Žiūrovai, pažvelgę į jūsų nuotraukas, dažnai nori užsukti į kurią nors vietą. Ir jie to net nežino. Galite padėti juos paimti į savo nuotrauką keliais būdais. Kartais žmonėms patinka vadovautis menu ir nereikia per daug galvoti. Tai buvo vadovavimo technika.
Keliai
Pirmasis įrankis arba gudrybė yra sukurti tikrąjį savo nuotraukos kelią, kuris nukreiptų žiūrovą. Priekis atgal, iš šono, iš viršaus į apačią. Padarykite taką kažkuo išskirtiniu, tokį faktinį kelią (pavaizduotas čia, Olimpiniame miške Vašingtono valstijoje), kelią, slėnį ar net upės ruožą. Turėdami vaizduotę, galite pamatyti kitus kelius gamtoje, taip pat žmogaus sukurtame pasaulyje.
Jei pradedate fotografuoti ir galvojate, kaip naudotis keliu, pradėkite nuo vienos iš pagrindinių metodų; Trečiųjų taisyklė. Ši taisyklė yra lengvas būdas pradėti šlapintis. Eikite keliu iš vieno taško į kitą, dažnai pradėdami arba sustodami ties vienu iš Taisyklės dienovidinių. Upė, prasidedanti toli nuo dienovidinių sankirtos viršutiniame dešiniajame trečdalyje, tekanti priekinio plano link ir baigianti apatinį kairįjį trečdalį. Kojų atspaudai smėlyje palei apatinį trečiąjį dienovidinį.
Veiksmas
Veiksmas ves jūsų žiūrovą ir per nuotrauką. Pažvelkite, pavyzdžiui, į šį begemotą. Jis juda viena aiškia kryptimi ir žinote, kur link krypsta nuotrauka. Daugelis žmonių, kuriuos parodžiau nuotraukoje, prisipažino, kad tikrai nematė uodegos, bet tikrai prisimena, kaip atrodė galva ir nosis. Taip yra todėl, kad veiksmo ir judesio pojūtis suteikia žiūrovo akims tam tikrą vietą. Tai taip pat iškelia dar vieną akį.
Žvilgsnis
Nesvarbu, ar tikrosios akys yra kadre, ar ne, objekto, kuris nors truputį žvelgia į vieną ar kitą pusę, žiūrovai gali patekti į kadro vidų. Tai dalis „noro būti vedamam“ mentaliteto, kai mes žiūrime meną savo malonumui. Pamatę ką nors ar ką nors, žiūrėdami į šoną, mus ves.
Čia tampa svarbus dėmesys kadro viduje. Galbūt norėsite pabrėžti tai, į ką žiūrima, sutelkiant dėmesį į tai arba padaryti abstraktesnį, kaip aš padariau aukščiau esančioje „Legal Nomad Jodi Ettenberg“ nuotraukoje (nors akivaizdu, kad tai saulėtekis). Jei norite, taip pat galima sutelkti dėmesį tiek į artimus, tiek į tolimus objektus. Pasirinkimas yra jūsų, ir, kaip visada, eksperimentuokite pasirinkdami vieną ar kitą, kad pamatytumėte, kaip jums atrodo baigtas vaizdas.
Pozicija
Pozicija rėmo viduje taip pat yra svarbi vedant. Pažvelkite į šias dvi nuotraukas iš Ngorongoro kraterio Tanzanijoje.
Pirmasis vaizdas yra specialiai apkarpytas, kad safari sunkvežimis būtų pastatytas dviejų „Thule of Thirds“ dienovidinių sankirtoje. Jis taip pat nukreiptas į atvirą žemę dešinėje. Tai žiūrėdami žinote, kuria kryptimi sunkvežimis važiuoja ir su kuo susidurs.
Antras, vertikalus kadras taip pat nėra įrėmintas. Sunkvežimis artėja prie rėmo krašto ir pasąmonės lygiu, mums nepatinka nežinoti, kas toliau. Daugelis žmonių jaudinasi, susidūrę su nauja, nežinoma situacija, o fotografijos dažnai sukelia refleksą, kuris mums patinka ar nepatinka nuotraukai. Bus tokių, kuriems antra nuotrauka patinka labiau nei pirma, tikrai, bet daugumai žinojimas, kur daiktas eina, padeda mėgautis nuotrauka.
Linijos ir raštai
Nenaudosiu čia išbandytos ir tikros (o gal ir šiek tiek sutramdytos) geležinkelio bėgių nuotraukos. Bet spėju, kad tik paminėtas tas vaizdas padeda suprasti linijų naudojimą. Nors linijos gali būti laikomos keliu (ir tikrai taip būtų geležinkelio atveju), jos gali būti abstraktesnės, pavyzdžiui, turėklai ar horizontai, kaip šiame kelto kadre pilkoje „Puget Sound“ dieną.
Raštai taip pat naudojami turėklų dangčiuose ir sėdynėse dešinėje pusėje. Kitas raštų ir linijų pavyzdys, nors šiuo atveju ir nerodo kelio.
Vaizduodami žiūrovą per nuotrauką, turite numatyti kadro nustatymą lauke (ar studijoje). Vietoj statiškos nuotraukos „Čia yra begemotas“, duokite žiūrovui vietą, kur patekti į nuotraukos vidų. Tai dar vienas įrankis, kurį naudodami galite padaryti savo fotografiją patrauklesnę.