Suprasti vaizdavimo būdus
Trys skirtingi po gamybos procesai keičia skaitmeninių nuotraukų išvaizdą: retušavimas, manipuliavimas ir optimizavimas. Šie terminai gali skambėti pakankamai panašiai, kad būtų iš pirmo žvilgsnio sinonimai, tačiau jie yra visiškai skirtingos operacijos. Kai suprasite šių trijų procesų skirtumą, vaizdo redagavimas įgis naują prasmę, o vaizdai duos galingų rezultatų.
Vaizdo retušavimas
Nuotraukų retušavimas yra vaizdo pakeitimas, kuriuo siekiama ištaisyti nuotraukos elementus, kurių fotografas nenori rodyti galutiniame produkte. Tai apima netvarkos pašalinimą iš priekinio plano ar fono ir konkrečių sričių ar daiktų (drabužių, dangaus ir kt.) Spalvos koregavimą. Retušavimo operacijose bandoma idealizuoti realų gyvenimą visapusiškai naudojant klonavimo ir „gydymo“ priemones. Deja, daugiausiai retušuoti tampa būtina, nes mes neturime (ar neskiriame) laiko planuoti savo kadrus.
Mūsų smegenys linkusios atmesti akių žvilgsnius, tačiau visa tai mato kamera. Šiek tiek pakeitus aukštį ir šiek tiek apgalvojus, galima sutaupyti daug redagavimo laiko.
Iš anksto suplanavus kadrą, bus palengvinta didžioji dalis šių pažeidimų kontrolės priemonių, tačiau tam tikras išankstinis peržiūrėjimas; išžvalgyti teritoriją ir išvalyti daiktus, kol fotoaparatas juos nefiksuoja. Tai apima teritorijos „tvarkymą“ … veidrodžių ir langų valymą nuo pirštų atspaudų, paviršiaus nuvalymą nuo dulkių ir bendruosius namų ruošos darbus. Tai taip pat apima daiktų atidėjimą (ar vietą), apšvietimo peržiūrą ir išdėstymą bei prireikus apšvietimo papildymą blykstėmis ir atšvaitais, atspindžių patikrinimą ir kt.
Benjaminas Franklinas sugalvojo frazę „uncijos profilaktika yra verta svaro išgydyti“, kuri gana apibendrina valymo darbus. Mes taip pat naudojame frazę „prevencinė priežiūra“. taisyti daiktus, kol jie sugenda ir juos reikia taisyti.
Tiesa, mes dažnai neturime prabangos laiko, reikalingo scenai parengti ir nugludinti, kol ją užfiksuojame, o retušavimas yra vienintelė mūsų galimybė. Tačiau kartais viskas, ką mums reikia padaryti, yra įvertinti sceną, judėti ir pamatyti sceną kitu kampu arba laukti, kol išsiblaškymas pasislinks iš scenos.
Kartais nedidelis padėties pakeitimas gali sumažinti reikalingą paleidimo ir taisymo kiekį.
Ne visada galime išvengti chaoso, tačiau šiek tiek iš anksto apgalvodami galėtume apriboti retušavimo darbus. Užfiksuoti vaizdą užtrunka vos sekundės dalį, tačiau užfiksuotoms problemoms ištaisyti gali prireikti kelių minučių.
Manipuliacija vaizdais
Manipuliavimas yra šiek tiek kitoks, nors kartais tai yra sudėtingas darbas su retušavimu. Kai manipuliuojame nuotrauka, mes tikrai išeiname iš realybės ir į fantazijų kraštą. Kai mes manipuliuojame vaizdu, mes nepaisome realybės ir kūrybingi; judėjimas, elementų pridėjimas prie scenos ar dydžio ir matmenų keitimas. Kai manipuliuojame vaizdu, mes tampame „kūrėju“, o ne tiesiog scenos stebėtoju. Tai yra gana tinkama kuriant „meną“ iš užfiksuoto vaizdo ir idealiai tinka iliustracijoms, tačiau galbūt neturėtų būti naudojama kaip įprasta po fiksavimo tvarka.
Foto iliustracija yra puikus rimtų manipuliacijų panaudojimas ir gali būti gana veiksmingas perteikiant abstrakčias sąvokas ir iliustracijas.
Anksčiau savo karjeroje ankstyvosiomis skaitmeninio vaizdo manipuliavimo dienomis dirbau fotogravere didelėje prekybos parduotuvėje Nešvilyje, Tenesio valstijoje. Parduotuvė atliko spaudos darbus daugeliui nacionalinių sąskaitų ir tarptautinių leidinių. Vieną kartą 1979 m. Mes gaminome viršelį vienam iš šių žurnalų. Ant viršelio buvo Egipto prezidento Anwaro Sadato nuotrauka, pastatyta prieš vieną iš didžiųjų piramidžių. Deja, piramidė buvo tokioje padėtyje, kuri trukdė žurnalo viršelio pavadinimams.
Nors tai nėra tikslus vaizdas, naudojamas žurnale, jūs matote iššūkį.
Žurnalo meno vadovas atsiuntė mums nurodymą perkelti paveikslėlyje esančią piramidę, kad pavadinimai jai netrukdytų. To dalyko perkėlimas tada buvo nuostabus žygdarbis. Normalus aerografas būtų palikęs akivaizdžių vizualių gudrybių įrodymų, tačiau skaitmeninė manipuliacija atvėrė visiškai naują beveik tobulos apgaulės potencialą. Mes buvome nustebinti galimybe, bet šiek tiek jaudindamiesi dėl moralinių šios jėgos naudojimo padarinių.
Ši įmonė buvo įgyvendinta (daugiau nei dešimtmetį prieš „Photoshop“) redagavimo mašinoje, vadinamoje „SciTex Response“ - darbo stotyje, palaikomoje labai galingo minikompiuterio. Niekas už to mažo pastato ribų nežinojo, kad iš Našvilio mes pastūmėjome Egipto piramidę per dykumos dugną, kol tai neatskleidė po metų. Netrukus po to JAV Aukščiausiasis Teismas uždraudė skaitmeniniu būdu pakeistus vaizdus naudoti kaip įrodymus teisme. Šiandien toks manipuliavimo lygis leidžia reguliariai keisti realybę ir žaisti dievą nešiojamuoju kompiuteriu, sėdint ant parko suolo.
Manipuliavimas yra galingas dalykas ir turėtų būti naudojamas labai rimtai; ne tiek dėl teisinių priežasčių, kiek dėl mažėjančio požiūrio į gamtą ir tikrovę. Fantasyland yra smagu, bet realybė yra ta, kurioje mes gyvename. Mes gana reguliariai maskuojame dangų ir nuobodžius debesis keičiame mėlynais ir dramatiškais debesimis ir netgi saulėlydžiais - visa tai nedvejodami. Mes galime perkelti žmones aplink sceną ir lengvai juos klonuoti, naudodami populiarią nuotraukų redagavimo programinę įrangą. Realybė tapo bet kuo, išskyrus tikrovę. Nuotraukų konkursuose draudžiama manipuliuoti nuotraukomis tam tikromis kategorijomis, nors sumanus operatorius gali aprėpti savo skaitmeninius takelius ir apgauti plačiąją visuomenę. Tačiau išmintingi teisėjai visada gali pasakyti skirtumą.
Tipiška manipuliacija, kurią sudaro debesuotas dangus, kad atkurtų prarastas detales.
Asmeninė rekomendacija: kuo mažiau gudrybių ir foto optikos. Kieno nors kito iš anksto nustatytų formulių ir aiškinimo įtraukimas į jūsų nuotraukas paprastai pakenkia jūsų asmeniniams meniniams sugebėjimams. Neapibrėžkite savo stiliaus filtruodami vaizdą pagal kito žmogaus interpretaciją. Būkite menininkas, o ne šablonas. Nuimkite savo vaizdus nuo surinkimo linijos ir tvarkykite juos atskirai.
Vaizdo optimizavimas
Nuotraukų optimizavimas yra visiškai kitokio pobūdžio redagavimas ir tas, kurį naudoju savo profesinėje karjeroje. Optimizuoju kelių „City Magazines“ nuotraukų Pietų Floridoje nuotraukas. Paruošti vaizdus atspausdintam puslapiui nėra tas pats, kas paruošti juos spausdinti rašaliniu rašalu. Spausdinimo technologijoje naudojami visiškai kitokie dažai, perdavimo sistemos, popierius ir gamybos greitis nei rašalinių spausdintuvų. Kiekvienas procesas reikalauja skirtingo tonų ir spalvų paskirstymo.
Nuo pat ankstyvos fotogravikos dienos stengiausi išspausti kiekvieną pikselį, kad jis būtų aiškus ir apibrėžtas. Pirmoji taisyklė (mano asmeninės disciplinos) - atlikti tik globalius tonų ir spalvų koregavimus. Retai turėtumėte pasikliauti pikselių redagavimu, kad atskleistumėte scenos grožį ir dinamiką. Skaitmeninė fotografija yra susijusi su šviesa. Galvokite apie šviesą kaip apie savo teptuką ir fotoaparatą kaip apie drobę, ant kurios nupieštas jūsų atvaizdas. Išmokite valdyti šviesą fiksuodami, o jūsų darbai po gamybos žymiai sumažės. Dodingas, įrašomas ir kitas vietinis redagavimas turėtų būti reikalingas retai, jei iš viso.
Ir vidinis kontrastas, ir spalvų intensyvumas (sodrumas) buvo sureguliuoti, kad būtų galima pamatyti prarastą detalę.
Net patys geriausi skaitmeninių fotoaparatų vaizdo jutikliai negali atskirti, kokia yra „svarbi“ informacija kiekvieno vaizdo toniniame diapazone. Kameros jutikliai užfiksuoja nuostabų šviesos diapazoną iš šviesiausių ir tamsiausių vaizdo sričių, tačiau visose kamerose trūksta kritinio meninio sprendimo elemento, susijusio su tos šviesos diapazono vidiniu kontrastu.
Jei užfiksuosite vaizdus RAW formatu, visas tas nuostabus diapazonas, supakuotas į kiekvieną 12 bitų vaizdą (68 000 000 000 atspalvio reikšmių tarp tamsiausio ir šviesiausio pikselio), gali būti interpretuojamas, išdėstytas ir paskirstytas, kad būtų atskleista kritinė detalė, slepianti tarp šešėlių ir svarbiausi. Per savo karjerą redagavau dešimtis tūkstančių vaizdų, ir tik nedaugelis negali atskleisti papildomos detalės tik atlikę nedidelį tyrimą. Kiekviename paveikslėlyje yra penkios skirtingos toninės zonos (paryškinti, ketvirtiniai tonai, viduriniai tonai, trijų ketvirčių tonai ir šešėliai), ir kiekvieną iš jų galima atskirai stumti, traukti ir sukreipti, kad būtų atskleista jame esanti detalė. Nors atspausdintas vaizdas visada distiliuojamas iki 256 tonų vienai spalvai, šis redagavimo procesas leidžia jums, menininkui, nuspręsti, kaip vaizdas interpretuojamas.
Šešėliniai (tamsūs) tonai gana lengvai praranda savo detales ir spausdina per tamsiai, jei jie nėra apšviesti selektyviai, reguliuojant vidinį kontrastą. Šešėliai „Shadows“ („Camera Raw“ ir „Lightroom“) buvo apšviesti.
Tikrą vaizdų redagavimo meistriškumą pasiekia ne vaizduotė, o veikiau tyrimas ir įžvalgumas. Joks įvaizdžio puošimas negali priartėti prie grožio, kurį atskleidžia tik atskleidžiant tikrovę. Priežastis, kodėl dauguma nuotraukų neparodo visos natūralios šviesos dinamikos, yra ta, kad žmogaus akis gali interpretuoti detales scenoje, o fotoaparatas - tik bendrą dinaminį diapazoną. Tik tada, kai mes (fotografai / redaktoriai / vaizdo optimizuotojai) skiriame laiko, kad atskleistume kiekviename vaizde įpintą galią ir grožį, galime priartėti prie to, kad visą dieną, kiekvieną dieną, patirtų mūsų akys ir smegenų regos žievė.
Asmeninis iššūkis
Stenkitės išgauti esamas jūsų vaizdų detales daugiau, nei dažote, ir pataisykite pradinę išvaizdą. Paprastai ten, po žeme, slepiasi nuostabi detalė. Užfiksavę visą galimą diapazoną naudodami fotoaparato užfiksavimą (subalansuodami fotoaparato ekspoziciją tarp savo kameros histogramos navigacijos švyturių), turite eiti į ekspediciją, norėdami ištirti viską, ką užfiksavo jūsų kamera. Jūsų užduotis yra atrasti detalę, išplatinti ją ir parodyti tą detalę mums visiems.
Laimingos medžioklės.