Daugelis žmonių mano, kad fotografavimas vyksta fotoaparate, tačiau tai nėra visa tiesa. Fotografija yra dviejų dalių procesas, apimantis 1) šviesos užfiksavimą iš scenos ir 2) tos užfiksuotos šviesos formavimą į tokią formą, kuri atitiktų tai, ką jūsų protas matė fotografuojant. Fotografavimo procesas vyksta fotoaparato viduje, tačiau formavimo dalis vyksta jūsų kompiuteryje.
Fotografavimo arba fotografavimo procesas
Mes suteikiame fotoaparatui kreditą už dalykus, kurių ji iš tikrųjų nedaro. Nesupraskite manęs neteisingai, visos šviesos užfiksavimas scenoje yra monumentalus užsiėmimas. Milijonų šviesos taškų stebėjimas yra labai kritiška ir specializuota atsakomybė. Tačiau kamera yra ne tiek meninis įrankis, kiek tai yra fiksavimo įrenginys, turintis vieną tikslą - tiksliai užfiksuoti scenos objektų paviršių šviesą. Nors tai gali apsunkinti apšvietimo iššūkiai, kamera vis dar yra tik dėžutė su apvalia stiklo akimi ir viena funkcija: įrašyti šviesą.
Kai scenos šviesa patenka į fotoaparato objektyvą, ji išsisklaido per fotoaparato vaizdo jutiklio paviršių - pašto dydžio elektros grandinę, kurioje yra milijonai atskirų šviesos receptorių. Kiekvienas receptorius matuoja jį stipriai skleidžiančios šviesos stiprį metrikoje, vadinamoje „liumenais“. Kiekvienas šio jutiklio receptorius fiksuoja savo šviesos vertę kaip spalvų pikselį.
Kameros vaizdo procesorius nuskaito kiekvieną fotoreceptorių sklindančios šviesos spalvą ir intensyvumą ir suskirsto kiekvieną vaizdą iš tų pradinių verčių, kad gautų pagrįstą originalios scenos faksimilę. Kai šis taškų taškų žemėlapis matomas iš tolo, akis suvokia kompozitą kaip skaitmeninį vaizdą.
Tikroji magija įvyksta po to, kai atminties kortelėje yra kaupiama šviesa. Vaizdas, kuris pirmą kartą pasirodo atidarius failą, yra pirmasis vaizdo procesoriaus bandymas interpretuoti kameros vaizdo procesoriaus užfiksuotus duomenis. Dažniausiai šių duomenų pradinis (JPEG.webp) vaizdų interpretavimas yra priimtinas originalios scenos įrašas, nors ir ne visada.
Išankstiniai nustatymai
Jūsų fotoaparate yra keletas iš anksto nustatytų programų, kurios koreguoja tris fotoaparato nustatymus, turinčius įtakos ekspozicijai: diafragma, užrakto greitis ir ISO.
Trys pagrindiniai valdikliai nustato jūsų ekspoziciją: užrakto greitis, diafragma ir ISO. Iš anksto nustatyti fotoaparato nustatymai (A, S ir M) leidžia nustatyti lauko gylį ir (arba) greitį, kuriuo kamera fiksuoja šviesą.
A (diafragmos prioritetas) režimas leidžia nustatyti objektyvo atidarymo dydį (f-stop), o fotoaparatas automatiškai nustato užrakto greitį. S (užrakto prioritetas) režimas leidžia nustatyti objektyvo atidarymo trukmę (užrakto greitį), o fotoaparatas reguliuoja objektyvo atidarymo dydį. Raidė P (programos režimas) leidžia nustatyti geriausią diafragmos ir užrakto greičio derinį, o fotoaparatas išlaikys tinkamą šviesos balansą išlaikymui. M raidė (rankinis režimas) suteikia galimybę visiškai valdyti visus nustatymus, tačiau reikia subalansuoti bendrą ekspoziciją.
Jūsų fotoaparato kintamasis ISO (Tarptautinės standartų organizacijos) nustatymas reguliuoja fotoaparato vaizdo jutiklio jautrumą šviesai, leidžiantį užfiksuoti scenas silpnoje ar ryškioje šviesoje; kuo didesnis skaičius, tuo jautresni tampa šviesos receptoriai, leidžiantys užfiksuoti vaizdus žemesnio lygio šviesoje.
Histograma
Jūsų fotoaparatas pateikia nedidelį grafiką, kuris apytiksliai nurodo, kaip gerai fotoaparatas nustatytas tinkamai užfiksuoti dabartinės scenos šviesą.
Ši diagrama rodo šviesos, sklindančios per objektyvą, diapazoną ir apytiksliai rodo dabartinį šviesos pasiskirstymą, užfiksuotą pagal dabartinius nustatymus. Pakoregavę tris aukščiau paminėtus nustatymus, galite perjungti ir šiek tiek paskirstyti šį šviesos diapazoną, kad geriausiai įrašytumėte visą šviesos diapazoną.
Spalvos, subalansuojančios šviesą
Kiekvienos scenos spalvai įtakos turi tą sceną apšviečiančios šviesos temperatūra. Kai scena užfiksuojama lauke, Saulės padėtis danguje ir debesų dangos įtaka keičia šviesos spalvą. Jūsų fotoaparatas siūlo bent du būdus, kaip kompensuoti spalvų temperatūros skirtumus (automatinis baltos spalvos balansas ir iš anksto nustatytas spalvų balansas).
Automatinis baltos spalvos balansas
Jūsų fotoaparato automatinis baltos spalvos balanso (AWB) jutiklis ieško bet kokio ryškiai matomo balto ar neutralaus objekto objekto ir pakeičia visą scenos spalvų balansą, siekdamas neutralizuoti tą elementą. Tačiau yra AWB prielaida, kad norite, kad dabartinis apšvietimas būtų visiškai neutralios spalvos.
Visi debesys, trukdantys saulės šviesai, turės nedidelę įtaką 6500 ° (natūralios saulės) apšvietimo neutralumui. AWB pašalina tą nedidelį poslinkį iš lygties. Dažniausiai tai yra puiki idėja. Tačiau norint tiksliai užfiksuoti ankstyvo ryto ar vėlyvos popietės (auksinės valandos) apšvietimą, AWB neutralizuos tas šiltas spalvas ir visiškai praras „šiltą“ nuotaiką.
Iš anksto nustatykite baltos spalvos balanso nustatymus
Jūsų fotoaparatas siūlo keletą išankstinių nustatymų, kad kompensuotų žinomas spalvų spalvas, kurias sukelia specifinės apšvietimo situacijos. Šie nustatymai rodomi kiekviename skaitmeninio fotoaparato ekrane „Nustatymai“ ir gali būti rodomi šiek tiek kitokia tvarka ar formuluote. Dienos šviesa nustato fotoaparatą įrašyti scenas esant įprastam dienos vidurio lauko apšvietimui. Debesuota / debesuota keičia spalvas oranžinės spalvos link, kad kompensuotų melsvą atspalvį, kurį lemia šviesos filtravimas per nominalų debesuotumą.
„Shade“ siūlo stipresnį oranžinį poslinkį, kad kompensuotų visiškai apsiniaukusį (audringą) dangų. Blykstė suteikia labai panašų spalvų temperatūros apšvietimą kaip dienos šviesa ir skirta paruošti vaizdo jutiklį dirbtinei dienos šviesai arba „Speed light“ tipo blykstėms.
Volframas / kaitrinės spalvos perkelia spalvas į mėlyną spalvų diapazono galą, kad kompensuotų šiltesnį kaitrinių lempų poslinkį. Fluorescenciniai bandymai kompensuoti žalsvą dujomis įkrautų fluorescencinių lempučių spalvą.
„Kelvin / Custom“ leidžia vartotojui nustatyti pasirinktinį spalvų balanso nustatymą, iš esmės mokant kamerą, kaip atrodo „neutrali“ pilka spalva. Visi šie išankstiniai nustatymai bando ištaisyti neutralias apšvietimo sąlygas.
Lipdymo arba apdailos procesas
Nors kamera užfiksuoja visą atspindėtos šviesos diapazoną scenoje, ji negali žinoti, kokia yra geriausia toninė kreivė, pritaikyta kiekvienam vaizdui. Daug kartų reikia pertvarkyti penkis toninius diapazonus (paryškinti, ketvirtį, vidurį, tris ketvirčius ir šešėlį), kad geriausiai suprastų scenoje užfiksuotą šviesą. Šis toninis kontūravimo procesas yra magija, kai šviesą paverčia prasmingu vaizdiniu vaizdu.
Šis mažasis draugas įsitaisė už mano lauko durų ir užklupo mane. Neturėjau laiko blaškytis su valdikliais, kad optimizuočiau apšvietimo situaciją. Mano pirmasis paspaudimas sulaukė jo dėmesio, o antrasis - šios išraiškos. Laimei, vienu metu fiksuoju savo atvaizdus tiek JPG.webp, tiek RAW formatu. Tai darydamas galėjau apdoroti tonus ir parodyti jums tai, ką iš tikrųjų mačiau tą rytą.
Kalbėdamas apie vaizdo redagavimą vartoju terminą „lipdymas“, nes jis geriausiai apibūdina skaitmeninio vaizdo tonų pertvarkymą. Tik idealus apšvietimo balansas atrodo puikiai, kai jis pateikiamas kaip „atsarginis“ JPEG.webp fotoaparato vaizdas.
Šis lipdymo ar apdailos procesas reiškia skaitmeninio vaizdo tonų ir spalvų išaiškinimą; paversdamas vaizdą galutine forma taip, kaip žmogaus protas suvokė jį pradinėje scenoje. Nors spalvų balansavimo aspektas šiame procese yra šiek tiek akivaizdesnis, tonų atkūrimas iš tikrųjų yra kritiškesnis galutiniam pristatymui.
Skaitmeninis fotoaparatas negali užfiksuoti visos matomo spektro dinamikos saulėtą dieną, taip pat negali nustatyti geriausio tų tonų balanso. Kameros vaizdo jutiklis tiesiog užfiksuoja visą įmanomą šviesą ir pateikia duomenis kameros vaizdo procesoriui sutvarkyti. Esant puikiai subalansuotam apšvietimui, tai puikiai tinka, tačiau retkarčiais detalės slepiasi šešėlyje ir pasimeta ryškiausiose vietose, todėl norint išlyginti tonus reikia fotografo / redaktoriaus pagalbos.
Čia atsiranda atskiros tono zonos, o RAW apdorojimo programinės įrangos („Camera Raw“, „Lightroom“, „On1 Camera Raw“, „Exposure X4“) slankikliai yra neįkainojami. Kiekvieno vaizdo (baltos, ryškios, vidurinės tonos, šešėliai, juodaodžiai) vidinį kontrastą galima stumdyti ir koreguoti labai netiesiniu būdu (jokia ypatinga tvarka), kad būtų atskleista detalė, kuri kitaip lieka paslėpta.
Išvada
Nuotraukų apdaila nebaigta, kol tiek spalva, tiek tonai nėra tinkamai sureguliuoti, kad būtų pasiektas maksimalus efektas, atitinkantis originalios scenos emocijas. Tik tada jūsų vaizdas bus paruoštas peržiūrėti. Iššūkis išspausti detalę ir atskleisti potencialią asmenybę iš kiekvieno jūsų užfiksuoto vaizdo. Tai verta papildomų pastangų.