Pirmoje šios serijos dalyje pateikiau priežastis, kodėl žurnaluose ir leidiniuose spausdinami vaizdai gali atrodyti blankūs, tamsūs ir nuobodūs, o ne išsamūs ir gyvybingi, kaip spausdinant rašaliniu spausdintuvu. Šiame tolesniame straipsnyje aptariu unikalius spaustuvių reikalavimus ir apribojimus bei keletą būdų, kaip spausdinti gausius ir išsamius vaizdus.
Taikomas spausdinimo procesas
Popieriaus paviršiai
Gylį ir detalumą, kurį spauda gali atkurti tamsiausiose (šešėlinėse) vaizdo dalyse, riboja keli su spauda susiję veiksniai, o popieriaus rūšis (kokybė) yra didžiausias veiksnys. Spausdinimo popieriai būna įvairių rūšių, tekstūros ir baltos spalvos.
Balta spalva yra santykinis terminas, o laikraščiai yra puikus pavyzdys. Laikraštinis popierius iš tikrųjų nėra grynas baltas, o ant jo atspausdintas rašalas niekada neatrodo juodas.
Spausdinimo dažai
Laikraščių rašalai, palyginti su kitomis spausdinimo formomis, yra beveik skysti. Šių rašalų sukibimo lygis (lipnumas) turi išlikti labai žemas, nes laikraščių popieriaus kompozicija yra gana minkšta. Dideliu greičiu atspausdinti pilnavidžiai rašalai išardė popierių. Užuot pasirodę juodu rašalu ant balto popieriaus, laikraščiai labiau atrodo kaip anglies spalvos rašalas ant šviesiai pilko popieriaus. Vien šis veiksnys atmeta vaizdų kontrastą paveikslėliuose. Laikraštinis popierius sugeria rašalą kaip popierinis rankšluostis, todėl laikraščio nuotraukoms trūksta kontrasto, perforavimo ir gylio.
Žurnalo popieriaus paviršiai
Leidinys (žurnalas) spaudžia sąžiningai daug geriau. Tačiau jie vis dar turi apribojimų. Dėl projekto ekonomiškumo leidinių popieriaus rūšys vis dar yra prastesnės nei brošiūrų ir žurnalinių staliukų knygos. Dauguma leidinių yra pagaminti iš perdirbto popieriaus, kuriame nėra daugelio balinimo priemonių ir blizgančių dangų, naudojamų aukštesnio lygio popieriuose. Dėl to atsiranda mažiau atspindintys paviršiai ir skiriasi beveik baltos spalvos atspalviai. Nors perdirbtas popierius yra gera žinia aplinkai, tai bloga žinia apie spausdinimo kokybę.
Iššūkis
Spartūs presai taip pat turi sumažinti dažų lipnumo lygį, kad šie popieriai tekėtų per presus. Kai mažėja lipnumo lygis, mažėja ir rašalų neskaidrumas, o sumažėjus permatomų dažų lipnumo lygiui, sumažėja ir vaizdų (ir detalių) kontrastas. Galite pamatyti, kur link tai eina …
Kūrybinis sprendimas
Taigi iššūkis yra išlaikyti kuo didesnį kiekvieno vaizdo kontrastą esant mažiau nei idealioms aplinkybėms. Čia į paveikslą patenka kūrybinė kontrasto „kompensacijos“ magija. Iki skaitmeninio redagavimo eros šis kūrybinis tonų manipuliavimo lygis buvo tiesiog nepasiekiamas. Nors visada buvo įmanoma sureguliuoti bendrą atspausdintų vaizdų kontrastą (baltus, vidurinius ir juodus taškus), rimto kontūro formavimo nebuvo. Tačiau naudojant dabartinę skaitmeninių vaizdų redagavimo programinę įrangą, visą vidinį tonų diapazoną galima tiksliai sureguliuoti ir suderinti. Sėkmė tiesiog reikalauja aiškaus supratimo apie apribojimus ir gerų žinių apie skaitmeninės įrankių skrynios įrankius.
Saulė apšvietė šioje nuotraukoje esančius objektus, todėl tamsesnės sritys paslėpė reikšmingas detales. Jei būtų siunčiami į spaudą be kompensacinių koregavimų, atspausdinti rezultatai atrodytų dar tamsesni ir svarbi detalė būtų prarasta.
Čia pavaizduoti nustatymai, sukūrę pilietinio karo atkūrimo nuotrauką. Informacija, esanti viduriniuose ir šešėlių tonuose, buvo atkurta galingais tonų koregavimais, esančiais kiekvienoje iš keturių programinės įrangos programų. Labai panašūs nustatymai davė labai panašius rezultatus. Skydeliuose (iš kairės į dešinę) yra „Adobe Camera Raw“, „Adobe Lightroom“, „On1 Photo RAW“ ir „Alien Skin Exposure X4.5“. „Camera Raw“ ir „Lightroom“ davė identiškų rezultatų dėl vienodų nustatymų dėl akivaizdžių priežasčių, o „On1“ ir „Alien Skin“ kūrimo inžinieriai savo programinėje įrangoje naudojo unikalias procedūras ir algoritmus, kad paveiktų labai panašius rezultatus.
Sėkmės paslaptis koreguojant vaizdo vidinį kontrastą yra ryškus baltų ir ryškių bei šešėlių ir juodų tonų vizualinis skirtumas. Geriausiai tai išspręsti per šešis pagrindinius toninius slankiklius, kuriuos teikia dauguma RAW redagavimo programinės įrangos („Lightroom“, „Camera Raw“, „On1 Photo RAW“ ir „Alien Skin’s Exposure X4.5“).
Neleiskite RAW terminui jus išgąsdinti. Šie redaktoriai gali atidaryti ir apdoroti beveik visų tipų vaizdo failus (RAW, JPEG.webp, TIFF ir kt.). Kiekviename iš šių paketų yra labai panašūs tonų srities koregavimai (ekspozicija, kontrastas, ryškiausi, šešėliai, baltos ir juodos spalvos), nors kiekvienas iš jų išlaiko šiek tiek skirtingą diapazoną. Papildomi tonų verčių derinimo valdikliai yra „Svarbiausiųjų“, „Šviesos“, „Tamsos“ ir „Šešėlių“ tonų kreivės koregavimai.
Visų šių valdiklių grožis yra tai, kad jie yra netiesiniai, vadinasi, juos galima koreguoti bet kokia tvarka ir bet kuriuo metu redagavimo sesijų metu (ir tolesnių veiksmų metu). Naudojant šiuos redagavimo paketus, RAW, TIFF ir JPEG.webp formato vaizdų failus galima redaguoti tikrai nesugriaunant.
Fono apšvietimas ir juoda katė pateikė rimtą iššūkį šiam vaizdui. Šių koregavimų prireikė, net jei nuotrauka nespaus.
Trys toninės kontrolės aspektai
Norėdami paruošti savo nuotraukas specialiai spaustuvei, susipažinkite su šiais trim bendraisiais tonų valdiklių aspektais.
Vienas
Kadangi fotoaparato vaizdo jutikliai užfiksuoja labai mažai šešėlių detalių, skaitmeniniams vaizdams reikia žymiai koreguoti apatinę toninės skalės dalį.
Kiekvieno vaizdo šešėlių tonai yra sudėtingiausia sritis, kurias galima spausdinti švariai spaudoje. Todėl turite ryškiai atskirti tamsiausius tamsius (juodos spalvos slankiklį) ir trijų ketvirčių tonus (slankiklį „Šešėlis“).
Naudokite slankiklį „Ekspozicija“ kartu su „Juodųjų“ slankikliu, kad išsiaiškintumėte visas detales tamsiausioje vaizdo dalyje. Nurodykite histogramą, norėdami įvertinti tikriausius taškus, kurie bus spausdinami tamsiausiai.
Du
Šviesinkite vidurinius tonus ir paryškinkite skirtumą tarp ketvirčio tonų ir paryškinimų.
Norėdami paveikti vidurinius tonus, naudodamiesi kreivių įrankiu, reguliuokite „Shadows“ slankiklį ir „Highlight Slider“, kad toliau apibrėžtumėte vidurinius tonus.
Trys
Dar kartą nukreipkite histogramą, kad galėtumėte stebėti šviesiausius tonus (baltas slankiklis). Balta spalva yra neteisingas šio slankiklio žymėjimas, nes jos įtaka yra ypač ryškiems tonams. Naudodami slankiklį „Svarbiausi“ ir „Baltas“, išskirkite šviesius tonus nuo absoliučios baltos spalvos.
Slankiklis „Ekspozicija“ ir „Kontrastas“ vaidina svarbų vaidmenį šiame toniniame balete. Choreografuokite šiuos valdiklius, kad pasiektumėte geriausią vidinių tonų balansą, ir patikrinkite savo pažangą kartkartėmis paliesdami mygtuką „P“, kad peržiūrėtumėte visų jūsų koregavimų sudėtinius efektus, palyginti su originaliu vaizdu.
Atrodė, kad tamsesnėse vietose prarastos detalės buvo visiškai atkurtos atlikus tam tikrus griežtus individualių toninių zonų pakeitimus visame tonų diapazone. Vaizdas buvo atkurtas naudojant tik parodytus slankiklius. Daugiau redaguoti (vengti, deginti ir pan.) Nereikėjo.
Šis straipsnis vargu ar yra išsamus paaiškinimas, kaip paruošti vaizdus publikavimui, nes jame nesprendžiami kritiniai spalvų, ryškinimo, skiriamosios gebos ir kt. Klausimai. Tačiau tai padės jums pradėti nuo kritiškiausių tono skulptūrinių vaizdų reprodukcijai klausimų. Kiekviename pateiktame pavyzdyje, norint sugrąžinti visą gyvenimą į silpnas nuotraukas, reikėjo TIK septynių slankiklių koregavimo. Kritiškiausias postprodukcijos aspektas susijęs su vaizdo vidine tonalumu.
Kiekvieno vaizdo vidinį kontrastą formuokite specialiai spaudai ir spausdinamam popieriui. Jei to nepadarysite, atspausdintas paveikslėlis greičiausiai paslėps šešėlio detales, neteks „akcento“ akcentų ir sukuria purvinus vidurinius tonus. Švelniai, bet apgalvotai akcentuojant tonų kreivę, spausdinant bus kur kas geresni vaizdai.
Darbas su vaizdais šiose „RAW Interpreter“ programinės įrangos programose suteikia nuostabią laisvę atkuriant tiek šešėlio, tiek paryškinimo detales. Šis pavyzdys parodo, kaip „On1 Photo RAW“ rado reikšmingą informaciją apie tai, kas, atrodo, buvo išskleista JPEG.webp vaizdo akcentuose.
Vytis šviesą
Šio klausimo esmė yra lengva.
Viskas, kas susiję su fotografija, yra susijusi su šviesa, įskaitant nuotraukų spausdinimą.
Vaizdai ekrane atrodo ryškesni ir spalvingesni, nes fonas „baltas“ yra projektuojama šviesa, o ne popierius. Ant popieriaus atspausdinti vaizdai VISADA atrodys mažiau gyvybingi. Popierius yra tik toks baltas, koks yra jį atspindinti šviesa. Kuo tamsesnis popierius ir kuo blankesnė atspindinti šviesa, tuo mažiau ryškus vaizdas atrodo. Spausdinti vaizdai niekada neatrodys taip gerai, kaip vaizdai jūsų monitoriuje vien todėl, kad atspindėta šviesa negali konkuruoti su projektuojama šviesa.
Išvada
Paruošti vaizdus teisingai spausdinti yra rimtas iššūkis, tačiau gaunantis nuostabų rezultatą. Jei norite išbandyti savo vaizdų redagavimo įgūdžius, tai nebus sudėtingiau. Atlygis už visas jūsų spaudos redagavimo pastangas truks daug ilgiau nei įrašas internete ir bus matomas tūkstančiais (jei ne milijonais) daugiau nei spauda, kabanti galerijoje. Žmonės renka gerai parengtus leidinius ir demonstruoja juos kitiems.
Praktiškai visi vaizdai nusipelno apgalvoto paruošimo prieš pristatymą. Kamera negali įvertinti tonalumo balanso pagal žmogaus standartus. Išmokę įvairių prietaisų dauginimosi įpročių ir apribojimų bei supratę, kaip geriau kompensuoti kiekvieną, bus rimti vizualiniai dividendai.
Žinoma, paskutinis iššūkis rengiant vaizdus publikavimui yra spalvų režimo pavertimas iš RGB į CMYK. Prieš savavališkai pasirinkdami CMYK meniu Image / Mode, pasitarkite su šiuo leidiniu. Yra daugybė darbo eigų, kurias leidiniai naudoja kurdami galutinius spausdintuvo failus. Siūlau palikti spalvų keitimo sprendimą žurnalo gamybos darbuotojams. Konversijos procesas yra sudėtingas klausimas, kuriam verta skirti daug daugiau dėmesio nei aš nagrinėjau šioje serijoje.
Nedvejodami pakomentuokite ir suabejokite tuo, ką ką tik perskaitėte. Gyvenimas yra bendras darbas, ir mes visi mokomės.