrakto greitis paprastai paliekamas 1/125 sekundės. Taigi, mano fotoaparato nustatymai jau nustatyti ir aš dar net nefotografavau.
Apšvietimo nustatymą visada pradedu nuo pagrindinės šviesos ar tos, kuri bus atsakinga už objekto apšvietimą, padėties ir ekspozicijos nustatymo. Šiame kadre aš jau žinau, kad noriu savo diafragmos aplink f / 8, kad galėčiau užfiksuoti tą fono detalę. Tai jau leiskite man žinoti, kur noriu nustatyti savo pagrindinę šviesos ekspoziciją. Dabar yra du būdai nustatyti pagrindinę šviesos ekspoziciją. Galite naudoti šviesos matuoklį arba sparną, atlikdami keletą praktinių kadrų, patikrinę histogramą ir atitinkamai sureguliuodami. Bet kuris būdas veikia gerai, nors daugelis žmonių turi nuomonę apie vieną ar kitą būdą. Asmeniškai aš naudoju abiejų derinį. Taigi, kaip yra su šviesos padėtimi?
Visų pirma, aš manau, kad naudoti glamūro ar drugelio apšvietimo sąranką (pavadintą pagal šešėlių modelį, sukurtą po tiriamųjų nosimi) yra labai lengva ir nepaprastai glostanti tiriamąjį. Norėdami pasiekti drugelio apšvietimą, pagrindinė šviesa nustatoma tiesiai priešais ir šiek tiek virš objekto, šviesa nukreipta žemyn link objekto. Būdamas pradedančiuoju, šviesos apšvietimas priešais objektą yra naudinga priežastis, jei subjektas pasuka galvą vienaip ar kitaip, vis tiek visada bus pagrindinės šviesos diapazone. Aš panaudojau 36 colių juostos programinę dėžutę, esančią maždaug 2–3 pėdų atstumu nuo objekto horizontalioje padėtyje, kad pasiekčiau siaurą, minkštą šviesos pluoštą, kuris nelabai išsiliedavo ant fono. Tada padariau kelis kadrus, kad pažiūrėčiau, kaip tai atrodo.
Kaip matote tik su pagrindine šviesa, objektas yra tinkamai eksponuojamas, tačiau aš nematau fono, o objektai tamsūs plaukai taip susilieja su fonu, kad nematote jos plaukų kontūro. Ką tai man sako? Man reikia apšviesti foną, taip pat plaukus, kad galėčiau atskirti ją nuo fono ir įgyti tam tikrą vaizdą. Kadangi mano tema buvo ugnis, norėjau įtraukti keletą spalvų, kurios palaikytų temą. Tai privertė mane galvoti apie raudonus, apelsinus ir geltonus. Taigi, norėdamas apšviesti foną, nustačiau strobą tiesiai nuo grindų kampu į viršų su pritvirtintu standartiniu atšvaitu, tačiau nusprendžiau uždėti raudoną acetato gelį virš šviesos, kad fone būtų šiek tiek spalvų ir palaikytų mano temą. . Norėdami nustatyti šios šviesos galią, išjungiau pagrindinę lemputę ir nufotografavau keletą pratimų, įjungtų tik fono šviesą, kad galėčiau pamatyti, kaip jis atrodo, ir pakoreguoti šviesos galią, kol man patiko išvaizda.
Čia galite pamatyti tik su fono šviesa, aš turiu gražų subtilų raudoną švytėjimą fone, kuris taip pat išryškina įdomią tekstūrą, kad komplimentuotų ugnies šaudymo temą. Fono šviesa taip pat šiek tiek apgaubė objektą, greičiausiai atsimušdama į baltą minkštosios dėžės paviršių priešais save, suteikdama šešėliams raudoną atspalvį. Jei nenorėčiau, kad paveikslėlyje atsirastų ši raudona spalva, savo objektą galėčiau perkelti toliau nuo fono, bet efektas man patiko, todėl palikau jį ramybėje.
Tada man reikėjo atskirti tiriamojo plaukus nuo susiliejimo su fonu. Pastatžiau papildomą šviesą iškart už objekto žemiau jos pečių ir nukreipiau ją standartiniu atšvaitu pakaušyje. Aš nusprendžiau pridėti geltoną acetato gelį per šią šviesą, kad, tikiuosi, suteiksiu šiek tiek ugnies spindesio plaukams. Vėl užgesinau kitus žibintus ir nufotografavau kelis kadrus, kad pažiūrėčiau, kaip jis atrodo, ir prireikus jį sureguliavau.
Kaip matote, dabar aš turiu gražų deginantį švytėjimą, kuris paryškina plaukų kontūrus ir atskiria objektą nuo fono, suteikdamas vaizdui tam tikrą gylį. Aš taip pat gaunu šiek tiek daugiau geltonos šviesos, atspindinčios juostos minkštą dėžutę, ir užpildau veido šešėlius šiek tiek auksiniu atspalviu. Kai pats atsigręžiau į pagrindinės šviesos nuotrauką, nusprendžiau, kad šis švelnus atspalvis suteiks šiek tiek šilumos šešėlių srityje ir tikrai pagirs nuotrauką. Turiu pripažinti, kad tai buvo laiminga avarija dėl lengvo įrengimo.
Tada aš nufotografavau keletą fono ir plaukų šviesų, kad patikrinčiau, kaip abu atrodė kartu.
Ką tu manai? Gana gražus derinys, suteikiantis kadrui ugningą žvilgsnį, kurio man norėjosi, tuo pačiu padėdamas išryškinti foną ir padėti tiriamajam išsiskirti. Jei norėčiau būti kritiškas, manęs nedžiugino tiriamųjų dešinės ausies apšvietimas, bet supratau, kad galiu dirbti su kampais, kad tai būtų subtiliau. Galiausiai vėl įjungiau pagrindinę lemputę ir nufotografavau dar kelis kadrus, norėdamas pamatyti, kaip visi trys žibintai atrodė kartu. Buvau labai patenkinta rezultatu ir pajutau, kad šiek tiek raudonos ir geltonos spalvos, pasklidusios tiriamųjų veido šešėliuose, iš tiesų padėjo pagirti išvaizdą ir sujungti viską. Šiuo metu šviesos ir fotoaparato nustatymai niekada nebuvo paliesti, ir man tereikėjo fotografuoti ir įsitikinti, kad gavau norimą pozą ir išraišką, o tai buvo labai lengva dirbant su tokiu, kaip patyręs Brittney. Ar šviesa yra tobula? Tikrai ne, bet visa tai kartu sukuria gražų unikalų portretą.
Tikiuosi, kad žingsnis po žingsnio pereidamas šio kadro minties procesą ir atskirai parodydamas kiekvienos šviesos efektus, suteiks jums šiek tiek supratimo, kaip dirbti su studijos apšvietimu ir kaip galite sukurti vaizdą po vieną šviesą. Visiškai valdyti šviesas yra šiek tiek baisu, bet kai pradėsite žengti kūdikio žingsnius, pažadu, kad tai pagerins visus jūsų fotografijos aspektus. Studijos apšvietimas yra susijęs su šviesos kryptimi ir intensyvumu bei tuo, kaip jis pereina ir pagiria šešėlį. Palauk, argi ne visa fotografija? Taigi pirmyn ir šokite į galvą. Neišvengiamai padarysite daug klaidų, turėsite daug per mažai ir per mažai eksponuotų vaizdų ir gausite daugybę kadrų, kuriais nesididžiuojate, tačiau taip pat gausite fantastiškai, žavingai nuotraukų ir daug sužinosite apie šviesos ir šešėlių sąveika ir vizualizacija. Be to, būkime sąžiningi, ar neturime tų pačių problemų dėl bet kokio šaudymo? Bet koks kadras apima šviesą, foną ir objektą bei tai, kaip nusprendžiame užfiksuoti ir eksponuoti vaizdą. Galimybė valdyti šviesą iš tikrųjų turėtų palengvinti puikų fotografavimą.